我从小捏牢画笔画图，什么心事烦恼都丢光了。人称笑一笑，十年少，开心能百岁；我说，画一画，少一少，宽怀可长命。
——朱屺瞻
他是齐白石的至交知己，是我国艺坛少有的百岁画家，也是承前启后的一代宗师，他就是朱屺瞻。
朱屺瞻
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朱屺瞻 青峰白云
朱屺瞻，1892年生，江苏太仓人，名增钧，号起哉、二瞻老民。斋名：梅花草堂、癖斯居、养菖蒲室、修竹吾庐。生前曾任上海美术专科学校教授、上海新华艺术专科学校绘画研究所主任、中国美术家协会顾问、中国书法家协会理事、上海美术家协会常务理事、上海市文史研究馆馆员、西泠印社顾问、上海中国画院画师、上海师范大学艺术系教授等职，是我国为数不多的百岁画家。出版著作有《朱屺瞻画集》《癖斯居画谈》《朱屺瞻画选》等。
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朱屺瞻 墨荷
1892年5月27日，朱屺瞻出生于江苏太仓浏河镇的一个富商家庭，祖辈世代经营酱园生意。不幸的是，他8岁便丧母，9岁入私塾时，受塾师童颂禹的影响开始习画。朱屺瞻这个名字，就是童老师感其思母心切，据《诗经·魏风·陟岵》“陟彼屺兮，瞻望母兮”而取。
14岁时，朱屺瞻结束了私塾的学习。舅父认为朱屺瞻是块读书的料，要他继续读书，哪怕去外国留学。于是，朱屺瞻入宝山县学堂继续学业。朱屺瞻课余时间经常绘画，并尝试着将画作投寄上海的《时报》。巧的是，《时报》的编辑十分欣赏他的作品，没过几天画作即刊出。
17岁时，朱屺瞻考入了邮传部上海实业学校，即上海交通大学前身。时任校监的是著名国学家唐文治，也是朱屺瞻的表叔。朱屺瞻在学习课程之外，仍不断自习作画。唐文治看了字画习作后，告诫朱屺瞻：“习字作画，点划皆须着力，切忌浮滑。”这成为朱屺瞻一生铭记的教诲。
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朱屺瞻 万条翠柳映新村
1912年对朱屺瞻的艺术人生而言，是个重要的时间节点，时年21岁的他考入上海图画美术院。那时的美专学期仅一年，朱屺瞻结业后决定留校执教，并兼任函授部主任。期间他开始接触西方绘画并立志从艺，开始系统地研究油画、素描及中国画技法与画理。
1917年，朱屺瞻东渡日本留学，抵东京后即入川端美术学校，师从日本著名油画家藤岛武二。在导师的引领下，朱屺瞻喜欢上了马蒂斯的鲜明色调。他曾说：“我爱马蒂斯的鲜明色调，无意中亦有移植之处。马蒂斯的设色与图案，都受到东方艺术审美的启示。我从马蒂斯处学得鲜明的施色和画面施色的强烈对比。对西画须多看，得其神，得其意，移来体现于国画，只是不宜在技巧和形式上做死工夫。”
朱屺瞻本想在日本多学几年的，可一年后，接到父亲要求返乡的家书，便从日本返回了浏河镇。回国后，朱屺瞻画了幅风景油画，尝试着投稿首届苏州美术画赛会展览，孰料竟名列前茅。从此，他研习画理不缀，还参加了以上海美专西画教授江新、丁悚、汪亚尘、张辰伯、杨清磬等为主体发起的“天马会”，那是中国大陆早期最有影响力的西洋画学术团体。朱屺瞻也以个性鲜明的画家身份登上了画坛。
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朱屺瞻 渊明诗意
1931年，40岁的朱屺瞻出任新华艺专的校董。为建立绘画研究室，他不惜将家产抵押，筹得款项增购设备与图书资料，并亲任主任兼导师。那时的新华艺专人才荟萃，集中了诸如黄宾虹、徐悲鸿、潘天寿、关良、丰子恺等中国画坛一大批重量级艺术家。
1932年，朱屺瞻经历了人生重要转折。日军大举进犯上海，他不顾严寒与肺疾，积极参加抗战赈济活动，奔走于宝山、嘉定、太仓等战场写生，描绘战争遗迹，并在当年7月新华艺术专科学校内举办《朱屺瞻淞沪战迹油画展览》，尽管处于战乱，参观者仍每天逾千名。
20世纪五六十年代，特别是在1953至1966年，在改造中国画和新国画运动大潮的影响下，朱屺瞻的足迹曾踏遍祖国青山，这一时期他曾二登黄山，二上井冈山，先后到达过北京、武汉、重庆、成都、西安、南京、无锡、杭州、温州、宁波、广州、景德镇等地，足迹遍及大江南北、名山大川……积累了大量的即景速写和山水画画稿。
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朱屺瞻 嘉兴南湖革命纪念馆
朱屺瞻先生从艺生涯长达80余个春秋，经历了民国、新中国和改革开放三个历史时期，留下了大量的精品。
他这一生，体弱多病，跟死神交手过几次，每次都是险胜。8岁时试制的土雷突然爆炸，差点被当场炸死；19岁时心脏病突发，好在发作时有人在身边，抢救及时；27岁时患肺病，一直到60多岁还在咳血。每次遭遇不幸，朱屺瞻都会更加拼命画画。抗战爆发，浏河老宅被日军焚毁，新宅全是弹洞。朱屺瞻就把日寇炸弹坑挖为铁卵池，池边土坡上种梅花，并题居室曰“梅花草堂”，自诩“梅花草堂主人”。齐白石、黄宾虹、王一亭、吴湖帆、潘天寿、沈尹默等都是梅花草堂的常客。
说齐白石、黄宾虹出名晚，朱屺瞻比他们更晚。朱屺瞻90多岁时连办了几次画展，名声才逐渐打了出去，他将这迟来的曙光，都归功于长寿。从9岁在画板上涂鸦，再到96岁还在云南边陲采风写生，直到105岁去世前几天，朱屺瞻还卧在病榻上，用毛笔速写。朱屺瞻这一生的故事很长，但画画两个字竟然就足以概括他这漫长的一生。
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朱屺瞻 三元里抗英纪念馆
朱屺瞻先生是海派画坛当之无愧的寿星画家，他师石涛、八大、徐青藤、齐白石、吴昌硕，善于融汇各家而又灵活运用，不拘于一法，重在写自己的真情感受，有形在，但不求形似，而求神韵，求精神，体现了其对中国传统文化高度的领悟与修养。他的一生，是对国画艺术的执着追求与不懈探索，更是对传统文化与现代精神融合创新的典范。
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