北京电影学院考研 表演基础知识点：
学习新媒体表演创作要做到在生活中表演，在表演中生活，从生活中来，到生活中去。演员创作要进行有意识的加工和准备，主要体现在以下几个方面：首先，要建立起演员自身的概念；其次，要重视演员自身素质的提高与拓展；再次，要掌握相应的表演技巧；最后，从演员自我出发的前提下，运用自身材料与经验进行创作。演员在表演创作中要不断积累经验，这些经验大致可归为以下几类：演员对角色生活的选择以及艺术人生的重新组织，是积累表演艺术经验的前提；人生的各种经验是演员艺术创作的基础；调动经验系统为角色的创造服务。演员运用自身的经验系统参与表演创作，自我是表演的基础，只有充分调动和运用自身的经验系统，才能顺利找到角色的影子，否则即使你看得见那个影子，也很难触摸到它，更不可能充分利用它了。因此，要将演员的表演与角色以及演员自身的经验很好地重合才行。
新媒体表演艺术的行动是指在舞台上或镜头前组织的有既定目的的心理行动、形体行动和语言行动的总和。从某种程度上讲，新媒体表演艺术就是行动的艺术，无论是影像还是舞台，都依赖于行动这一技巧。斯氏体系主要是揭示人类行动的规律，其中最重要的组成部分就是通过可以为意志操纵的行动，去把握不为意志操纵的心理。用行动紧密联系演员的内外部，实现以体验为基础的有意识的行动，从而激发下意识的创造。这是组织行动的原理。演员创造角色的技巧，究其根本，就是组织行动的技巧，无论是电影演员还是舞台演员，在这条原理上是根本一致的。在斯氏理论中，演员以行动的实施去激发心理的体验，从而获得角色感觉，进入下意识创作，其最终目的是使创作角色的演员实现一种良好的角色感觉，从而有机地、合乎规定情境地去完成角色行动。在性格塑造的同时，我们非常反对概念表演。演员应该积极行动起来，去创造人物形象、塑造角色性格。
要学会运用假定去实现正式的行动。假定永远只是手段，而并非艺术的目的。假定中必须加入人物的真实行动，才能调动人的情感，完成角色形象的创作。假定创造是艺术的创造，电影表演和舞台表演都必须运用假定去实现真实的行动，可以这样说，假定是实施行动的前提和基础。利用双重假定来创造人物，首先必须完成角色的假定，这是人物创造最基本、共通的假定：时空可以是变幻无穷的，而人物的塑造则是随心所欲的。
新媒体表演艺术的假定性与逼真性靠活生生的人物形象在观众面前展现，它较之小说或其他艺术门类显得更直接、更具体，它给剧作的虚构增添了强烈的真实感。人物具体可见，视觉和听觉冲击力非常强，因而，这两种形式的表演是既有假定性，又有逼真性。这两种形式的表演在进行自我准备等方面具有共同性。首先，“从自我出发”：先建立起演员的表演观念；其次是演员进行自身素质的提高与开拓；再次是掌握一些相应的技巧。这些是“从自我出发”的前提。
新媒体表演艺术的行动主要诉诸观众的视觉和听觉，它具有直观性。这种直观性的直接和具体，迫使观众去判断人物的声调是友好的、恐吓的或是嘲讽的，从而促使观众理解他面前发生的事情。这意味着戏剧具有现实世界的一切特性，也就是我们在现实生活中所遇到的真实情境。当然，这种真实情境在电影或舞台方面是经过演员演出的，是一种假定，是在做戏。
剧作家和演员必须使观众认为自己就是所看到的事件的见证人，而演员也应该相信自己就是哈姆雷特或奥赛罗。因此，全神贯注于演员和表演的观众，就会忘记自己在看一个虚构的故事，而把它当作自己正在亲眼见到，甚至正在经历的事情。表演创作，仅仅有经验还不够，还必须使情感到位，这种体验是在情绪上、情感上的深入体验。行动的出发点永远是“人”字当头。
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