并非是说，要对人家脸上显而易见的结构视而不见，而是说，要把那种非得把人家脸上的结构画得清楚分明的执念给忘掉，才能画好美女。
常听到结构素描的说法，但我不认为会存在美女结构素描，有结构就没美女了，因为美女脸上本就没啥结构，过于强调结构的表现，会把美女画成老太婆。
还是边画边聊吧。
这次选的素材不是照片，是一幅油画，画中人的眼睛很特别，吊眼角，我是说她的外眼角比一般人低了很多，一般人这样，就算是缺陷了，但这位美女好像却恰恰因此而别有风韵，或者这就叫缺陷美吧。
起形。
前一篇里我讲过，我习惯用角度定位来解决形准，而且习惯于用双眼的内外眼角作为定位基准，因此我也就习惯于从五官开始起形，而且首先画出双眼的形状。
这样起形有一个缺点，整体构图不太好把握，容易把主体画得大了或者小了，或者画得偏高偏低偏左偏右。
我想到一个办法，先从大轮廓起形构图，然后从中定出双眼的位置和大小，再仔细画出双眼来正式起形，之前画的轮廓其实就可以不用管了，根据双眼的位置大小重新确定。
然后我对鼻孔定位，从两个内眼角各引一条辅助线，注意角度准确，两条线的交点，就是鼻孔前端的位置了。
平时我是不画辅助线的，这不是为了说明嘛，如果再把两个内眼角连线，就形成了一个三角形，如果把我画的这个三角形，和素材中对应的三角形画成了相似三角形，那就定准位置了哈。
至于能有多相似，就看你眼睛这把量角器有多准了。
继续起形。
鼻孔定位准了，整个鼻子就大致能够画准了，然后是画嘴唇。
画嘴唇我习惯于先画唇中线，唇中线和鼻孔的距离是估计的，这时是拿眼睛当尺子在用，唇中线的左端，在鼻孔左端下方略偏右一点，唇中线本身是横着走一段再斜向右偏下，角度尽量准一点，眼睛是量角器哟。
嘴角的位置，在右边内眼角下方偏左一点，画一条辅助线和唇中线相交就定位了。
上下嘴唇的形状直接凭感觉画了。
现在五官就都差不多起形完成了。
继续起形，现在画脸部轮廓，左边轮廓线分两段，上半段近乎于圆弧，从左边眼角下方开始，经过鼻尖，在靠近下嘴唇附近结束。
但这并不真正是圆弧，有两个不明显的转折，我用箭头标出了的，找准这两个转折的高度位置，上半段轮廓线基本上就画准了。
下半段轮廓线是直线下拉的，开始转折往右边收的位置，利用到嘴角连线的角度就定位了，这样整个脸部轮廓线就画出来了。
下巴到腮帮的轮廓被手挡住了，给指尖定位一下，这只手就比较容易画准确了，我是用嘴角和右边外眼角定位指尖的。
以五官为基准定位画出帽子和衣服等处的轮廓线，发现和最初画的大轮廓相差很远，因此构图有一些变化，但感觉也没啥不妥。
擦掉辅助线，再次比对了一下初稿的形准，起形就算完成了，这次为了说明用角度辅助定位，步骤拍得密一点，实际起形只用了一小时。
开始深入，因为起形比较满意，就从左上开始接近一步到位地深入。
素材的帽子部分看不太清楚，干脆画虚一点，但前部我还是画得比较实的，后半部再虚掉，最黑的地方是软炭笔画的，就显得比较实，后半部我打算用特软炭笔画，就会显得虚一些。
头发是硬炭笔画的，表现柔顺金发的质感。
把眼睛深入了一下，先观察了形稿，发现有点左边高右边低了，深入的时候就调整过来了，左边眼睛往下压了一点点，右边则提了一点点。
为避免弄污画面，先把帽子的前半部画出来，前端的装饰画得比较细，素材中两朵红色的装饰花是用硬炭笔画的，质感很细，和帽子的质感区分了一下，帽檐的深色仍然用软碳笔画，其余部分就改用特软炭笔了。
继续深入。
审视一下素材中美女的面部结构阴影，眼窝和眉弓之间的阴影，内外侧都比较深，鼻梁侧面的阴影也比较深而且边界清晰，这是西方人的特点：眼窝深而鼻梁挺，要如实表现。
上嘴唇上方的阴影很淡，却体现了嘴唇有点翘的感觉，所以要仔细画出来，法令纹处和苹果肌下方本应该有淡淡的结构阴影，但素材中并没有，那就不要去画，没有阴影说明这位美女的苹果肌比较扁平，这是人家的容貌特征，如实表现不要想当然去添上阴影。
侧面颧骨下方应该有的结构阴影也没有，说明这位美女的脸颊比较饱满，那个位置有点鼓起来，也不应该给人家添上去，所以，忘掉结构吧，照看到的画就行。
嘴角旁边有很淡的结构阴影，产生了一种似笑非笑的感觉，这个得要画，但一定要淡淡地画，不能画得很清晰，不然保证很丑。
下嘴唇下方的阴影比较明显，说明下嘴唇比较突出，而且这个阴影是向着下巴延伸的，但延伸的部分非常淡，这些阴影的浓淡要如实表现。
腮帮部位的阴影让整个面部显得圆乎乎的，这是整体的明暗关系，要如实画出，画到看上去整个脸部的体积感和素材差不多为止。
脸上就没有什么别的结构表现了，清爽、饱满、细腻，这就是美女的脸给人的感觉。
继续，手腕上是黑纱的袖子，我用软碳笔表现黑纱的质感，颗粒感就像黑纱的网格，然后用硬炭笔描画黑纱上的花纹，又显得相对细腻，自己觉得还表现得不错。
完成了，一共用时四小时半，这幅画我自我感觉良好哈。
