局外人艺术(Outsider Art)在巴黎展会上大放异彩

文化   2024-09-19 17:56   中国香港  

珍妮·索贝尔,《Untitled》(局部),约1945年,图片由Gallery of Everything提供

原生艺术(Art brut)正在迅速崛起。近年来,纽约现代艺术博物馆(Museum of Modern Art)和大都会艺术博物馆(Metropolitan Museum of Art)收藏了多件此类风格的作品。巴黎蓬皮杜艺术中心(Centre Pompidou)也为Bruno Decharme于2021年捐赠的杰出作品举办特别展览,展期将持续至12月,涵盖了来自242位艺术家的921件原生艺术作品,极大地丰富了博物馆的馆藏。无论是艺廊还是拍卖行,人们对原生艺术的兴趣都日益浓厚。“原生艺术”这一概念由让·杜布菲(Jean Dubuffet)于1945年提出,他将其描述为“由自学成才的艺术家创作的作品。这些人具有反叛精神,不屈从于集体规范和价值观,创作时不为公众评价或他人目光所左右”。对原生艺术的重视也在巴塞尔艺术展巴黎展会上得以体现。今年,原生艺术、稚拙艺术(naive art)以及与大众文化相关的艺术实践在展会上都占据一席之地,表明巴黎展会始终致力于以更具包容性的视角重新诠释艺术史。


:萨贺芬·路易斯,《Fleurs ou Bouquet de fleurs ou Vase jaune》,约1929-1930,图片由Dina Vierny艺廊提供,© Nohan Ferreira;右:亨利·卢梭,《Femme au bain dans la forêt vierge》,1907-1910,图片由Dina Vierny艺廊提供,©版权所有

今年参展巴黎展会全新展区“艺新领异”(Premise)Dina Vierny艺廊率先预告其艺术家阵容(包括安德烈·鲍尚[André BauchantCamille Bombois亨利·卢梭[Henri Rousseau]路易·维凡[Louis Vivin]等)可能会为这场国际展会的观众带来惊喜。Dina Vierny艺廊的展位旨在向德国艺术经销商兼评论家Wilhelm Uhde(1874-1947)致敬。Uhde是“现代原始派艺术(modern primitives)”的早期提倡者之一,展位将重现他作为收藏家的历程,从与毕加索的邂逅到如何发掘萨贺芬·路易斯Séraphine Louis,864-1942)。路易斯的杰作《Fleurs ou Bouquet de fleurs ou Vase jaune》将于展位中央展出,这幅大型画作由这位神秘画家于1920年代末绘制,这也是她最富盛名的时期。路易斯的部分作品已被法国国立现代艺术博物馆——蓬皮杜艺术中心(Musée National d’Art Moderne - Centre Pompidou)收藏。近年来,随着聚焦她情感生活的电影《花落花开》(Séraphine,2008)荣获法国凯撒电影节7项大奖,以及2017年在Villeneuve d’Ascq的LaM美术馆举办的“De Picasso à Séraphine, Wilhelm Uhde et les Primitifs modernes”展览,路易斯的画作再次受到广泛关注。她的作品魅力已经跨越国界,在纽约现代艺术博物馆和上海久事美术馆的展览中均有展出。


Leslie Martinez,《The Decorum of this Body》,2023,照片由Paul Salveson拍摄,图片由艺术家及Commonwealth and Council艺廊提供

洛杉矶的Commonwealth and Council艺廊将展出Leslie Martinez的作品,并与伦敦Emalin艺廊共享展位。Martinez的作品是否属于雏拙派?这位艺术家出生于靠近美墨边界的里奥格兰德河谷(Rio Grande Valley),其画作挑战了传统意义上的“高雅”观念,植根于“rasquachismo”的理念——这一术语常被用来描述墨西哥艺术运动中的美学,融合了创造力和有限资源的使用。在Martinez的画中,工作室的废弃物料被转化为艺术,而褶皱画布的颜色则利用了基于CMYK色彩模型的调色板。Martinez的创作手法融合了抽象艺术的精髓,同时探索了传统手工艺的技法,与原生艺术交相辉映。


左:珍妮·索贝尔,《Untitled》,约1947年,图片由Gallery of Everything提供;右:珍妮·索贝尔,《Untitled》,约1946/48年,图片由Gallery of Everything提供

专注于推广另类艺术家的伦敦艺廊Gallery of Everything,将首次亮相巴塞尔艺术展巴黎展会,落地“艺新领异”展区。艺廊将展出珍妮·索贝尔Janet Sobel,1893–1968)的作品,她的作品早在1946年就受到佩吉·古根海姆(Peggy Guggenheim)的关注和推广。一位艺廊代表将她的作品描述为“所有抽象表现主义技巧的先驱”。这位代表补充道:“位于德克萨斯州休斯顿的梅尼尔收藏馆(Menil Collection in Houston)今夏为她举办了专题展览,那些不喜欢追捧学院派艺术家的人们往往格外青睐索贝尔。其实根据杜布菲的定义,她的作品并不属于原生艺术,而且索贝尔大概率没有见过杜布菲的作品,但她的作品与杜布菲的创作有着惊人的相似之处,只不过她的灵感更多源自于本能。”


左:Carlo Zinelli,《sans titre (recto verso)》,1967,图片由christian berst art brut艺廊提供;右:Carlo Zinelli,《sans titre (recto verso))》,1966,图片由christian berst art brut艺廊提供

同样受到杜布菲及安德烈·布勒东(André Breton)推崇的还有Carlo Zinelli的作品。Zinelli是20世纪最著名的自学成才艺术家之一,但鲜为大众所熟知,常被鉴赏家和部分爱好者亲切地叫作Carlo。自1947年起,他在意大利维罗纳(Verona)的San Giacomo alla Tomba医院治疗精神分裂症期间,创作了超过2000幅水粉画和素描,而且大多数作品是双面的。连续三年在巴黎展会中亮相的christian berst art brut艺廊今年将专门呈献Zinelli的作品,正如艺廊创始人Christian Berst所解释的那样,展示的重点在于其现代性,而非其“他者”身份。Berst补充道:“2024年是Zinelli逝世50周年。近年来,我有幸收购了一些在历史或来源上具有重要意义的作品,而现在是时候让这些作品在巴塞尔艺术展上亮相了。”


Carlo Zinelli肖像,约1936年,图片由christian berst art brut艺廊提供

Zinelli已是原生艺术的大师,但他的作品价格却远不及历史上其他著名艺术家。其中一个例子是一幅Zinelli于1962年绘制的画作,作品在红色背景上勾勒出粉色轮廓,曾被同样也是原生艺术忠实爱好者的已故演员罗宾·威廉姆斯(Robin Williams)收藏。该作品于2018年10月在纽约苏富比拍卖行以28,000欧元的价格成交。Berst表示:“Carlo是20世纪最重要的界外艺术家之一。虽然他的作品售价在过去七到八年的时间里翻了一番,但仍然远远比不上Martín Ramírez、Henry Darger或阿道夫·沃弗利(Adolf Wölfli)等人的作品,这些艺术家的顶级作品售价在150,000到500,000欧元之间。”


Forrest Bess,《Untitled》,1946,图片由Andrew Edlin艺廊提供

Forrest Bess,《Untitled》,1951,图片由Andrew Edlin艺廊提供

最后,Andrew Edlin艺廊将在巴黎展会上展出三位界外艺术家的作品:Forrest Bess(1911-1977),Dan Miller(生于1961年)和Melvin Way(1954-2024)——他们各自发展出了鲜明的艺术风格。Way用圆珠笔和马克笔在零碎纸张上创作的令人眼花缭乱的图表,已被纳入洛桑的原生艺术收藏馆(Collection de l’Art Brut)和华盛顿特区的史密森尼美国艺术博物馆(Smithsonian American Art Museum)等众多公共收藏中。Miller的作品运用相似的笔触,流露沟通的欲望,却让人难以捉摸。两位艺术家的作品均展于2008年纽约现代艺术博物馆的“Glossolalia: Languages of Drawing”展览。Bess则体现了原生艺术的矛盾特性。他的作品在2018年美国国家美术馆(National Gallery of Art)著名的“局外人与美国先锋艺术”(Outliers and American Vanguard Art)展览中展出;在1949年至1967年期间也曾展出于贝蒂帕森斯画廊(Betty Parsons Gallery),同样展出于该画廊的还有杰克逊·波洛克(Jackson Pollock)、马克·罗斯科(Mark Rothko)、巴尼特·纽曼(Barnett Newman)和 艾格尼丝·马丁(Agnes Martin)的作品。


巴塞尔艺术展巴黎展会将于2024年10月18日至20日举行。


本文作者Anne-Cécile Sanchez是一名驻巴黎的自由职业记者和编辑。她经常为《Le Journal des Arts》、《L'Œil》及《Projets Médias》撰稿。


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