我院原副院长、二级研究员、中国文艺评论家协会副主席李明泉撰写的文章《提升相声小品创作品质需要融突思维》被《新华文摘》2024年第19期论点摘编，该文此前刊载于《曲艺》2024年第6期。
李明泉在《曲艺》2024年第6期撰文指出，当前相声小品创作存在思维精深不够、时代韵律较差、机智妙趣偏少、艺术质量不一等问题。尤其是在融媒体自媒体冲击下，相声小品内容生产和演艺方式受到严重挑战。如今，欲提升相声小品创作质量，从根源上讲，迫切需要在艺术创作思维方式上寻求突破口，扩展想象空间，切准现实脉搏，回归艺术本体，以增强创作的内生动力。融突思维是中国哲学的原型思维，是中国人厚德载物、坚韧不拔地追求智慧的实践方式，是创造转化、唯变所适的时代精神的体现。对于相声小品创作来说，融突思维就是把事物、情节、人物乃至社会问题的内在矛盾运动所产生的冲突、纠葛、困扰、转化、量质互变等置于特殊的言说表演场景，有意设置伏地而跃、突如其来、大开大合的故事扭转和情感突变，从而达到和乐融融的天乐人乐喜剧效果。相声小品内在规定了其创作不可能如长篇叙事文学和影视戏剧那样可以洋洋洒洒地编故事写人物，只能在短小而有限的时空中演绎人间悲欢离合，而且还要在较短的表演时间内引起观众共鸣，激起发自内心的笑声和回味。因此，融突思维在相声小品创作中的片断性聚集、抑扬性凸显、突围性设置、变异性黏合、雕塑式语言、场景化再现等，就形成了独具特质的艺术运思方式。
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责任编辑：何丽娟
编 辑：罗洁、石维丹、彭祎婧
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