控制论时代的多媒体艺术先驱USCO

格尔德·斯特恩（Gerd Stern，1928-）是一位诗人、艺术家和多媒体先驱，他历经40年代的波希米亚，50年代垮掉的一代，60年代的嬉皮士文化及70年代的嬉皮资本主义，一直到今天。

（图源：brooklynrail.org）

斯特恩出生在德法边境，他作为阿什肯纳兹（Ashkenazi）犹太难民于1936年移居美国，1948年来到旧金山湾区。他与伯克利太平洋广播电台KPFA合作，有了第一次接触录音技术的机会，他说自己一直对声音的保存很感兴趣。同样重要的是在那里他跟艾伦·金斯堡（Allen Ginsberg）、卡尔·所罗门（Carl Solomon）等垮掉派名人成了朋友。

大约在1963年，斯特恩在纽约跟旧金山年轻画家史蒂夫·杜肯（Steve Durkee）、旧金山磁带音乐中心的年轻技师迈克尔·卡拉汉（Michael Callahan）组成了一个艺术团体：

USCO是Us Company或the Company of Us的缩写，即“我们的公司”（但我觉得要是叫美国公司US Company就更好了）。这个团体的核心成员还有朱迪·斯特恩（Judi Stern）和芭芭拉·杜肯（Barbara Durkee）。

（图源：library.stanford.edu）

1964年，团体一行人搬进纽约州加纳维尔市（Garnerville）的一个古老的卫理公会教堂，像个大家庭一样生活在一起。2016年该教堂进入美国国家历史遗迹名录（the National Register of Historic Places）。

USCO以技术创造艺术，背后有多种观念支持。他们迷恋控制论著作，尤其是斯特恩，由于控制论创立者诺伯特·维纳（Norbert Wiener）的移民后裔身份而产生了更多认同感，他研读了维纳所有的著作。几乎必然配套的还有马歇尔·麦克卢汉（Marshall Mcluhan）和巴克敏斯特·富勒（Buckminster Fuller）技术中心主义观念。

USCO另一半观念基础来自唯心论，比如希伯来哲学卡巴拉（Kabbalah）、沉默的印度大师美赫巴巴（Meher Baba，中文网站：http://meherbaba.cn/）、连接东西方的库玛拉斯瓦米（Ananda Coomaraswamy），综合了几种神秘主义，既有东方的也有西方的。并且如同评论家所指出的，他们还迷恋光及其象征意义，迷恋生物和电子现象中的神圣几何学。

USCO将这些思想吸收，作为自省和交流的基础。其观念和艺术作品的综合性都很强，甚至是多个学科、多种技能的协作，光、电以及他们眼中的神秘“能量”所扮演的角色，等同于与信息在维纳的控制论中所扮演的角色，它们具有普遍存在的本质，是所有生物、社会及机械系统的来源和内容，这使得个体、群体及手工制品得以趋向结合。

圆球-时间（Spheres-Time），1965年

三方衍射六边形（Triple Diffraction Hex），1965年

（图源：raymondfoye.info）

USCO的口号是“我们是一个整体（We Are All One）”，这也是“美国语言景观”1965年迭代演出的标题，表演时幻灯片、电影放映机、示波器、音乐、灯光及现场舞蹈齐上阵，最后灯光渐暗，扬声器播放长达10分钟的各种“唵”的声音。他们就是这样使用多种艺术界未曾用过的技术，把观众也当作众多环境元素之一，进而帮助观众认识他们所处的环境，并通过影响他们的意识（斯特恩所云“从超负荷状态进入精神冥想境界”）令其将自己想象成神秘主义群体的一员。

USCO成功地吸引了安迪·沃霍尔（Andy Warhol）、罗伯特·劳申伯格（Robert Rauschenberg）等艺术界名人慕名而来，而与他们交流最多的还是斯图尔特·布兰德（Stewart Brand, 1938.12.14~）。

布兰德是1960~1980年代美国反主流文化领域的一位串联起各色人物的关键角色。他从1963年到1966年以摄影师和技师的身份在USCO断断续续地工作，一些艺术活动中的照片就是他拍摄的，但他从来都不是USCO的正式成员。

（图源：aspenideas.org）

正是通过USCO，布兰德首次接触到了新公社主义，以及维纳、麦克卢汉和富勒的理论与作品，才为他辉煌的《全球概览》（Whole Earth Catalog）准备好了基础。

斯特恩和卡拉汉访谈（英文）

后来斯特恩在哈佛大学教育学院获得了职位。1969年他和卡拉汉以USCO的设备为基础，与哈佛商学院的一个团队合作，成立了自己的中间媒体系统公司（Intermedia Systems Corporation）。同年他们参与了伍德斯托克音乐节（The Woodstock Music Festival）一些细节事务的经营管理。

2005年斯特恩和卡拉汉举办了一场USCO回顾展。

2019年，位于华盛顿的美国国家美术馆举办了名为“USCO——电影，表演，以及与1960年代多媒体先锋的对话”（USCO - Films, Performance, and Conversation with 1960s Multimedia Pioneers）的展览。

数字乌托邦：从反主流文化到赛博文化

From Counterculture To Cyberculture: Stewart Brand, The Whole Earth Network, And The Rise Of Digital Utopianism

作者：[美] 弗雷德·特纳 (Fred Turner) 著  张行舟 王芳 叶富华 余倩 译

北京：电子工业出版社

ISBN: 978-7-121-19663-8

丛书：东西文库

开本：720mm×1000mm 1/16

294页 350千字

2013年5月第一版

References:

1. 弗雷德・特纳. 数字乌托邦：从反主流文化到赛博文化[M].  张行舟，王芳，叶富华，余倩，译. 北京：电子工业出版社, 2013.

2. The National Gallery of Art. USCO[EB/OL]. [2021-11-02]. https://www.nga.gov/collection/usco.html

3. Robert Brum. Flashback: Could Rockland's 'hippy church' be reborn?[EB/OL]. [2016-02-09]. https://www.lohud.com/story/news/local/rockland/2016/02/08/rockland-hippy-church/79815890/

4. Robinson P H ,  Robinson S . Punishment: Drop City and the Utopian Communes[J]. Social Science Electronic Publishing, 2015: 32~50
   

5. https://en.wikipedia.org/wiki/USCO; ~Nooruddeen_Durkee