为加强中韩文化交流，庆祝辽宁省与韩国京畿道缔结友好省道关系30周年，由辽宁省人民政府与韩国京畿道主办、辽宁省博物馆与京畿道博物馆承办的“明境丹青——辽宁省博物馆藏明代书画展”将于12月5日在京畿道博物馆开幕，展览共展出明代中国绘画精品53件。中国绘画是具有悠久历史和鲜明中华文化特色的艺术形式，在世界美术领域中自成体系。中国绘画采用特有的工具材料，以千变万化的墨、色表现物象，追求笔墨韵味和抒情写意的审美意趣，并与中国的诗、书、印相互交融影响。人物画传神达意，山水画境悠意远，花鸟画寓情写意，讲求以形写神，气韵生动，注重借景抒情，托物言志，强调融化物我，营造意境，反映出中华民族“天人合一、道法自然”的生态观。明代绘画作为这一时代文化的重要载体，不仅继承和发展了前代绘画的艺术传统，更在技法、风格与主题上实现了诸多突破，形成了独特的艺术风貌和审美意趣。从宫廷画师到民间艺匠，从文人墨客到职业画家，他们共同编织了一个多彩斑斓的艺术世界，为中国绘画史书写了浓墨重彩的一笔。明代初期，以职业画家为主的浙派为皇家推崇，宫廷绘画形成了以继承和发扬宋代院体画风为主的绘画风尚。明代中期，江南地区的吴门画派发扬宋、元文人画传统，逐渐成为画坛主流。明代后期，董其昌倡导文人画，注重笔墨，追求士气，提出绘画南北宗论，对明末清初的绘画产生重大影响。辽宁省博物馆是中国古代绘画收藏的重镇之一，收藏了数量可观的中国古代书画，其中明代绘画尤为经典，可以概括地反映出明代绘画艺术发展的脉络，系统地展示其艺术魅力和文化内涵。本次展览以“明代前期绘画”“明代中期绘画”“明代晚期绘画”三个部分系统展示了这一画风迭变、画派繁兴时代的独特魅力。展品欣赏
纵33.8厘米、横219.5厘米
戴进（1388-1462），字文进，号静庵，又号玉泉山人，钱塘（今杭州）人，为明代初期承继南宋院体画风的代表画家，曾供职于宫廷，是明代“浙派”绘画的开创者。其画艺精湛，技法全面，山水、人物皆擅，以健劲灵动的用笔和淋漓尽致的水墨独树一帜。画面从右至左分为六组，绘禅宗达摩、慧可、僧璨、道信、弘忍、慧能六祖师像。每组人物以山水树石相隔，且有小楷书题字。画中笔墨凝重且具节奏感，皴染苍润浑厚，层次丰富。卷后有吴门名家祝允明、唐寅的题跋，书法精妙。朱瞻基《万年松图》
朱瞻基（1398-1435年），建元宣德，庙号宣宗，明朝第五位皇帝，明成祖朱棣之孙。朱瞻基精于书画，在位时皇家画院盛极一时。朱瞻基的传世画作中《万年松图》（图版）是其代表画作之一。此卷是作者为其母贺寿之作。画幅采用截景式的布局，沉稳厚重的笔墨画出虬曲多姿的古松枝干，缜密挺劲的线条画出清新明秀的松针，表现出古松的蓬勃生机，以此祝愿其母健康长寿。沈周《盆菊幽赏图》
纸本设色
沈周（1427-1509），字启南，号石田、白石翁等，长洲（今苏州）人。幼承家学，精诗文，书法学黄庭坚。善画，宗法宋元，画风苍劲朴拙，自成一家，为吴门画派领袖，“明四家”之首。本幅又名《催菊图》，绘文士于秋色中饮酒赏菊情景，画中人物意态悠闲，景物描绘细致，笔墨细致洒脱，是沈周中年时脱胎宋元水墨山水技巧，形成自己画风的代表作品之一。文徵明《浒溪草堂图》
纸本设色
吴门画派兴起于沈周，成熟于文徵明。文徵明（1470-1559)，初名壁，字徵明，后以字行，号衡山，长洲(今苏州)人，正德末年授翰林院待诏。诗文书画皆精，画学沈周，青出于蓝，是吴门画派代表人物，明四家之一。此图为文徵明应邀为沈天民所建的浒溪草堂而作，描绘文人书斋的场景，以“小青绿法”赋色，笔法工致，清雅秀润，画境由远及近，疏密相间，心物交融。![]()
在吴门四家之后，文徵明的弟子、子侄将吴门画派的文人画风影响更加扩大，钱穀就是吴门画派发展中承上启下的重要一员。钱穀（1509-1584），字叔宝，号句吴逸民，长洲(今苏州)人。少孤贫失学，壮年始读书，文徵明入室弟子，习画山水，笔墨疏朗稳健，亦绘人物、兰竹。此图为作者为好友王世贞所作。图绘茅亭筑于茂竹丛蕉与溪水潺流之间，亭内二士人围桌对弈，二僮仆持扇、携卷侍立在旁。松、蕉、竹间墨色变化丰富，与近岸的溪水台栏形成繁密与简疎的对比，于章法布局颇多机智。画中人物形象与浅绛施染树石及坡岸水纹的画法，深得其师文徵明氏风范。董其昌（1555-1636），字玄宰，号香光居士等，华亭（今上海）人。官至南京礼部尚书，卒后谥文敏。董氏精于书法、山水画，笔墨清润中和，倡导“南北宗”论，对明末清初画坛影响深远。
图绘江南秋色，峰峦临江，松柏红树，曲渚茅屋，小桥轻舟，山村散落。山石以披麻皴为主，浅绛着色，浑厚华滋，用笔苍润，功力深厚。
纵21.8厘米 横29.6厘米
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陈继儒，字仲醇，号眉公，华亭（今上海）人。自幼颖悟，博学，终生不仕。工诗文，短翰小词皆有风致。擅绘水墨梅花、水仙、奇石等，与董其昌齐名，是董其昌的同乡及好友，也是绘画南北宗论的主要倡导，二人志趣相投，在书画实践和理论方面相互影响，共同推动了华亭派绘画的发展。
梅花凌寒傲雪、幽然独放，象征孤傲高洁的品质，自古便是文人反复吟咏、描绘的对象。陈继儒尤爱梅花，写诗作画，寄意其间。图册中老干虬曲，新梅雅致，用笔简洁，章法清朗，并题写诗文，诗画相得益彰。
纵134.3厘米 横48厘米
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晚明的画坛，山水画占据主导地位，但这一时期的人物绘画也令人瞩目，陈洪绶就是其中的代表画家。陈洪绶（1599-1652），字章侯，号老莲，浙江诸暨人。善画山水、人物，尤以人物画著名，与崔子忠齐名，号称“南陈北崔”。“斗草”是流行于古代妇女孩童中的一种游戏，早在魏晋南北朝时期就已流行。玩法是或对花草名，如狗耳草对鸡冠花，或斗草的多寡、韧性等，常于端午节前后游戏。![]()
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