展览名称：张培力
艺 术 家 ：张培力
策 展 人 ：张尕
展览时间：2024.10.29-2025.3.02
展览地点：红砖美术馆
整个生命是很无聊、很虚无、没有意义，但是此时此地，我们可以让它有那么点意义，即便是虚幻的。
——张培力
红砖美术馆于10月29日推出艺术家张培力同名个展“张培力”。本次展览由张尕策划，是中国当代艺术重要人物张培力迄今为止规模最大的个展，呈现了艺术家近年来创作的从大型作品到单 体物件的机械、录像与互动装置作品。
▲ 张培力《不断旋转》机械装置 圆锅直径 960 cm，深 116 cm 废旧的煤气瓶若干个、变频电机、电磁铁、钢网 “张培力”，红砖美术馆展览现场，2024
红砖美术馆下沉圆厅的《不断旋转》拉开了 “张培力”大展的序幕，呈现艺术家张培力2024年全新创作的19件装置和影像作品，构成这位中国当代艺术重要人物迄今为止最大规模的个展。
▲ 张培力《标准翻译》LED 摄影装置，彩色，无声 200 cm x 200 cm“张培力”，红砖美术馆展览现场，2024
▲ 张培力《标准像》LED 摄影装置，彩色，无声 200 cm x 200 cm“张培力”，红砖美术馆展览现场，2024
从艺术家张培力的角度出发，红砖美术馆的新作展是将内在情绪表达出来，是艺术家与外界对话，然后发出声音，更多强调了一种关系——“当今社会人与人的关系、人与技术的关系到底是什么？技术是人发明的，它带来便利的同时也让人陷入困惑与矛盾。这批新作品更多想展现人的处境与矛盾、事物的正反两面。”
▲ 张培力《方形的音响床垫》感应声音装置 600 cm x 600 cm x 50 cm 床垫、压力传感控制器、音响“张培力”，红砖美术馆展览现场，2024
▲ 张培力《嵌在墙中的煤气瓶》装置 煤气瓶 32 cm x 70 cm“张培力”，红砖美术馆展览现场，2024
▲ 张培力《拖拽模式》机械装置 2400 cm x 40 cm 导轨、齿轮、伺服电机、氧气瓶、钢板、钢丝绳“张培力”，红砖美术馆展览现场，2024
在策展人张尕看来，“在张培力几十年的艺术生涯中都不断以‘重复’作为主要的形式手段，去延展自身的话题及探索。我在想艺术家在‘重复’底下铺垫的是什么？产生‘重复’的根源在哪里？我感受到了一个非常重要的契机，就是‘重复’与现代主义非常重要的诉求有一种内在关系，就是所谓的‘格子’——此次展览非常重要的一个线索，以‘格子’作为脉络来展开对作品的阐述。”
▲ 张培力《2024的肖像》单视频录像投影，彩色，有声，24分45秒 “张培力”，红砖美术馆展览现场，2024
▲ 张培力《煤气瓶阵列》机械装置 8mx8mx4m 电机、驱动器、控制器、煤气瓶、光轴、钢架、射灯“张培力”，红砖美术馆
我们看到煤气瓶在旋转和垂直力的强大推动下被猛烈抛掷，暗示着一种高度紧张的时间格子在不断重复。在《煤气瓶阵列》中，成排的煤气瓶以有节奏的冗余方式旋转，通过两侧镜面中的反射，化为无限的涟漪。一组庞大的嵌套格栅激发了递归的缠绕与升级，而一张巨大的发声床垫在观众的持续互动中被激活，通过暗置于床垫下的执行器的格子发出共鸣。作为2012年肖像作品的延续，《2024的肖像》延伸至更开阔的国际视域，巨幅人脸投影以间歇性的炫目光芒脉动，同时为那些被截断的字符所困惑。
▲ 张培力《可以分合的煤气瓶（一）》机械装置 200 cm x 30 cm x 170 cm 煤气瓶、激光灯、轨道、旋转平台，电机、自动控制系统“张培力”，红砖美术馆展览现场，2024
▲ 张培力《温柔地碰撞》机械装置 尺寸可变 80 cm x 80 cm 灭火器、绞盘电机、钢丝绳“张培力”，红砖美术馆展览现场，2024
▲ 张培力《海上》三通道录像投影，彩色，有声，运用 AI 技术 17分36秒“张培力”，红砖美术馆展览现场，2024
众所周知，当代中国艺术始于一个迟来的现代主义运动，即“85新潮”，它在张培力于1984年从当时的浙江美术学院（现中国美术学院）毕业后不久出现。从这个意义上讲，张培力四十年的艺术创作历程，几乎与中国当代艺术的整个历史相伴而行，他在某种程度上通过自身的实践塑造了这一发展的某个脉络。他对先锋起源的坚持以及他的非墨守成规的抱负——既表现在他独特地将格子转化为一种随时间推移的心理轨迹，使他区别于传统的现代主义。
▲ 张培力《两个同心圆的拖拽模式》机械装置 大吊机 1160 cm x 1160 cm x 600 cm 小吊机 760 cm x 760 cm x 400 cm 机械臂、plc 控制器、油泵、齿盘、钢板、氧气瓶“张培力”，红砖美术馆展览现场，2024
▲ 张培力《压字机》机械装置 4mx2.8mx1.1m 机械臂、联轴器、减速机、控制器、砂料“张培力”，红砖美术馆展览现场，2024
张培力一直在探索新的可能性，他没有停止过，也没有囿于一种既定的模式或既定一种风格，他永远不断在寻找新东西。“红砖美术馆的空间对我来说有着极致吸引人的张力，这次展览的作品全都是为红砖的空间来计划的。”张培力谈及挑战：“艺术家总归是有一种挑战自己、推翻自己已习惯了的语言的冲动，这次展览既是一次机会，也是我对自己发起的挑战。”
▲ 张培力《围成圆圈的半导体收音机》2019 机械装置 直径 60 cm，高 90 cm 旧半导体收音机“张培力”，红砖美术馆展览现场，2024
▲ 张培力《一个生命的最后几分钟》五通道录像，彩色，无声 4分03秒“张培力”，红砖美术馆展览现场，2024
_关于艺术家
张尕于2000 年代初期共同组织并策划了北京国际新媒体艺术展暨论坛(2004-2006)，将国际媒体艺术的最新实践与理论介绍到中国大陆。他曾担任三届国际媒体艺术三年展(中国美术馆，2008-2014)的策展人，其他主要的展览还包括“动为行——中国媒体艺术 35 年”(天目里美术馆， 2023)、“真实的拓扑:媒体艺术展”(深圳市当代艺术与城市规划馆，2023)、第六届 广州三年展(联合策展人，2018)、“机器不孤单”(萨格勒布当代艺术博物馆，2018)、 “‘非真实’——算法之当下”(联合策展人，巴塞尔电子艺术中心，2017)、“术问:真 实的回归”(卡尔斯鲁厄艺术与媒体中心，2017)、“包裹时间”(联合策展人，白南准艺 术中心，2016)。2024 年，他分别策划了韩国艺术家金允哲以及中国艺术家王郁洋个展。他编辑过多本书籍并撰写了大量展览目录文章。张尕现任中央美术学院特聘教授以及上海新时线媒体艺术中心艺术指导。
