王丽萍与观众做“剧本练习”
创作前做足功课
做人物关系图
王丽萍说自己创作电视剧，事先功课一定要做足。思考与构思会占据很久的时间，会做充分的案头工作。她说要给人物写很清晰的人物小传。人物的前史、现今、过去、当下，都要明白发生了什么。在讲课时，王丽萍给大家设定了一个“剧本练习”，故事发生在“上海咖啡馆”里，请现场的观众即兴创作。现场有四位观众给出了完全不同的人物设计和故事走向。其中一个观众将人物设计为一个70岁的老人跟一个5岁的孩子，王丽萍说，这样的设置是很有空间的，我们可能想象，他们是爷爷、孙女？抑或是邻居？他们在咖啡馆干什么呢？他们出生在哪里？如果老先生是上海男人，会有一些人物特点，那他们的性格又是怎么样的？王丽萍说，当你把人物关系建立起来的时候，必须思考很多的东西，年龄、性格、语言，等等。一旦把他们的人物关系建立以后，你设置的前题与备注，在你以后的写作中，都能融合进去。
现场另一位观众则将“上海咖啡馆”里的主角设定为18岁女孩儿和30岁的男人，王丽萍继续跟观众互动，那他们是师生关系还是朋友关系？是以前认识还是第一次相遇？他们谁买单呢？他们是男女关系吗？因为所有的人物关系都会带着故事进来，微妙的细节和表现都是为人物服务。编剧就要把这种很微妙的东西拓展开来。故事做到情理之中意料之外。
从文学经典中
吸收营养
在影视剧人物塑造方面，王丽萍建议大家可以从文学名著中吸收营养。比如小说《牛氓》里有一段人物描写：他有长长的睫毛、敏感的嘴角，他身上的每一部分都很精致。一行动起来，他那柔软而敏捷的姿态，让人想到了一只被驯服了的没有利爪的豹子。
用这些文学语言去形容一个人的时候，会让你觉得这个人物非常生动。他既是一个安静的人，但行动起来又像豹子一样，你的脑海里马上就会有画面感了。画面感是影视剧创作很需要的才情，而从文学名著里获得这样的营养，会滋润我们的创作，在剧本里，有文学性，会增加剧作的力量。
《双城生活》海报
同样，高尔基写他的母亲——“母亲的身体很高，有点驼背，走起路来没有声响……”一个人很高，走路又没声，但你会突然觉得这个人物形象出来了。然后他又写道，“她的眉毛向上微微吊起，好像右耳比左耳还高……”此时此刻，闭眼一想，人物栩栩如生。然后他说“她的面孔带着一种老是胆怯的、在打听什么的表情”，你这时完全可以想象这个人物的状态了。
我们从文学名著中打开眼界，更多的体验别人的人生。写作也是这样。
所以，当编剧塑造人物的时候，当编剧与人物相遇时，你已经开始了漫长的与这些人物生活的样子，多读多看多思考，掩卷而思是很美好的。我现在包里放着书，看到好的句子，还会跟以前学生时代一样，记录下来。书是一辈子的良师益友。
沉到生活里
王丽萍与现场观众一起做“剧本练习”的环节，现场观众十分踊跃，而环境定在“上海咖啡馆”，也让故事设定有了想象力。王丽萍分享了她的创作经验——作为编剧，在设定人物和情节时，自己一定要想明白，不能对人物的塑造抱着模棱两可、犹豫不决的态度。因为创作者如果自己都想不明白，那如何呈现给观众信得过的故事与情感呢？创作者在下笔前，应该是心理笃定的，而故事与悬念可以留给观众去发挥与想象，但是编剧应该逻辑清楚，思路敏捷。
《国民大生活》海报
在现场“剧本练习”中，有一个观众的人物设置可圈可点，观众设定的两个人物60岁，是援疆干部。王丽萍觉得这一组人物的设计有厚度，也给了题材更大的空间和可能性。但是难度是，这个观众没有援疆的体会与素材，那么创作的困难就来了，如何写作我们不熟悉的生活？如何在我们的创作中挑战那些不可能的题材？当人物与感情距离创作者遥远的时候，我们怎么办？王丽萍说，很多年轻编剧会遇上这样的创作困境，有的刚从校园出来，经历单纯，个人经验来自家庭和校园，那么如何克服这样的难度呢？除了宝贵的想象力之外，王丽萍鼓励年轻朋友一定要下生活，去感受去采访，去面对面跟作品里差不多的人交流，甚至可以沉下来去体验生活，不急躁不浮躁，创作是漫长的过程，准备足了，才有底气与能力。
创作者要与时代和
人民同理共情
同频共振
这几年王丽萍一直在专心勤奋写作，也一直在生活的第一线。2018年10月，她来到安徽农村采风，小许走进了她的视野。小许与几个年轻农人承包近千亩地、自建米酒工厂，致力于自然农业，带动当地村民一起开发有机种植的故事吸引了她。小许还在稻田举办了“稻田音乐会”，王丽萍想，他能坚持下来吗？他的企业可以生存下去吗？2019年，2020年，她又去了村里，继续采访小许，发现他的事业不仅做大了，还做得更好了。2024年，小许和小伙伴们在村里做了一场集市，被誉为“从泥土里长出来的市集”。小许告诉王丽萍，他的成功源于党和政府的支持，特别对像他这样的大学生返乡创业人才，在种植、电商、加工上给予实际的扶持和补贴。
“这么多年的跟踪采访，使我深深理解了一个人的成长之路，也从大的时代背景中更能感受小人物的成长轨迹。”从这个例子上，王丽萍认为要写人物，不仅要写一个大的时代背景，而且要把小人物跟大时代挂钩，将个人现实生活中的成长点滴与时代的进步、发展形成同频共振。
深入生活会体会和感知很多鲜活的故事。王丽萍说她在创作警察题材的时候，跟警察交朋友，不仅仅了解他们的工作，也了解他们的生活。在采访某派出所时，警察说辖区老外比较多，也有老外的一些投诉，比如，老外投诉楼上人家晾晒内衣滴水到自己院子，警察上门楼上楼下地跑。从警察处理这样的纠纷看出警察的不容易。王丽萍说，这是很有意思的细节，很生活，可写出来却不一定好看。于是根据自己的生活经验改成了“楼上冬天腌酱鸭”，酱鸭的油滴到了楼下的小院子，这样一改，很有画面感，也令人忍俊不禁，将生活里的家长里短变为可爱的喜剧。王丽萍说，编剧的创造力想象力非常重要，如何将生活中的点点滴滴幻化成剧中的会心一笑，是创作者的积累、采访、收集而至，素材和积累会成为你日常脑袋里的资料库，这些来自生活的剧情往往更能让观众有同感。
王丽萍说，编剧高满堂老师有一次在农村采风的时候，跟老农聊天，聊了一整夜，早晨发现自己的鞋子找不到了，细看才知道，是瓜子壳把鞋子给埋没了。这是个多好的细节啊！写《县委大院》的王小枪去县委挂职了半年后说，我写出来的东西终于有味道了，有当地的一种质感了。
《媳妇的美好时代》非洲版海报
王丽萍说深入生活是一个非常大的课题，这些年她深深体会到，创作要潜下心来，深入生活也是扎下去、沉下去，不浮光掠影。
这个讲座虽然一个半小时，王丽萍与现场观众完成了四个小短剧的“剧本练习”，其中有70岁老人与5岁孩子的温暖故事，有援疆归来的人在回忆往事的故事，有业余乒乓球员在咖啡馆里相遇的故事，也有年轻女孩子与金融男在咖啡馆约会的故事。大家现场一起构思鼓励，也有其他观众否定了之前的设定，天马行空的创作，会场气氛十分活跃也相当有趣。
王丽萍与大家共勉，她说：“创作就像爬坡，是一个艰难的过程，也许永远在爬坡呢。”
