北电考研文学系 | 做“戏”的方式

文摘 2024-08-27 11:00 北京

北京电影学院考研编剧基础知识点：

对于编剧来说，写戏并不只是把特定性格的人物放在特定的情境那样简单，事实上即便是同样人物处于同样的情境中，最后得到的情节也可能有很大的不同，不同的叙事方式以及不同类型的电影或电视剧对故事情节有着不同的要求，其做“戏”的方式也可能不一样。

01.“戏”与叙事传统

在传统的写实主义中，“戏”就是生活本身，不需要对生活进行任何戏剧化的改造，在他们看来，戏剧就存在生活之中，我们只需把生活原原本本记录下来就可以了，不需要给生活强加任何东西。而在传统的技术主义那里，生活是需要通过戏剧化改造的，生活本身是平淡无奇的，没有那么多的戏剧性，所以应该对生活进行提炼和加工，使它符合戏剧化的要求。在他们看来，艺术就是给观众造梦，故事就是要给观众带来梦幻的感觉，艺术是否真实反映生活并不重要，重要的是你的故事要能吸引观众，让观众接受和喜欢。故事都是按照观众的口味虚构的，每个情节都经过精心的挑选和改造，完全符合戏剧化的要求。

崇尚写实主义的影视创作者是反对过度戏剧化的，他们宁愿从平淡的生活中去挖掘戏剧性，而不是依靠夸大和编造生活中的矛盾来制造所谓的冲突。在《三峡好人》中有一场戏是写主人公韩三明与前妻的现任男人见面的，倘若按照戏剧化的方式来写，两人免不了有一场针锋相对的斗争，两个男人甚至有可能拳脚相加，打得你死我活，这也是很多编剧导演眼里的“戏”，贾樟柯却用很平淡的方式处理了这场戏，他让两个男人在一起默默地吃酒，女人在一旁看着，后来韩三明提了一句说要把女人带走，对面的男人表情很冷淡，随口就答应了，但是要求他还了女人哥哥借他的三万块钱。这是一种非戏剧化的处理，很符合现实，男人的冷淡说明他根本就没把女人当回事儿，也说明女人这些年受的苦以及尴尬的处境，当然也表现主人公的善良，以及对他的前妻难以割舍的感情。

02.“戏”的类型化

戏剧冲突可以说是使生活戏剧化的最有效的方式，也是最简单有效的做“戏”方式，除此以外，剧情的发展其实还要受到其他因素的制约。

情节是为表现人物性格和展示人物命运而设置的，情节有它的功能性。一般说来，不同的故事类型具有不同的功能性。写实性电影和电视剧一般以纪实为主，兼有教化功能，而商业性的类型影视剧更强调娱乐功能，并不在意现实的真实性，而是把生活梦幻化或娱乐化，这也决定了它们不同的剧情走向和不同的做“戏”方式。

同样是一段男女相爱的情节，如果写的是悲剧，编剧就得想方设法设计情境使他们能够分开，在电影《罗密欧与朱丽叶》中，这对相爱的青年男女原本是有机会在一起的，编剧只需让朱丽叶及时醒来，悲剧就不会发生。在电影《茶花女》中，男女主人公的悲剧原本可以避免的，只要女主人公把真相告诉男主人公，或者男主人公识破了父亲的阴谋，两人的爱情就会是另外一种结果，但作者是要把它当作悲剧来写的，这层窗户纸就不能捅破，读者只能眼看着一对男女饱受情感的煎熬。在《泰坦尼克号》中，编剧其实也是可以让男主人公活下来的，让他们经历苦难后相爱相守，但他写的是悲剧，男女主人公就只能有悲剧性的结局。

同样都是破案的故事，如果你要把它拍成动作片，警察也就不用动太多的脑子，让他们打就是了，最后警察把罪犯制服，故事也就结束了。如果是把它处理成悬疑推理片（剧），编剧一方面要把案子设计得错综复杂，充满悬念，另一方面要让破案者开动脑筋运用推理来揭开案子的谜底而不是利用打斗来制服罪犯，否则就不能体现出悬疑推理片（剧）的特征和功能，如《东方快车谋杀案》这样的电影其实也是可以拍成打斗片的，但既然把它定位为悬疑推理片（剧），波洛就只能利用他的大脑来破案了。

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