北电考研声音学院 | 同期录音的工作内容

文摘 2024-09-14 11:02 北京

北京电影学院考研声音基础知识点：

01.了解拍摄计划

了解拍摄计划是录音师在影片正式开拍以后需要做的第一件事。通过主创人员撰写的分镜头剧本和制片部门提供的拍摄日程安排可以了解到在何时何地拍摄哪些镜头，采用什么样的摄影方法，有哪些参演人员等信息，从而针对每一场戏、每一个镜头制订出具体可行的录音方案，真正做到心中有数。

(1)分镜头剧本

分镜头剧本又称故事板，是将影视文学语言转换成视听语言的中间媒介。分镜头剧本一般由导演等主创人员在影片筹备阶段撰写完成，是导演创作意图的具体体现，同时为各制作部门提示工作内容及拍摄方法。分镜头剧本的格式并不固定，包含的内容见表5-1。

表5-1 分镜头剧本

与同期录音工作紧密相关的是分镜头剧本中的“景别”和“摄法”，每个镜头拍摄前录音师都必须充分了解画面的景别是怎样的，镜头的运动是怎样的，摄影机机位是如何设置的，拍摄角度是怎样的，等等，方便录音人员考虑设置几支传声器、如何设置传声器等一系列问题。

(2)拍摄进度计划表

通常制片部门会对分镜头剧本进行统筹分析，综合考虑各方面因素并合理规划出整部影片的拍摄计划，然后给剧组各职能部门提供一份拍摄进度表，从而保证整个拍摄过程顺利、有序。拍摄进度表通常是对整个拍摄阶段的日程安排，比如，7月1—15日在内蒙古草原拍摄；8—9月在摄影棚拍摄；3—8日拍摄镜头35～48等。录音师要根据这些信息，对录音设备的租赁和利用作合理安排。

(3)拍摄通告单

除了拍摄进度计划表，制片部门还会在拍摄的前一天向各部门发送一份拍摄通告单。拍摄进度计划是对整个拍摄阶段的总体规划，而拍摄通告单则是对每一天的工作内容的具体安排，包括次日的拍摄地点、各部门到场时间、所拍摄的场号、镜号、拍摄内容、演员信息、天气情况、各部门负责人的联系方式以及下一工作日内容的预告等。录音师在了解第二天的拍摄内容之后，就可以有针对性地对所要拍摄的镜头进行具体的录音方案研究，提前准备和检查好第二天拍摄所要用的录音设备，以保证次日录音工作的顺利进行。不同剧组拍摄通告单的格式不相同，见表5-2、表5-3。

表5-2 拍摄通告单样式一

表5-3 拍摄通告单样式二

02.现场录音准备

(1)安放录音车

到达拍摄现场后，录音部门应先找到一个合适的地方安放录音车，一般来说放在导演监视器附近且方便布线的位置，一方面这个位置不会穿帮或影响场面调度；另一方面需要参看监视器内容，方便和导演及时沟通交流。

(2)录音系统连接

①组装挑杆话筒，放置在录音车的杆架上。

②将盘好的话筒线挂在录音车的挂钩上。

③连接无线话筒发射机，检查发射机和接收机的电池电量，并准备好固定无线话筒的大力胶或创可贴。

④连接录音机/摄影机、调音台、通信设备、耳机。

⑤连接电瓶/外接电源。

⑥给线缆、接口及无线话筒（接收机和发射机）作标记，避免在忙乱中出错。

⑦打开电源，检查信号流通及设备工作状况是否正常。

(3)设备间的电平校准

录音设备连接好以后，要对设备间的电平进行校准。调音台、录音机和摄影机都可以对传声器的信号电平进行调整，但在同期录音时这些设备被连接在一起成为一个系统，这时各设备间就应建立一个统一的标准，让前级设备和后级设备在响应上保持一致，前级小后级也小，前级大后级也大，这样信号才能被准确地传递并录制下来。对于录音设备来说，前级设备就是调音台，后级设备在单系统下就是摄影机，在双系统下就是录音机，基准电平对于模拟电平表来说为0dB，对于数字电平表来说为-18dB或-20dB。进行电平校准的方法是：用调音台发出一个1 kHz的正弦信号（俗称千周信号），然后将前后级电平表的指针或指示灯调到基准电平刻度即可。

03.噪声和混响的控制

同期录音的环境一般有室外实景、室内实景和摄影棚。有些拍摄场地的声学条件能够满足同期录音的要求，有些则不尽如人意，特别是实景场地，声场环境较为复杂，很多时候难以符合录音要求。拍摄现场的噪声和过强的混响需要录音师进行必要的控制和处理，为同期录音创造条件。

(1)对噪声的控制

拍摄现场的噪声主要有两类：现场环境噪声和摄制组噪声。这两类噪声中常见的噪声源及噪声处理方法见表5-4、表5-5。

表5-4 现场环境噪声

表5-5 摄制组噪声

图5-1 话筒线与灯光电源线呈十字布线（粗：灯光线；细：话筒线）

(2)对混响的控制室

室内适量的混响使声音具备了拍摄现场特有的空间感，应该说，同期录音是希望保留一定的混响，但是，过量的混响（如澡堂）会影响录制对白的清晰度和可懂度，同时，由于同一场景中每一个镜头的拍摄角度、话筒位置都不相同，拾取到的对白中直达声和反射声的比例也会不断变化，后期制作中也无法消除，因此，需要对拍摄现场过量的混响声加以控制。通常拍摄现场混响过强的问题，录音师在勘察场地时就已经有所了解，并作了必要的准备，在到达现场以后应立即着手对声场环境进行处理。

棉被、帘幕、地毯、挂毯等都是良好的吸声材料，一般来说，将吸声材料铺设在墙角位置或距离墙面一定的距离铺设可获得较好的吸声效果，将吸声材料展开均匀铺设比集中放置在某个位置的吸声效果好。房间内陈设的家具也有一定的吸声作用，有时改变家具的摆放也可以起到改变声场环境的效果。

04.现场调音与录音

在每场戏正式开拍之前，导演会给演员和各部门的负责人讲戏，从导演的讲戏中，演员了解具体的走位、动作、表演情绪，摄影部门从讲戏中了解机位的设置与调度，灯光部门了解如何布光，录音部门则需要关注演员的走位和动向，寻找合适的话筒位置和跟杆路线。

正式拍摄前摄制组一般会进行一次试拍，在试拍过程中作进一步的调整。话筒员需要在试拍过程中确认传声器的位置，熟悉演员的移动，进行跟话筒的练习。录音师也要在试拍时调整好录音音量，通过耳机和仪表监听演员对白，若发现传声器位置设置有问题，及时告知话筒员作出调整。

在确认各部门准备就绪后，导演会发出“预备”的指令，这时场记员在摄影机前伸进一块场记板，在录音师和摄影师确认开机后，导演喊“开始”，场记员就会大声读出场记板上的片名、日期、场号、镜号、拍摄次数等信息，随即用力打板。打板声非常重要，是后期剪辑师进行声画同步剪辑的重要依据。

随着录音设备的运转，现场的拾音工作正式开始。由于在试拍阶段已经对传声器的位置、移动、声源的动态范围等有所掌握，同时已经确定好了录音电平，因此，在正式的录音过程中，不对录音方案作大的调整。对录制大声级的声音也应事先留有足够的余地，遇到过响的声音可稍微关小音量，以免过载。需要注意的是，影视剧的拍摄由于场地限制、演员时间安排等问题通常不是按时间顺序拍摄的，镜头、场景的次序通常也是打乱的，因此在同期录音过程中应注意镜头之间声音的连贯性和一致性问题，对一个场景中的各个镜头都要有总体的把握，在调音和录音时，应考虑这个镜头与场景中的其他镜头相连接，要求各个镜头在音量和音色上尽可能地保持统一。

有时拍摄现场的噪声或干扰是无法避免的，比如，在横店这样的拍摄景地，周围可能有其他剧组在拍戏，或拍摄过程中需要使用IMAX摄影机、鼓风机等发出巨大噪声的设备，又或是某场戏导演需要在拍摄的同时，对演员的表演进行指导，导演的声音和演员的对白会被同时拾取。诸如此类的情况下，不太可能拾取到清晰、干净的对白，这时并不意味着就不需要进行同步录音了，同样需要对现场的声音进行同步录制，只是录下的声音一般不用于影片声音的剪辑制作，只作为演员后期配音时的参考声带。在拍摄现场录制参考声是必要的，演员在后期配音时听着参考声进行配音，有助于演员快速找到拍摄时台词的情绪、节奏、音量，从而更加贴近同期声带，使口型更加准确。一些影片可能打算全片采用后期配音的方式制作，拍摄时也必须收录参考声，然后以参考声为依据进行后期声音的制作。

05.现场补录

现场补录是对拍摄时拾取的效果不佳的同期声进行现场补救的一种办法，通常需要在一场戏拍摄结束后，在拍摄现场单独补录。以下4种情况需要进行现场补录：

①突发的噪声干扰造成声音效果不佳。通常拍摄时，尽管已经在筹备阶段认真勘察了拍摄场地，也对拍摄场地进行了必要的声学处理，并尽力创造条件使拍摄现场符合录音的要求，但还是会有一些意想不到的干扰因素造成同期声效果不理想，例如，正在拍摄时，天空突然飞过一架飞机或突然有东西掉在地上，这些干扰声又恰恰与演员的对白叠在一起，而此时演员的表演和摄影效果都非常好，没有必要因为这一句词的问题重新拍摄一遍，既浪费时间又难以获得同样好的表演。这时，进行现场补录就是一种实际有效的方法。让演员在这一镜头拍摄结束后，尽可能地以正式拍摄时相同的语速、情绪、节奏重复一遍那句受干扰的对白，重新录制好，由剪辑师在后期制作时替换掉那句有干扰声的对白。一般来说，现场补录由于录制环境与拍摄时的环境相同，演员又刚刚表演过，对拍摄时的情绪、语速、节奏等都可以较好地把握，因此，现场补录的声音效果要好于后期在录音棚里补录的声音。但如果同期声出问题的镜头是特写或近景镜头，现场补录的对白可能会与拍摄时的口型有出入，这时就应与导演权衡利弊，考虑重拍一次。

②为了保证同期对白的质量，在同步录音时被刻意控制的动作音响也需要进行现场补录。同期录音中，有时为了保证台词的清晰度，会刻意控制与台词同时发生的动作音响和环境声。比如，某场戏中穿着高跟鞋的女演员边走边说台词，语言声和女演员走路的动作音响都是需要的，但是如果就这样录制，录下来的台词里面就会夹杂“咯嗒咯嗒”的高跟鞋声，通常这样的高跟鞋声响度大，势必对台词的清晰度和可懂度造成影响，后期处理也无法将两者分开，两者的声音比例也无法调整，在同期录音时就要对这样的影响对白声音质量的动作音响加以控制。通常情况下，录音师会在录音前对女演员的高跟鞋进行处理，用胶布等贴在高跟鞋底来减小高跟鞋声对台词造成的影响，或是在拍摄近景、没有高跟鞋出镜的情况下，让女演员脱掉高跟鞋表演，之后再对高跟鞋声单独拾取，或者后期再配。这样既能保证台词的清晰度，又能使动作音响和台词的声音比例合适。

③画外人物的对白也需要进行现场补录。如某场戏拍摄画内演员与画外演员的对话，通常传声器要指向画内演员，以画内演员的对白拾取为主，在这场戏拍摄完成之后，再补录画外演员的对白。

④在拍摄大全景时，传声器无法近距离拾音，远距离拾音又可能影响对白的清晰度，这时可查看监视器，如果根本看不清演员的嘴部动作，或者口型不明显，就可在拍摄时先不录音，在拍摄完画面之后，对演员的台词进行单独补录。另外，如果画面中根本看不到演员的表演，但导演要求听到演员的对白，如某场戏拍摄汽车行驶的大全景，演员在车里对话，但画面中看不到演员的表演。通常类似这样的戏也不需要进行同步录音，待拍摄完画面后，对演员的对白进行现场补录。由于演员的情绪、环境都是最贴近拍摄时的情绪、环境，因此，现场补录的声音效果往往好于后期补录。

总之，录音师应对每场戏哪些声音需要进行现场补录做到心中有数，及时组织进行现场补录，为后期制作作充分的准备。

06.其他声音的收录

(1)空气声（静场声）的收录

空气声（静场声）的主要作用是：保持各镜头之间、各声音之间环境声的连贯、统一。通常同一场景中的各个镜头是分开拍摄的，也就是说，虽然同期录音的场所没有改变，但每个镜头由于拾音的时间、位置、角度、景别等的不同，会造成这些镜头在后期剪辑组合在一起时，声音出现底噪不接、音色不接、音量不接等问题，从而使声音与影片的假定时空相违背，影响观众的视听感受。为了改善和弥补同期声后期剪辑时不接的问题，在同期录音中，除录好同期声以外，还应单独录制一段该场景特有的空气声（一般录制1 min 30 s），为声音的后期剪辑各镜头之间的衔接作准备。

空气声可以为影片声音建立一个可供平缓过渡和易于调整的基础，使每一个场景的声音连贯、统一，既吻合画面要求又符合人耳视听经验。拾取空气声的具体的做法是：在一个场景拍摄结束后，要求现场保持安静（演员和工作人员均不能发出任何声音），使用同期录音时的主话筒，以该场景中主机位、主话筒的位置为空气声的拾音位置，并以该场景中拾取大景别（通常指全景）同期声时的话筒方向和角度作为空气声的拾音方向和角度进行拾音。在这里，用拾取主机位、大景别时话筒的拾音位置作为空气声的拾取位置，原因是在现场同期拾取大景别镜头时，话筒距离声源较远，能够拾取更多的反射声，声音信息中包含的噪声水平和空间信息也较中、近景更多，更能体现出该场景特有的空间特征、环境气氛和声音质感。在后期进行声音制作时，用该场包含丰富空间信息内容的空气声“打底”，可使该场景中各景别关系的声音平缓过渡，有益于该场景中各景别镜头之间的衔接，从而改善了因底噪不接而产生明显声音跳跃的问题。这样可使在一个场景中的声音既能与画面的景别吻合，又能够自然贴切地转换过渡。当然，在后期声音制作时，同一场景不同景别声音的衔接，还要根据创作需要，并考虑心理声学和观众欣赏时听觉的习惯，进行必要的调整和处理。

(2)资料音响的收录

在影片拍摄时，往往为了保证对白的清晰度，刻意不让某些音响发声，例如，拍摄两个演员在一个农家小院儿里对话的近景镜头，从前面拍摄的全景镜头中了解到，这个农家小院儿里有鸡、鸭，但此时的近景镜头中是看不到的，通常为了拾取清晰干净的对白，同期拍摄时会将鸡、鸭清离拍摄现场，待拍摄结束后，录音师再单独录制鸡、鸭的叫声，拍翅膀声，这些声音将作为音响资料用在后期制作中，以增强画面的真实感。

如果拍摄现场存在影片所需要的资料音响，应抓紧时间在现场收录。如果有些声音在拍摄现场无法拾取，应根据影片的需要到合适的外景地录制。例如，某场戏的拍摄场景实际上在摄影棚，而画面表现的内容则是在山谷里，摄影棚里完全没有山谷的环境音响，必须前往一些外景地，单独收录一些与剧情环境相符的音响。

很多时候，录音师所要录制的资料音响并不仅是画面中表现出来的有声源的音响，还要录制一些能够拓展画面空间、丰富声音层次、增强叙事表现力的声音。例如，影片要表现一个位于轻轨附近的落魄的北漂租客的生活，而通常为了同期录音的考虑，拍摄场地并不真的选在轻轨附近，画面拍摄的内容也只是人物在房间内的活动，同期录音时可能只拾取人物对白、动作音响和一些展现室内空间的环境声，更多展现人物生活环境、表现人物生存状态的音响则需要录音师去挖掘和录制。可能需要录制的声音有轻轨列车驶来驶去的声音、刹车声、播报站点的声音、开关车门声、嘈杂的街道环境等，这些音响有层次地出现对人物形象和生存状态的塑造是有帮助的。

07.填写录音场记单

录音场记单是专门用来记录同期录音状况的表格。一般在筹备阶段会印制好大量的空白表格。在每个镜头每次拍摄后，录音师都要进行记录。录音场记单依剧组、录音方式或录音师的记录习惯不同，内容上也有所区别，一般包含的内容见表5-6。

表5-6 录音场记单

①片名。

②录音师的姓名。

③录音机型号，如Roland R-88、Rostex FR-2等。

④采样频率，要记录下录制时所使用的录音机采样频率，如44.1kHz、48 kHz等。

⑤日期，即拍摄时的日期。

⑥页码。

⑦场号、镜号、次数，按顺序记录这些信息，要与场记单内容保持一致。

⑧各轨道信息，一般录音机有几个轨道就制作几个轨道的表格，分别记录各轨道录制声音的信息。

⑨摄影机卷号，记录此声轨对应的画面所在的存储位置，方便后期制作时查找。

⑩备注，可记录此次录音使用的话筒、导演的指示、声音的评价及打板情况等信息。

另外，一些非同步方式补录的声音、空气声、资料音响也要记录在录音场记单上。拍摄的无录音的画面也应记录。这样方便后期制作，尤其是在双系统拍摄的情况下，录音场记单和场记板同样重要。

08.数据的备份和安全

同期录音的声音素材非常珍贵，一旦丢失或损坏，后果不堪设想。在一天的拍摄任务结束后，回到驻地一定要马上对拍摄的同期声音素材进行整理和备份，补充场记单的注释内容，检查音频文件的名称是否与场记单对应，最好能够备两份以上，放在不同的地方以保证素材的安全，存储素材的硬盘应注意防震。

由于大部分影视剧的制作周期比较紧，很多影视剧在外景拍摄阶段就开始进行视频的“跟组”剪辑。因此，录音部门需要将当天录制的声音素材交付给视频剪辑部门，用于声画同步剪辑。交付给视频部门的声音素材必须是经过整理、进行正确命名、以场/景/次为标记、与画面拍板标记一致的声音素材。确保每一条素材与画面的各条素材在命名上一致，可以在后期进行同期声编辑时方便快捷地查找到所需的“替换条”。

END

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3个北电研究生，1个出自样生！深耕北京电影学院BFA北电考研，始于16年。电影、生命、爱。