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《狂飙》播出的时候，曾有一篇十万加的公众号文章，强烈要求某局禁播。
不得不说，文中所列论据，非常充分。比如说，把黑社会人物写得太好，而将正面人物如安欣等，写得太假太虚太弱，把黑社会之间的恶斗拍得太过暴力等等。
该文列出了《狂飙》诸多问题，这些问题，在我此前或者此后的文章中，都有或者将会谈到，有些问题，我甚至比该文看得更深谈得更透。但纵使有一万条理由，我也认为大不过一条理由：我们是不是应该给那些完全脱离了脂粉气的现实题材更多一些宽容？
明天，我再结合《狂飙》，谈一谈充斥着我们整个生活空间的脂粉气，敬请关注。今天，我就来谈一谈《狂飙》的正面虚弱和暴力真实。
所谓正面虚弱，昨天提了一嘴，即被很多评论文章高度肯定的与安欣有关的两场高光戏，我简单地概括为警戒线事件和表彰会通话事件。
李宏伟躺在医院中，警方高度保护。高启强带领手下想去探听究竟，和警察发生摩擦，安欣和陆寒手持警戒带，一步步把高启强逼退。后退的同时，高启强对手下小弟说：“这叫警戒线，你们只要不碰到警戒线，永远都是安全的。”
我不得不承认，我看到这场戏时，暗暗拍案。
拍案之一，安欣的情商终于在线了一次。
拍案之二，高启强一句话，透露了许多与他的成长相关的信息。以前他是不读书的，当上黑社会老大之后，不仅熟读《孙子兵法》，显然，他还非常认真地研究过法律，应该是连《公安机关警戒带使用管理办法》这样生僻的法规，都仔细研究过。可见他对法律研究之深、之广。同时，也透视了哪怕是黑社会大佬，对法律也是抱持足够敬畏的，他们所玩的游戏，是法律底线边缘的游戏。这也说明了高启强这一代黑社会大佬，和上一辈的白江波、徐江的最大不同，就算是当黑社会老大，也要勤于学习，有知识有智慧。
拍案之三，这场戏虽然简单，却内容丰富，层次分明，冲突直接，非常好看。
事过之后，理性地想一想，立即发现，这场戏太假了。
我做一个假设，如果高启强等人站在那里不动，安欣和陆寒怎么办？继续向前走，让警戒带碰到高启强等人的身体？万一真碰到了身体呢？接下来怎么办？安欣是不是应该以高启强等冲击警戒带，违反《公安机关警戒带使用管理办法》而拘人？
显然，安欣此举，并不是情商在线，恰恰就是情商不在线。他用一个极其简单粗暴的方法，将自己置于一种没有退路的解决方案中。这一解决方案的唯一路径，就是高启强的后退。如果高启强不退，安欣就只有两条路可走。
其一，退。在警戒带碰到高启强等人身体之前或者之后，自己找梯子下楼，退回去。若真是如此，警察就威风扫地，黑社会的嚣张气焰，就会得到加强而异常高涨。
其二，进。高启强等人不退，安欣和陆寒被逼无奈，只能硬着头皮向前推进，主动地让警戒带碰到高启强等人的身体，客观上造成高等违反《公安机关警戒带使用管理办法》。然后，安欣再无退路，立即将高等拘了。
若真是如此，那就是更大的麻烦。此举暗示，警察可以在任意情况下，拿着警戒带和某个社会人员碰一下，然后把人家拘了。这就不是执法，而是践踏法律。
可见，这场戏看起来精彩，现实生活中根本没有存在的基础，此举是用法权挑衅甚至践踏民权，是执法实践中的大黑洞。属于典型的钓鱼执法范畴。
另一场戏，安欣在表彰会上讲话，暗中却接通了李响的手机。安欣对所有干警所讲的那番话，其实是在劝说李响，最终，李响理智战胜情感，说出徐江所在地点。
警戒线一场戏，我在当时还曾拍案，而这场戏，我的第一感觉就是太假。
类似的情形，只在一种可能下出现，那就是双方拿着事先写好的本子，在导演的严格指导下，经过数次彩排。这不就是戏吗？戏能不假吗？
现实中，安欣拨打李响的手机，是什么时候？剧中貌似是安欣准备讲话时，手伸进衣袋，按下了呼出键。安欣显然没有特异功能，所有不具备类似特异功能者，拨一次给我看看，能不能拨出去，并且准确地拨给某个人？就算拨出了，李响是否接听？就算李响接听，是否就恰好踩着了时间点？
当然，或许有另一个可能，安欣上台之前，一直在打李响的电话，他根本就没有挂断，一直处于通话之中。难道这就不假了？
以我看，大力鼓噪，说这两场戏如何精彩的，如果不是制作方的宣传，就是某些人常识缺位，智商堪忧。
谈过了正面虚假，我再谈谈暴力真实。所要谈的，也是两场戏，徐江杀白江波以及高启强和徐江互拍酒瓶。我个人觉得，这两场戏精彩至极。
徐江杀白江波，一脚将白江波踹进事先挖好的坑里，白江波还想往上爬，徐江抓过一把铁锹，猛地照准白江波的头拍下去。徐江作为黑社会大佬的残暴、血腥、视法律如无物，视生命如草芥，全在这一挥锹之时，毕现无遗。
哪怕徐江对生命有一丝怜爱，对法律有一丝敬畏，内心有一丝柔软，他也会犹豫，哪怕一闪念，那也说明他尚有人性。可这一切，徐江全没有。若要用文字说明如此复杂的徐江，恐怕需要很长篇幅，而剧中，仅仅只是拍出一铁锹，便大功告成。
我很清楚影视评审的严格，细致到了某一分的某一秒，某一句对白甚至背景中的某一条标语。可徐江杀白江波这场戏，在如此严格的评审过程中，竟然成了漏网之鱼，实在是观众之幸了。也正因为如此，我其实很能理解，那篇强烈要求禁播文章作者心中的不愤。
另一场戏，高启强和徐江谈判，也就是黑道所说的讲数。一言不合，高启强抓起茶几上的瓶子，狠狠地砸在徐江的头上。
以徐江对白江波的凶残，恐怕会一铁锹把高启强拍死。论江湖地位，白江波比高启强高不止几个等级，徐江杀白江波连眼都不眨一下，何况一个小人物高启强？
可徐江只是站起来，以同样的方法，砸了高启强两瓶子。
我当即大叫，太精彩了。在观影的同时觉得精彩，事后回想，仍然觉得精彩。从创作的层面而言，这么一场戏，里面的戏剧语言实在太丰富了。就现实而言，这两个人虽然残暴，却又不失理智。背后的心机，实在深不可测。
首先说高启强的心机。
面对徐江，高启强实在是不值一提的人物，根本就没有平等对话的基础，也就是我一直所强调的，凭什么？面对徐江，高启强无所凭。正如高启强对唐小龙所说，我们的优势就是不怕死。不怕死，是高启强唯一所凭。
但生命在徐江眼里不值一钱，这一凭实在分量太轻。
除此之外，高启强的第二凭是借势，安欣之势。不过，这也非常勉强，正如徐江所说，你以为你有警察罩着，我就没有？
第三凭，也算是借势，借徐江之势。他们谈判的地点，在徐江的大本营白金瀚，徐江不会在自己的大本营杀人，否则就是自找麻烦。
第四凭，也是最关键一凭，高启强手中有徐江所要的东西。
其实最为关键的还是第四凭，有了这些凭，高启强就能暂时保证自己的安全。可就算如此，换一个人，给他一万个胆子，也不敢抓起瓶子拍向徐江。高启强敢，说明高启强有和徐江平起平坐的潜质。另一方面，如果没有这一拍，徐江永远都会看轻高启强，这一拍让徐江醒悟，原来高启强还真是个人物。
至于徐江方面，同样是一堆的心机。他被一拍而打得天旋地转，却并没失了理性，这似乎说明，他杀白江波时的那种疯狂，也是控制有度，收放自如的。
在第一时间，徐江对高启强进行了一系列判断，从而认同了高启强的筹算，纵使他有一万个理由想杀掉高启强，此时绝对不能动手。
然而，如果遭到如此攻击而不还手，徐江便威风扫地了。所以，他必须还击。在江湖上，他的地位比高启强高得多，高启强拍了他一下，他如果只还一下，不能显示自己的江湖地位，如果拍三下，有可能把对方拍死了。所以，他拍了两下。
同样是拍酒瓶，一下对两下，拍出了两人的身份悬殊，心理认定。江湖恩怨江湖了，这件事，就此过去，于是，两人坐下来，正式谈判。
我还常常提到一种处事方法，即人生永远是遭遇问题解决问题。
就编剧层面讨论，当编剧实在是一件自虐的活，剧本讲究反转，不断地反转，所以编剧常常把自己推到绝境，然后在绝境中求生。
比如广受杯葛的神剧，抗日英雄们摸进了日本人的监狱，手无寸铁对枪林弹雨，绝境了。怎么反转？无路可走，于是编剧只好让其中一位女英雄在裤裆里藏手雷。
另一部神剧同样如此，女英雄双手抓住日本鬼子，最后一用劲，把日本鬼子撕成了两半。
这都是编剧把自己逼到绝境的结果。
高启强找徐江讲数，这原本就是一场没戏的戏，两人没有对话的基础，就像高启强去找唱片店老板讲数没有对话基础一样。
和唱片店老板讲数，高启强可以借安长林之势，但在徐江面前，这个势不起作用，于是，高启强拍了徐江一瓶子。
这一瓶，其实是编剧把自己逼到了绝境。怎么解这个套？编剧让徐江拍了高启强两瓶子。解得妙。
就现实的遭遇问题解决问题而言，方法虽然过激，却很实用，貌似除此之外，再没有第二种方法，能够解决彼此遭遇的难题。
撇开某文所谈的暴力不论，这样精彩而且精准，尤其与客观现实契合得天衣无缝的设计，近些年，我只在一部戏中见过，那就是《风吹半夏》。有机会，我也会谈一谈《风吹半夏》这部戏。
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