文:马振方
在外界看来，书画收藏家的藏品如同宝藏，让人着迷。但就收藏家张维老师而言，他本人就是一座宝藏。
张维老师涉猎甚广、名头众多，是当代知名诗人、是策展人、是虞山当代美术馆的馆长、更是中国当代水墨艺术背后重要的推手。
张维老师成就甚丰，他的诗歌在喜马拉雅平台上广为传播。他策划的新文人画和虞山雅集两个系列性画展，对中国当代水墨艺术起到重要推动作用。他的藏品沿着南线北皴的学术界限而展开，是伟大南线的资深拥趸和南线文脉的传承者。
遗憾的是，由于我个人见识和认知的局限，面对宝藏式藏家，只能进行冰山一角式且模块化的提问。但宝山既入，当不会空手而归。对有志于收藏的读者而言，对话虽吉光片羽，亦当不失为管中窥豹的机会。
以下是我和张维老师的对话:
1:咱们都是以藏养藏的人，所以买什么、在哪买、多少钱买，都很重要，请您谈谈您买入一件作品时考虑的条件，也就是说，一件作品在满足了哪些条件之后，您才会选择买入。
我个人买入作品，一开始就听从朋友们的建议，以黄宾虹、林散之、董欣宾、卞雪松这一路，及南线传统在近代流变的历程为线购入的。
这里有个传承与变化，林散之是黄宾虹弟子，卞雪松是林散之弟子，同时董欣宾又以卞雪松为知己。
在虞山当代美术馆，我不断对伟大的南线传统进行学术梳理，同时力所能及地在朋友圈和拍卖市场购入。
2:您买过很多的书画作品，请您讲述一件让您感触最深的作品收藏经历。
我在扬州购买过林散之送给他太极推手的老师何瑞生二幅山水作品，先是购得其中一幅，有其弟子卞雪松的小楷记述，讲这二幅作品他得来的经历。原来林老送老师的是二十四幅册页，何老为上山下乡的子女调回城里，某权力者索要，就拆开了，后来流到市面上，卞雪松用明代拓本换来二幅，卞雪松拿到老师那儿，林老一声叹息，并在画后题写。林老送老师作品是极为用心且精到的。卞雪松文中吁请政府出面将这二十四幅收齐。其时卞先生已辞世，我在扬州打听到另一幅作品的去向，终于先将这二幅作品久别重逢了，现在还挂在我的书房里。
3:捡漏是每个藏家都希望遇到的，也是大家喜闻乐见的，请您谈一下您进入收藏圈以来，捡到过最大的漏是什么？
有一年我购得一幅林散之八尺整张的作品，这是一幅一百多万拍出去的作品，可是后来购者没拿，据说有人提出疑问。我看见后很惊喜，因为林老大尺幅作品不多，他家书房一直不大，大尺幅作品一般都是在外面写的，林老的草书本来就是以小草写大草的，这件大作，比其纪念馆的那幅大件更精湛，渴笔炉火纯青，仿都仿不出，后来我以拍价六折购得。又请其弟子欣赏，鉴定为精品。
4:每个资深藏家都是从白丁走过来的，能谈一件让您打眼或者赔钱的作品收藏经历吗？您可以具体谈谈是在哪一个细节上吃亏了，这样对读者中的小白藏家来说，会是一个非常宝贵的经验。
某年在一家拍卖公司看见一幅王石谷的《万壑松风图》，画得很精湛，纸张和气息都对，生活在常熟，自然想构得。就和拍卖公司老板商量，借回到常熟，请朋友们一起把眼，最后大家认为，这是王石谷弟子的仿作，破绽在题字上，题字气息不自然，仿者千辛万苦画好了，但题字特别小心，气息不畅。好在与老板是朋友，还回去了。买古画，同代仿是一个大考验。
5:有些专家说收藏要有体系，比如专门收某一个版块，不能什么都收。您的收藏范围是什么样的？请您谈谈您的收藏理念。
我个人收两个体系，第一是近代南线及其流变的作品，第二是当代水墨。前者具有学术性。后者，我认为是中国画唯一在将来能与世界对话的艺术。传统国画老外看不董，后者既有当代语言，又有传统精神。
在互联网时代，中国艺术如何向世界贡献自己的语言，我认为当代水墨可能是一条路径。
全品类收藏我没有这样的学识，我的圈子也支撑不了。我只买自己力所能逮的艺术品。
6:收藏书画除了给您带了金钱收益之外，您觉得收藏这件事带给您最大的增益和改变是什么？
让我不断地学习，让我深入历史的细节，让我有玩味的乐趣，洞见的喜悦。
7: 大家都再说书画市场不好了，您继续坚守收藏这件事，并且真金白银地投入，您对市场的信心来自哪里？
在市场不好的时候，更有机会买精品。今年我就购得董欣宾七件代表作（郑奇评定）中的二件，《乐山寺松图》《四高士图》。价格是过去的一半不到。精品即信心。
8:市场上各路名家的作品价格都在下跌，我认为这是收藏市场的周期性回调，您怎么看待回调这件事？
这太正常了。有如命运，起伏是世间常态。尤其是当代艺术的回调，更接近真实。
9:收藏书画需要一个很综合的买入策略，如果读者中的小白藏家，他们想到市场上买作品，为了尽可能的让他们避免损失，您有什么针对性的收藏建议吗？
第一：构筑收藏朋友圈子，或拜师。第二，读相关书籍，从某一类某一人入手。第三，行万里路，去博物馆，美术馆、纪念馆。上手，累积，小处究细节，大处看气息。
10:眼力是收藏书画的第一生产力，这里辛苦您用一幅具体的藏品，谈谈您鉴定的方法、 经验、和心得。
小处究细节，整体看气息。了解艺术家的创作特点，风格特征。比如林散之的书法，第一，他从小练柳公权，所以，他的字是都是瘦长形的，第二，受黄宾虹的影响，林散之的渴笔线有一个不是秘密的秘密，浓墨后笔尖都沾清水，这样墨尽后的枯笔线，就会枯中带润，是黄宾虹干裂秋风润含秋雨的境界的体现，第三结体与行气上，林老是以小草写大草，自然不夸张。林老的书法境界：瘦而劲，圆而涩，涩而飘然天成。这是一种人生境界，线条不粗旷，圆中带方，又洒脱天成，笔断气不断，来自太极推手的原理。先究细节，不符合一律排除，再用整体气息观其是否在上述的境界中，基本八九不离十。多去林老的几个纪念馆静观，再读读他的自作诗体会境界，经验眼力就岀来了。高手凭气息一眼即断，稳妥的话再用细节验证。
对话至此，明眼的读者应该不难发现，我所谓的对话是存了私心的，或者说对话不过就是一个幌子，目的是让参与对话的收藏大咖给大家手把手教学，传递真实的实战经验。
期待张维老师的宝贵经验能成为读者收藏实践中唾手可得的一招一式。
张维老师简介:
诗人，策展人，虞山当代美术馆馆长。
以下是张维老师的部分藏品:
黄宾虹山水
（完）
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我是马振方，感谢你的阅读。
