回顾平面设计百年的发展，这是一个从插画开始，到逐渐“去插画”的一个历史进程。
在经历了这种漫长的“去除”之后，平面领域形成了当下“信息传达成为平面设计的主要任务，文字外貌（typeface）及编排（typography）成为主角”的时代主流视觉面貌。![]()
一方面，绘画作为设计师培养的前置环节，一直都是训练艺术观察和感知想象力的最主要的手段，这让设计师无时无刻，都有一股冲动，要画点儿什么。
另一方面，插画作为彰显自由主义的方式，继承了艺术史中浪漫主义的衣钵，成为很多时候画面色彩的点睛一笔，收拢着我们的注意力。特别是在设计师和大众审美日渐割裂的当下，插画作为一种易于被大众理解的视觉内容，具有很高的群体亲和力，这也让插画在笔者眼中，有了很不一样的潜力。这种潜力，甚至隐隐有成为下一个阶段视觉潮流的趋势。![]()
新冠疫情已经进行到第三年，在各国疫苗较为普及的情况下，还没有完全停止的迹象，整个社会一直都处于紧绷的状态。
这也正是文化艺术领域可以并且应该发挥作用的时候，社会可能比任何时候都更渴望能让人放松的、疗愈的视觉产品。设计作为营造当代公共视觉环境的主要出品方之一，可以在其中发挥重要的作用。平面设计师习惯欣赏的：冷淡的或者醒目的，以文字编排为主的视觉内容，在很多场景下可能会丧失吸引力。而这种角色，在很大程度上，可以通过设计中最手工、最自由的形式——插画，完成好扮演。![]()
现代主义是平面设计走向专业性、科学性的标志，它的逻辑和形式风格具有永恒性，在可见的未来，也不会走向低潮或者失败。现代主义，是一个容器，是可以容纳足够变化的，满足不同的视觉目标的。对于这个词，首先必须要了解，现代主义≠纯文字编排，现代主义≠色块加文字编排。从历史到现在，现代主义从来也不排斥图像、插画、影像与（未来可能出现的新形式）。所以，如果你觉得当下的平面设计在趋同，那不是因为现代主义有什么问题，而是我们的画面处理可能太单调、太单一了。而这种单调部分原因可能来自跟风（设计界只需要一个广煜老师，他的出色不需要你的模仿，请做不一样的自己）。
重新发现并认识插画，增加视觉环境的不确定性和想象力，或许是治疗视觉趋同的一剂良药。![]()
每一次，插画风格的源头似乎都指向dribbble或者behance。每当一种新的插画风格诞生，马上就会出现无数的模仿者，让这种插画形式成为陈词滥调，首先是我们的屏幕，接下来就是我们的互联网、手机界面，然后蔓延到商品环境中。要让插画成为下一个阶段的潮流，就必须要放弃那些老掉牙的、看似新潮其实老掉牙的、毫无创造性的插画形式或内容。
这种创作，不排斥媒介，不限制材料、画笔、光影，不局限现实、想象，需要各位平面设计师和插画师的不断探索。插画不是一个静止的词语，每个时代都有适合它的插画风格。唯有通过不断创新，才能形塑我们时代的插画风格、视觉面貌：![]()
Pooroni Rhee是一位韩国插画家兼平面设计师，也是AGI会员，是最近笔者发现的宝藏。![]()
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她的插画语言自由而又丰富，是笔者眼中新插画的代表。
尤其是她的草图，透露了她是如何搭建从绘画到插画的创作之桥的，非常精彩，相信也会给有志于插画创作的人带来很多启发。
平面设计师，看到这个，相信也会带来简直能溢出来的灵感。
可以说，这里暗藏了插画的秘密。
一共三本草图，由此往下：
sketch 1
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sketch 3
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绘画是我们对生活的观察，插画是我们对绘画的观察，这可能就是插画创作的奥秘。
作品来自
《平面设计200年》
ablackcover.com
pooroni.com
仅供学习。
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