莱顿工作室
还有媒体报道小艾常常到莱顿家中，待很长时间。人们也常常能看到他们一起参观美术馆，亲密交谈。
但是这桩婚事遭到了男方妈妈的强烈反对，最终不了了之，只是因为她不喜欢当模特的女孩。
对此，莱顿不无遗憾地说：“我对她的兴趣（指让她当模特）却成了她的缺点（My interest in her has been turned to her disadvantage）。”
退婚这件事大概也是促使了小艾下定决心转型演员，因为模特尤其是裸体模特，在当时被认为是放荡的、不道德的。
在解除婚约后，小艾终生未婚，但她与莱顿爵士的关系依然扑朔迷离。
莱顿，《信仰》
John Jackson，《亨利·威廉·格里维尔》，1830
年轻的莱顿
伤心欲绝的克吕提厄九天九夜不吃不喝，只是凝望赫利俄斯驾驶太阳车横越天际。
她日渐憔悴，最终化身为向日葵，永远追随太阳的方向。
他还给小艾留下了一大笔遗产（相当于现在的100万英镑），而她却好像失去了太阳的向日葵一样，日渐枯萎。
莱顿，《金发少女》，1895
他们是不是彼此有情、有没有秘密结婚？
真相已经无从考证，但还是有一些迹象可循。
作家兼剧作家萧伯纳通过他的作品《卖花女》似乎透漏了一些什么。
萧伯纳是莱顿的好友，他曾说过小艾为莱顿的画注入了激情和深度。
1912年，在小艾离世13年后，萧伯纳写了戏剧《皮格马利翁》（又名《卖花女》）。
皮格马利翁是希腊神话中的一个故事。
一个国王看不上凡间的“庸脂俗粉”。
于是自己雕刻了一尊少女雕像，并疯狂地爱上了她，为此相思成狂。
他苦苦祈求神明让她成为他的妻子，最终打动爱神。
在神的帮助下，雕像变成了活生生的人，成为国王的妻子。
法国画家让-莱昂·杰罗姆，《皮格马利翁和伽拉缇》，1890
这幅画正是描绘雕像变成人的瞬间，右上方有个射箭的、带翅膀的小孩，就是爱神丘比特。
丘比特下面两副张大嘴巴的怪诞面孔，仿佛来自地狱的鬼魂，跟主画面形成鲜明的对比。不知道画家这样安排有何深意呢？
萧伯纳用这个名字来暗示剧中主角爱上自己一手打造的女孩。
其中的老少搭配、高知的上流绅士将言行粗俗的底层卖花女孩改造成名门淑女的桥段，活脱脱是小艾和莱顿的故事翻版。
在《卖花女》的结局，女主艾丽莎最终没有选择改造自己的教授和彬彬有礼的绅士，而是选择了与自己真心相爱的穷小子弗雷迪。
再后来，1964年这部戏剧被改编为电影《窈窕淑女》（<My Fair Lady>），由大名鼎鼎的奥黛丽赫本主演。
赫本在《窈窕淑女》中的角色原型就是小艾
萧伯纳的戏剧似乎表明小艾与莱顿之间并没有男女之情，更多地是伯乐与千里马、艺术家与缪斯的关系。
莱顿，《梦中女孩》，未知
莱顿，《喷泉边上》，1892
面对比自己小近30岁的女孩，他纵然再喜欢，大概也很难冲破世俗偏见和内心道德的束缚吧？
当时英国守旧保守，老派贵族的条条框框束缚着其中的每一个人（参考简·奥斯汀的小说《傲慢与偏见》及英剧《唐顿庄园》等）。
两人年龄、社会阶层都相差巨大，结婚势必引来大量流言蜚语。
所以他选择克制他的爱。
莱顿，《再会》，1893
面对这样有地位、成熟且处处帮助自己，改变自己命运的大叔，小艾很难不心动。
否则，以她的美貌和名气，追求者众多，她又怎会一直独身呢？
莱顿，《孤独》，1890
大叔与萝莉的配置，让我想起一部古早的国产剧《天若有情》。
剧中董洁扮演的少女就对车仁表饰演的大叔爱而不得，而大叔也不是不爱，而是困于自己的良心。
这大概就是“君生我未生，我生君已老。君恨我生迟，我恨君生早”的遗憾吧。
莱顿，《流泪》，1894-1895
好在，莱顿用画笔为小艾留下无数的倩影和不朽的名作。
莱顿，《珀尔修斯和安德洛墨达》，1891
古希腊神话中，安德洛墨达是埃塞俄比亚的公主，她被海怪抓走。
英雄珀尔修斯发现被锁在巨岩上的公主，出手杀死海怪救出公主，并抱得美人归。
莱顿，《珀尔塞福涅的回来》，1891
古希腊神话中，珀尔塞福涅是主神宙斯和农业之神德墨忒尔的女儿。
她因为美貌被冥王哈迪斯劫夺回冥界，而失去女儿的德墨忒尔伤心欲绝、到处寻找女儿。
从此农业女神罢工，大地上的万物停止生长。
最终宙斯出面调停，让泊尔塞福涅每年四个月待在冥界，其余时候回到母亲身边。
这幅画描绘的就是女儿回到母亲怀抱的场景，她们对彼此是如此的渴望。
在艺术史上，他们的名字总是被一同提及，永不分离。
这是不是另一种程度上的圆满呢？
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文：湛蓝
THE END.
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