《天净沙·冬》白朴 | 竹篱茅舍,淡烟衰草孤村

文化   2024-11-27 20:27   河南  

《越调·天净沙·冬》

【元】白朴

一声画角谯(qiáo)门,

半庭新月黄昏,雪里山前水滨。

竹篱茅舍,淡烟衰草孤村。

【注释】

1.越调:宫调名,元曲常用宫调。

2.天净沙:曲牌名,入越调,用于剧曲、套数或小令。全曲共五句二十八字(衬字除外)。

3.画角:古管乐器。传自西羌。形如竹筒,本细末大,以竹木或皮革等制成,因表面有彩绘,故称。一般在黎明和黄昏之时吹奏,相当于出操和休息的信号,发声哀厉高亢,古时军中多用以警昏晓,振士气,肃军容。帝王出巡,亦用以报警戒严。

城高短箫发,林空画角悲。——南朝·梁简文帝·《折杨柳》诗

晚风吹画角,春色耀飞旌。——唐·陈子昂·《和陆明府赠将军重出塞》

秦观《满庭芳》词:“山抹微云,天连衰草,画角声断谯门。

纳兰性德《蝶恋花·出塞》词:“画角声中,牧马频来去。”

陆游《沈园二首》其一,诗:“城上斜阳画角哀,沈园非复旧池台。伤心桥下春波绿,曾是惊鸿照影来。”

将台两边左右列着三五十对金鼓手,一齐发起擂来,品了三通画角,发了三通擂鼓,教场里面谁敢高声。——《水浒传》第十二回

4.谯门:建有望楼的城门,古代为防盗和御敌,京城和州郡皆在城门建有望楼。

5.谯门:建有望楼的城门,古代为防盗和御敌,京城和州郡皆在城门建有望楼。

《汉书·陈胜传》:攻陈,陈守令皆不在,独守丞与战谯门中。颜师古注:谯门,谓门上为高楼以望者耳。

·柳宗元《柳州东亭记》:出州南谯门,左行二十六步,有弃地在道南。

·王栐《燕翼诒谋录》卷三:而置酒肆于谯门,民持钱而出者,诱之使饮,十费其二三矣。

6.水滨:靠近水的场所。

7.竹篱茅舍:竹子编的篱笆,茅草盖的房屋。指简陋的屋舍。篱:篱笆,用竹、苇、树枝等编成的障蔽物;舍:房屋。

·张邦基·《墨庄漫录·宗室大年善丹青》:予在京师时,尝偶得大年所作横卷《归田图》,竹篱茅舍,烟林蔽亏,遥岑远水,咫尺千里,葭芜鸥鹭,宛若江乡,盖大年得意画也。

·辛弃疾《鹧鸪天》:点尽苍苔色欲空。竹篱茅舍要诗翁。花余歌舞欢娱外,诗在经营惨淡中。听软语,笑衰容。一枝斜坠翠鬟松。浅颦轻笑谁堪醉,看取萧然林下风。

·罗大经《鹤林玉露》卷九:韩平原作南园于吴山之上,其中有所谓村庄者,竹篱茅舍,宛然田家气象。

8.淡烟:轻淡的烟雾。

宋柳永《轮台子》词:悤悤策马登途,满目淡烟衰草。

宋秦观《浣溪沙》:漠漠轻寒上小楼,晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽,自在飞花轻似梦。无边丝雨细如愁,宝帘闲挂小银钩。

宋.王之道《点绛唇.冬日江上》:古屋衰杨,淡烟疏雨江南岸。

宋陆游《题绣川驿》诗:白首即今行万里,淡烟依旧送孤舟。

9.衰草:枯草。

南朝··沈约《岁暮愍衰草》诗:愍衰草,衰草无容色。憔悴荒迳中,寒荄不可识。

·时彦《青门饮·寄宠⼈》:古木连空,乱山无数,行尽暮沙衰草。星斗横幽馆,夜无眠、灯花空老。

·秦观《满庭芳·⼭抹微云》:山抹微云,天连衰草。

·陆游《秋晚思梁益旧游》诗:沧波极目江乡恨,衰草连天塞路愁。

10.孤村:孤零零的村庄。

·韦应物《自巩洛行入黄河即事寄府县寮友》诗:“孤村几处临伊岸,一雁初晴下朔风。”

·耿湋《登乐游原》:园庙何年废,登临有故丘。孤村连日静,多雨及霖休。

·寇准《江南春·波渺渺》:波渺渺,柳依依。孤村芳草远,斜日杏花飞。江南春尽离肠断,苹满汀洲人未归。

·晁冲之《夜行》诗:“孤村到晓犹灯火,知有人家夜读书。”

【译文】

冬天的黄昏,角声萦绕在暮色中的谯门内外,悠远而哀婉,渐渐地,一轮新月升上半空,照亮半个庭院山上被白雪覆盖着,山前溪水缓缓地流着。水边是竹篱茅舍的孤村,村里升起几缕轻烟,在衰草暮霭中弥漫着,扩散着。

【赏析】

这支曲子运用诗歌创作的传统手法,构成了诗的意境。王夫之云:情、景名为二,而实不可离。神于诗者,妙合无垠。白朴的这首小令,在情、景之间,正追求着妙合无垠的境界。

此曲选择一个黄昏的城郊作为描绘冬景的具体环境。开篇首句,就把读者带进了一个气氛苍凉的环境之中:在暮色中显出轮廓的谯门,萦绕在谯门内外悠远而哀婉的角声,这是画面的一侧。接着作者将视线转向四方:随着黄昏夜幕的降临,新月冉冉升起,月光斜照着半个庭院;山坡上覆盖着白雪,山前溪流蜿蜒。水边有着竹篱茅舍的孤村,升起几缕轻烟,在衰草暮霭中弥漫着,扩散着。冷月、黄昏、雪山、水滨,已是清寒凛冽;淡烟、衰草、茅舍、孤村,又显寂寥冷落,更有谯门一声寒角,平添一分悲凉,虽然画角声打破了这冬季黄昏的寂静,却又于凄清中平添了一种肃杀森严的气氛,空气中弥漫的是孤寂和无助的忧伤。

此曲与《天净沙·秋》的写法上相近。其一,都是字字写景,全未直接抒发、陈述作者的情感。作品所要表现的情绪意蕴,是在对景物的描述中透露、折射出来的。其二,也都是通过一组自然景物的意象组合,来构成一幅富有特征的画面。另外,这支曲子所表现的情感,也不是一时一地有特定具体内容的情感,它所传达的,是一种情调,一种意绪,一种内心状态。从时序上说,《天净沙·秋》写了落日残霞,而这首曲子写的是落日已经隐没山后,新月已经现于天际。从,从,都是从寥落、凄清进一步发展为悲凉和无望的孤寂。人们或许可以把《天净沙》四首,不仅理解为对季节更替的描绘,而且进一步理解为对情感和人生体验,从欢快而明净到寥落、孤寂之间的发展。这样,这四支曲子所构成的便是内部情感联系的整体了。

【作者简介】

白朴(12261306以后),元代戏曲作家、词人。字太素,号兰谷先生。隩(yù)州(今陕西河曲)人。后居真定(今河北正定)。父白华为金枢密院判官。金亡时尚年幼,因其母为蒙古军所掠,遂得元好问救助,幸免于难。入元后,不肯出仕,浪迹山水。曾一度寓居金陵(今江苏南京),晚年仍归北方。杂剧、散曲作品以绮丽婉约见长。与关汉卿、马致远、郑光祖并称元曲四大家。所作杂剧今知有16种,现存《梧桐雨》等3种,皆描写爱情。另有词集《天籁集》。清初杨友敬掇拾白氏散曲附于集后,名《摭遗》,有小令37首,套数4套。


衬字

什么是衬字

曲牌所规定的格式之外另加的字,称为衬字

曲可加衬字,是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下,有更大的灵活性,行文造字更为自由,不受格律的束缚。小令所用的衬字较少,套曲则比较多。在曲谱中,衬字往往用小字书写,以区别于正字。衬字一般不占用乐曲的节拍、音调,往往是唱时快速而有节奏地一口带过。此外,杂剧使用衬字比较普遍,而南戏则比较少用。

衬字应用位置

衬字一般用于句首或句中,句末则很罕见。

句首的衬字可以用实词(如名词、动词等),也可用虚词(如连词、助词以及代词、副词等)。如尚仲贤《王魁负桂英》:殿阶前空立着正直牌是衬字,

有时衬字是一个句子,如白朴《梧桐雨》寡人亲捧一盏儿玉露春寒字前的句子是衬字。

衬字有时可多至十多二十个字。如关汉卿的南吕《黄钟尾》我正是个蒸不熟煮不烂炒不爆锤不碎打不破响当当一粒铜豌豆字前的部分即为衬字。衬字是在不更动原谱的基础上增加字数的,这表明曲的句法相当自由和富于变化。

衬字的作用

它的作用是补充正字语意的缺漏,使之内容更加完整充实,语言更加周密丰富或生动,或者使字句与音乐旋律更加贴合。衬字用得恰当,可使句法灵活多样,增强了曲文的口语化和形象化特点。


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