▲电影《风流一代》剧照。
依旧贾樟柯，如此贾樟柯——《风流一代》在片头和片末，以及海报上，将大同一个普通的社会主义广场雕塑，提升为时代的纪念碑，在下面徐徐展开日常生活的史诗。
这是一部忧伤的电影，其漫卷诗书随兴挥洒的散状形态，容易被视为碎片的拼凑，而其越来越压抑和疲惫的氛围，也不是片尾赵涛一声呐喊所能化解的。
但假如将之视为贾樟柯一份电影自传（其中也包含了给赵涛的一封情书 ），假如以当代艺术的思维，将之视为一个贾樟柯中期回顾展，假如用唱片的思维，将之视为一张“新歌+精选”唱片，假如用电音制作的思维，将之视为一次自我Remix，那么《风流一代》其实很简单——这是一个告别的仪式，向自己，也向一个时代告别。
其创作背景是在新冠时代的末期，百感交集亟需一个出口，那时正宜于回忆和反思。而男主角斌斌（李竺斌）在戏里戏外始终是平行的——如今是一位步履蹒跚的病人，一位曾经沧海的失败的生意人。时代的曲线通过他，如此真实本色地勾勒出来。
贾樟柯的电影堪称用影像来书写的文化评论，其弱处在于人物剧情，有时支撑不了过于强势显明的符号化表达（如《世界》），或者人物剧情战线拉得过长而失控（如《山河故人》），而《站台》和《三峡好人》，则是汪洋恣肆的杰作，主题、人物、剧情、影像、音声浑然一体。三峡，集古诗、政治（唐德刚有所谓“历史三峡”之著名比喻）、社会（三峡工程）三位一体，其象征资本和现实资源充盈天地，这就是为什么贾樟柯的三峡银行卡里至今还有那么多存款，而其利息也越来越高，《风流一代》中最珍贵的，依旧是“三峡好人”时期遗存的影像……
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