在威海里口山王家疃村，有一处房屋，屋内四周墙壁上挂满了画，老村落、海草房、英式建筑……落笔为实、点点绘意间，表达了他对威海土地的热爱。这里就是何长峰美术馆，馆址地处慢街村委东，环境幽雅。
自幼习画，钟爱钢笔画
“我1965年出生于黑龙江省，自幼习画，凭着对绘画的一腔热爱，自学成为一名职业画家。1990年进修于鲁迅美术学院连环画插图班，受教于顾莲塘等先生”
何长峰说，由于基本功扎实，在长期的创作实践中逐渐形成了鲜明的个人艺术风格。
虽然何长峰系统地学习过油画、国画，但他对钢笔画还是情有独钟。“我喜欢画历史题材的作品，钢笔画的表现手法更加写实，更加接近于原物，我对传统的钢笔画作了改进，通过用墨和特殊技法，突破了钢笔画非黑即白的局限性，出现了灰色效果，以这种技法画老建筑，更有历史的厚重感。
另外，相比于其它绘画工具，钢笔画更适于长久保存。”画一幅钢笔画要磨损许多笔尖，何长峰买笔尖一次都买上百个，有时候画一副人像画要用20天时间。
他的钢笔画作品，作品构成严谨，富有浓厚的人文气息和风土情怀，对历史的再现独具一格。“其独创的写实钢笔画作品，走在了中国钢笔画的前列。”这是学术展时前辈画家们的评语。
来威24年，成职业画家
2000年何长峰来到威海，他对威海的历史产生了浓厚的兴趣。相比于晴天，阴天和下雪天对画作的光线以及意境的展示更为出色，他便挑着坏天气背着画架往外跑，一去就是十天半个月。
冬天，树叶落尽，老房子才会显露出“真容”，光秃秃的树干、屋顶的积雪会增添老房的韵味。因此，越是数九严寒、刮风下雪，何长峰越是往农村跑。为了捕捉灵感，现场需要构图，手都冻裂了，留下一道道口子。
“越画越有紧迫感，越有责任感。”何长峰说，“现在社会发展太快了，如果再不抓紧画，一些老建筑就保不住了。”
曾有一位朋友向他推荐一个渔村的海草房很有特色，他有事耽误了，等他抽出时间赶过去的时候，一些老房子都刷上了新涂料，还有的盖上了彩钢瓦，韵味全无。
“我曾画过一些老房子，再回村里的时候，因为长期没人住，房子塌掉了，可以说我的画是这座房子曾存在过的唯一证明了。”
提起这些，何长峰满脸的遗憾。“到村里写生的时候，常常会遇到淳朴的老乡。有次口渴了，到村里小卖部买瓶矿泉水，大姨直接拿瓢给我舀了一大碗，跟我说别买了，村里井水甜。
还有老乡看我在外面一画就是大半天的，给我打伞遮阳，给我带路介绍村里的老庙、老房等。”
何长峰说。他用一张纸、一支钢笔，记录着威海的历史变迁、渔家文化和不忘初心的蓝色梦。钢笔画属于独立的画种，是一种具有独特美感且十分有趣的绘画形式。
特点是用笔果断肯定，线条刚劲流畅，黑白对比强烈，画面效果细密紧凑，对所画事物既能做精细入微的刻画，能进行高度的艺术概括。用钢笔画的方式记录威海的渔家生活、建筑是何长峰这是几年来一直在做的事情。
为了创造出更好的作品，何长峰进村下乡，沿着海岸线走遍了五十多个村子，对于他来说风和日丽、艳阳高照的日子并不适合创作一幅好的作品，往往在恶劣的天气环境下，比如阴天、雨天、大雪天、在这种云层光线变化强烈的情况，才能激发出更多的创作灵感。
何长峰老师的作品。
用何长峰的话来说就是，想要画一幅好的作品，身处的环境就是两个字“遭罪”。
在里口山，何长峰的艺术画廊已经开业多年，三百平米的房间里，展示着各种各样的威海故事、渔家故事，以黑白的色调，像老照片一样一页页翻开。
公益画廊将威海人过去的故事，记录在这里面，常有来到画廊的老人，看到何长峰的作品而泣不成声，有的老人是看到自己早已改造的老房故居；
有的老人是看到了自己逝去亲人的遗物，这里的每一幅画作都像是一条时间的卷轴，慢慢卷起，唱着儿时的渔家歌，讲述着儿时的渔家故事，或许你来到这也能发现属于你的渔家故事。
红色印迹，永远不磨灭
2014年何长峰在里口山王家疃村开设了美术馆，免费向社会开放，“里口山优美的风光和古朴的老村落吸引了我，漫步在里口山，我就有了创作的灵感和激情。
他创作的十八里担架道连环画还原了“担架道”亲历者的故事。
1947年10月，国民党军队进攻威海期间，威海群众为躲避敌人的拦截，运送伤员，在里口山的荒山野岭中生生“耪”出一条道，这段18里的生命线经受了血与火的考验，变成了阻不断、打不烂的“担架道”。
为留住这段军民鱼水、患难与共的记忆，何长峰积极挖掘抢救相关历史资料，让红色印迹永不磨灭。
“十八里担架道”的前身是近代村民进城赶集的小路，解放战争时期为躲避敌人的封锁，转运物资和伤员，威海战士和群众用汗水和双脚保障了这条“生命线”。
担架道的一段从威海城里西门外开始，走山路经张村镇王家疃村东山到姜家疃村，10里路；另一段从张村镇姜家疃村开始，再翻山至羊亭镇北上夼村八里路，共计十八里路。
连环画还原了战火纷飞年代，威海人民用一副副担架搭起的写满军民鱼水情谊的生命救援通道，生动诠释了军民肝胆相照荣辱与共、戮力同心保家御敌的深情厚谊。
丛树菡曾是青妇队成员，古陌岭战斗打响那天，部队战士将伤员抬到西门城墙外，再由民兵、青妇队、村民等组成的担架队接手，冒着被敌人飞机发现的危险，将伤员分段接力运送到曲家河村，上、下炉村等后方。
担架队冒着炮火转运伤员，为了不被敌机发现，队员们用双脚在山地丛林中“耪”出一条路，“十八里担架道”成为了一条不可被摧毁的生命线。
近年来，何长峰的作品集《威海古韵》《威海画忆》相继出版，重新演绎了威海的历史。
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