马振方
前天，原美协主席、央美院长靳尚谊先生的一幅代表作品塔吉克新娘在嘉德拍卖二次上拍，成交价从2013年的8510万，腰斩至5520万，让半只脚已经踏入亿元大关的靳尚谊，不得已又收回了身子。
我们书画收藏圈闻风而动，幸灾乐祸的不少、倍感焦虑的更多，因为靳尚谊作品成交价的腰斩，让原本荣景不在的书画收藏市场，变得更加缺乏信心，我身边的一个收藏大佬甚至开玩笑说，等这个塔吉克新娘三婚的时候，最多也只能卖个2000万了。
有人问我靳尚谊的作品成交价为什么腰斩了？是不是说靳尚谊的作品不值钱了？所以就有了今天的文章题目。
嗯，先装模作样的分析一下吧。
表面上看，塔吉克新娘这幅作品亏损3000万成交，是靳尚谊的问题，比如靳尚谊在风格技法上一成不变，抱着古典主义死不松手，但技法这东西，和科技没什么区别，一旦出现，就面临着被超越。
其次，靳尚谊已经从央美院长、美协主席的位置上退下来了，他的头衔背书较之11年前，声望影响都大有不如，头衔光环这玩意，就像是茶叶，再好的茶叶，在如水岁月的冲泡下，味道也只能是越来越寡淡。
最后，靳尚谊本人是一个极具匠人精神的画家，他对艺术思想和人文思潮一点不感冒，是一个专注于技术美的直男。所以他的作品放在今天，在作品的思想内涵上，不免缺少足够的深度，这让他的作品少了很多品味的空间。
所以，靳尚谊作品塔吉克新娘的成交价腰斩是应该的。
这里声明一下，以上文字均为扯淡，下面进入正文。
在我看来，所谓的成交价腰斩，不过是市场的被迫回调而已，因为我们社会财富的总量在回调，不是靳尚谊的作品不值钱了，而是大家在社会总财富的回调中，能动用的资源少了。
为了进一步说明这个问题，我们可以把塔吉克新娘这幅作品的二次成交，分成四个角色，画家，前后两个买家，还有一个成交价。
如果塔吉克新娘的成交价格，真的如业内大佬判断的那样，在第三次成交的时候会再次腰斩，那这个第二手买家为什么要买这个画？他难道不知道现在市场不好吗？他是来为社会做好事的吗？还是因为他钱多烫手吗？
显然不是，因为5000万不是500块，在他买入的时候，一定是有自己的价值逻辑在支撑，这个价值逻辑仍然是靳尚谊本人。
靳尚谊的新古典油画技法虽然止步不前，但目前国内比他更好的古典油画家还没有出现，而且新古典油画技法早已作为学院经典而存在。也就是说，在以后相当长的时间里，靳尚谊的技法仍然有他的价值。
靳尚谊的背书头衔虽然不复巅峰时期的高度，但这并不等于说靳尚谊缺少再次登顶的资源和能力，靳尚谊和范曾、崔如琢相比，他根本就不是一个市场型画家，市场上靳尚谊的画少之又少，他也不靠卖画活着，所以他对自己的宣传实际上是无所谓的，如果他愿意，太多的资源都会向他倾斜，比如塔吉克新娘这幅画，要知道中国美术馆还收藏了一幅几乎一模一样的，如果中国美术馆给他办个成就展，央美给他弄个靳尚谊艺术馆，国博给他弄个艺术捐赠展，这幅塔吉克新娘的价格一定会再次回调上去。
艺术思想的确是靳尚谊的短板，但这也是大多数中国人的短板，在目前我们所处的时代里，决定画家作品价值的，从来也不是艺术思想。黄宾虹艺术思想好牛逼，但黄宾虹的作品有几个人真心喜欢啊？大家还不是为了装逼，才说黄宾虹好的嘛。
所以，只要这些价值逻辑还在，靳尚谊的市场地位就不会垮。第二手买家就有理由相信，只要经济回调结束，市场变好，靳尚谊的作品价格就能再度走高，剩下的无非就是等。
最后，面对塔吉克新娘5520万的成交价，我们应该理性并自觉地认为:第一手买家之所以在这个时期选择出货，一定有他不得已的经济难处，而不是他放弃了自己的价值逻辑，也不是说靳尚谊作品的价值逻辑出现了问题，更不是说这个藏家活该，谁让他当初傻呵呵的出了高价。
第一手藏家真正的问题，不是买错了画，出错了价，而是对藏品出手时机的判断出了错，因为在一个错误的时机里，就算是黄金，也会变得不值钱。只不过让他明白这个肤浅的道理，代价太大，真金白银地花了3000万。
（完）
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我是马振方，感谢你的阅读。
