他是一个全才型的画家，能诗，能书。山水清新，鞍马精到，兰竹更是堪称一绝。
他是清朝末代皇帝溥仪的堂弟，是京津画派名家，他的代表作《山水图》被誉为“中国山水画发展的里程碑”，他就是近现代著名书画家——爱新觉罗·溥佺。
溥佺
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溥佺 林间双骏
爱新觉罗·溥佺，1913年生，字松窗，以字行，笔名雪溪、尧仙、健斋，清宗室，满清皇族后裔，道光帝四代孙，近现代著名书画家。与溥伒、溥僴、溥佐兄弟四人并为书画大家，被称为“一门四杰”。
溥佺的祖父是清道光皇帝第五子惇亲王奕誴，是清朝末代皇帝溥仪的堂弟，他与其他几位兄弟溥儒、溥伒、傅佐等一起，自幼研习文学、书法与绘画艺术。溥佺自幼酷爱书画，由于均从师于当时著名的学者，加之家中汇集了很多历代著名书画家真迹，耳濡目染、勤奋好学，终有所成。清王朝的覆灭，并没有给他们带来多大的冲击，相反，他们走出王府，有机会让世人更好地认识他们的才华。
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溥佺 双清图
溥佺1928年入松风画会。1936年参加中国画学研究会。23岁即被聘为辅仁大学美术系讲师，教授国画山水。曾兼任北平国立艺专讲师、教授，北京大学美术补习班教授。
新中国成立后，他参加北京新国画研究会，后为中央文史馆馆员，北京画院画师，北京市人大代表，中国画协、美协会员。1953年加入北京中国画研究会并任执行委员和秘书处主任，1955年被选为理事。1958年入北京中国画院。
1956年，沿着红军长征的路线写生，与徐燕孙、王雪涛等合作《长征手卷》。先后在北京、天津等地的一些师范、艺术院校讲授国画。1985年被聘任为中央文史研究馆馆员。曾为北京市第七、八、九届人大代表，北京美术家协会、北京书法研究会、中国书法家协会会员、中山书画社顾问和创作委员会副主任、中国老年书画研究会理事。
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溥佺 长城
溥佺自幼酷爱书画，早年的山水用笔主要是学南宋院画，山石多是先用大小斧劈皴皴擦出明暗，然后用中锋点苔，苔点通常较小。他很注重墨色变化，能通过墨色变化来表现出明暗关系，画的层次感很强。他的山水虽然主要是学“南宋四大家”，但他所继承只是南宋四大家笔墨技巧，却摒弃了南宋院画那种“一角”、“半边”的构图模式。其笔法除承袭南宋四大家外，也可以看到沈周和石涛的影响。他的山水还有一个很重要的特色，就是喜欢画瀑布，而且水画得很细致，可以看出他曾在马远的《水图》上用过很大功夫。
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溥佺 松泉图
溥佺作为溥伒的胞弟，其习画之初和兄长一样，受父亲载瀛的影响很大。载瀛的艺术成就主要表现在鞍马创作上。这类综合了北宋李公麟、元代赵孟与清宫郎世宁的动物创作，使其作品既有宫廷绘画雅丽的贵气，又有文人笔墨的线条。溥佺的《放马图》即是此类艺术经验的成果之一。而在溥佺另一件鞍马作品《胡马图》中，李公麟式的文人笔意则更为突出，画家巧妙地通过白描线条的变化，传递出风动之感。这类绘画作品不论是题材选择还是情感表达，皆体现出贵族的审美特性。
溥佺画马注重解剖、透视和明暗，多层着色，色彩过渡自然，因此造型准确，立体感强。他的鞍马画线条清劲自然，尤其是马的鬃毛，虽然细如毫发，劲如铁丝，却丝毫不显呆板，浓密中见条理，细微处见精神。
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溥佺 飞马
溥佺的晚年因身体原因多作花鸟，花鸟又以墨竹取胜，他的墨竹，取法宋元，多写实，风格清逸俊秀，就像他的人：“人怜直节生来瘦，自许高材老更刚”，虽清瘦柔弱却不失潇洒孤傲。当代画竹者，动既大写意，狂野至极，而溥松窗先生的墨竹，文人气书卷气十足，观来赏心悦目。
溥佺的书法，尤其是行草，刚劲飘逸，因此他的墨竹都以书法的形式呈现，而非画成。这种表现方式赋予了他的作品更多的飘逸之感，少了做作的痕迹。溥佺画墨竹时从不换笔，显示出他对技法的娴熟。
雷振方曾经在《冰雪聪明禀赋高——忆溥松窗先生》一文中，以溥佺对罗马尼亚组合家具、小型摄像机的接受，说明其“对于新的事物，接受很快”，在绘画中同样如此。溥佺具备立根传统基础上的试新精神，在秉持自身笔法、继承前人山水之势的同时，亦能紧随时代艺术发展新趋势。新中国成立后，溥佺在松风画会之外的新艺术团体、新社会环境中不断发掘、试炼、博取个人艺术新风。
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溥佺 竹溪亭子
溥佺是一个全才型的画家，能诗，能书。山水清新，鞍马精到，兰竹更是堪称一绝，影响深远的《荣宝斋画谱》还专为他出版过兰竹专辑。
溥佺以其独特的艺术风采和全面的综合能力在中国书画史上留下了浓墨重彩的一笔。他的作品不仅在技法上承袭了南宋四大家的精髓，还融入了其他名家的影响，展现出了自己独特的风格。他对山水、鞍马和墨竹的描绘都充满了生动和艺术感染力，使观者能够感受到他对自然和生命的深刻理解及情感表达。
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