张华老师的第四本长篇小说《月儿弯弯》将要出版，我应邀为本书写序。看着邮箱里张华老师发来的电子版，一口气读了一小半，读着读着，闪过脑海最多的，一是不容易。二是语言太美了，好像一改过去的行文规律和语气，呈现一种全新的面貌，如一股清泉在心头流过。

张华老师是一个对文学、对生活都很勤奋的人。他本是灵宝户籍，最早做的是教书育人工作，后来，想给妻儿一个更好的生活环境，他把家安在了远方，自己背井离乡到三千里之外的海边做工程。缘于文学认识了张华老师，使我对他肃然起敬。之前，我总认为我是最爱、最执着文学的，但和张华老师相比差之千里。

张华老师一年四季生活在海边简易工棚里，每天除了与大海相伴，与书本相随，然后就是一个个灵感，一个个他笔下的人物，他把这些人物活灵活现地一股脑收藏到他的书中。

张华老师的第一本长篇小说《承诺》，出版后他专门回灵宝开了一次研讨会，会上当他讲到文学、家庭、姐姐，还有书中的人物时，他哭了，哭得很伤心。一个大男人啊，哭，实在让很多人不知所云。其实，你若爱好文学就能理解他的行为，理解他的不容易和艰辛。也就是那一次，我对张华老师才有了一个新的认识。他智慧、才华、善良，对家乡的热爱，对文友的爱护，都给我留下很深的印象。

我们经常手机视频谈论文学，谈论故事情节。有争论，有妥协，常常忘记时间已近深夜。

张华老师第一时间给我说要出版《张华小说集》（第一卷、第二卷），我除了恭喜外，还经常催问书出来没？在我们谈论书出来后往哪里邮寄时，张华老师说：“您在哪，书就寄到哪”。这简单的几个字，就如一股暖流，让我心里热乎乎的。还有一次，给一个文友召开研讨会，电话里张华老师问他回不回灵宝参会，我随口一句：“回来吧！”没想到的是，会议开不到一半，张华老师赶到会场了，当时有位记者问：“那么远都回来参加会议？”张华老师幽默地回答：“李主席三个字：回来吧！我快马加鞭跑了三千里就坐飞机回来了。一个字一千里呀！”好些文友都笑了，我心里其实美滋滋的，也说明家乡文学掌门人在张华老师心目中所占的重要位置。

就在我拿到张华老师的《张华小说集》（第一卷、第二卷）还没来得及细看时，张华老师电话告知他又一部长篇小说《月儿弯弯》随即出版，并让我作序。

说到写序，我不是第一次，曾为很多文友写过。可这一次，感觉完全不同。心里有说不出的沉重。

因为题材？因为故事？因为人物命运？还是因为张华老师的艰辛劳动？好像不全是。好像全都是。总之，一言难尽。

《月儿弯弯》这部25万字的长篇小说，到底浸透了张华老师多少心血，我们暂且不提。或许，每一个写作者，都有着不为人知的甘苦。但是有一点可以肯定，当作者把整部书稿交付出版的时候，心里一块沉甸甸的石头，总算落了地。之前的忐忑、焦虑、不安，一扫而光。一种如释重负的轻松，算是对张华老师最好的心理补偿。是的，丑媳妇总有见公婆的那一天，何况《月儿弯弯》是一位漂亮的媳妇。从开始动笔的那天起，张华老师就和自己小说中塑造的人物同悲同喜同命运，人物的感情，人物的遭遇，所处的环境，所遇到的人，所经历的事，一个个、一桩桩、一件件，都历历在目，清晰如昨。所有的人物，无论是正面角色，还是反面典型，都那么真实地活过。自始至终，和张华老师朝夕相处、形影不离。每一个人物里，都倾注了张华老师全部的心血。一个人，在这个世界上，只能活一次，而作者，在自己创作的每一部小说里，可以活很多次。不夸张地说，里面有多少人，他（她）基本上就得活多少次。悲剧或是喜剧，都在一次又一次经历，也在一次又一次成长。当写完最后一个字，他就得和所有的人物告别。让这些人物，开始走向读者。至于怎么评判，那就是读者的事了。作者的角色完成的时候，读者的角色，才刚刚开始。

而文学，给予一个作者最丰厚的回报，就是自己呕心沥血塑造出来的人物，能够在读者心目之中占有一席之地。古今中外，任何一部经典无不如此。小说，是语言的艺术，人物塑造更是具有高技术含量的活儿，但凡创作，就没有轻松的。以前听说路遥在写完《平凡的世界》最后一个字时，情不自禁将所有用过的空笔愤而抛掷向天空，然后情绪失控，当时觉得似乎有些夸张。这一刻，终于明白，深有同感。

一部作品，作者的用心程度，对于作品的质量好坏，起着决定性作用。是精雕细琢，还是粗枝大叶，是精心刻画，还是草草挥就，读者一眼便知。就这部作品而言，《月儿弯弯》的作者，是用了心的，也是动了真感情的。因而，这部作品，是有温度的。人情世故，家长里短，善恶美丑，尽在其中。

之所以在正题之前，说了这么多近似废话的话，只是因为，这部作品，让我感到有很多不得不说的情绪。首先，就人物塑造而言，主人公如月，从如花妙龄，到为人妻母，从漂亮、能干、懂事的乖女儿，到尝尽人间酸甜苦辣的女汉子，这个人物身上，有太多值得我们回味的东西。个人的命运，家庭的命运，家族的命运相互交织，从一开始，就为后来发生的一切埋下了伏笔。要强、倔强、聪明、精干、善良、贤惠，是这个人物身上的闪光点。而面对各种困境与磨难甚至屈辱时，她的应对方式，又让人心中生出慨叹与唏嘘。如月，可能集合了很多人的生活，而成为作者笔下全力塑造的形象。可以说源于生活却超越于生活。这个人物形象，深入人心。让人不免掬一把同情之泪。

而唱对角戏的男主人公蒋峰，人物形象也很丰满。在与如月紧紧相依存的互动中，彼此相互映衬，在共同的生活面前，两个人的表现千差万别。随着叙事的深入，情节的发展，人性的善与恶，也高下自见。现实，是一面多棱镜，而人性的复杂，更是在万花筒一样的棱镜面前，各种姿态一览无余。至于其他人物的塑造，如主人公如月的父母、二伯、三爷、二嫂、二姐以及小姑等等，形象都很鲜明。

其实，我最喜欢的还是张华老师的语言，那种带有浓浓家乡味的土语和习惯语，比如文章的开头：“秋阳站在了西山头，迷恋地看了一眼熟悉的四沟八岔，还有满山的红叶，然后“骨碌”一下就滚下了山梁梁”，一下子把人引入亲切的氛围中。又如：“她被迫嫁给了自己没有半点感觉的一个老实疙瘩。”又如“老实人干活实在，上地回来，不是担水就是垫圈，眼里头的活儿总是干不完。”又如“三嫂的孩子急得在他妈怀里乱踢乱拱。”又如“蒋红疼得呲牙咧嘴，顺腿一脚，把他哥踢得蹴在地上揉起了脚踝。”又如“腾好的麦秸要像摊场一样摊好，再让蒋峰碾上十几分钟。这个过程当地人叫练场。”又如“再用身边的筛子一筛，麦余子放在麦积下，等下次碾场再碾一碾，或者用鞋底搓搓，用棒槌打打，用簸箕簸一簸，麦籽就在筛子里、簸箕里泛出特有的麦香来。”又如“所有装麦子、搬麦子、扎口袋、装车、运输的人，一大晌活干下来，男人们都会像狗歇凉一样坐在地上大口地喘着气。”又如“站起身的如月，整着凌乱的头发，还有散落的裙子。她看着蒋峰用胳膊蒙着脸，两腿和腰蜷缩成一只大虾，心里真是五味杂陈。”又如“天蒙蒙亮，柳老二都等不得打开大门，就从豁口墙那里跳了过来，还差一点闪了他的老腰。”又如“她轻轻地退了出去，要先给客人赶紧做一碗手擀面呀！”又如“他得体地端茶倒水，端盘舀饭，甚至弄得二姐都没有活干了。”还有“蒋峰太熟悉他的酒放在哪里了，一扭身从床下拉出来一捆啤酒，只用牙一磕，就轻车熟路地打开了瓶盖。”又如“饿死你都活该！你二姐离你那么近，老是倔得不是法子。你一句话，你二姐你二姐夫不就来了呀？”又如“姊妹俩说着话，老大把打开包的各种热菜凉菜往桌上拿，老二进到厨房又端出七八个凉菜，大姐怕妹子饿得厉害，特意夹了两个“馍馍瓢”，递到如月手里：“吃，里面都是你最爱吃的粉蒸肉。”又如“二姐夫带着局里的人在自己辖区的新工地检查时，看到了一脸灰烬，满身泥水的手掂震动棒的“小担子”（连襟）。”又如“除了炉子上的水嗞嗞作响，屋子里静谧地落下一根针，都能听得见。”又如书中最后一句“礼花和爆竹声响起的时候，新年的钟声敲响了，明天将是一个崭新的世界。”等等，在此不一一列举。

在文本叙事上，作者一直保持着紧锣密鼓的节奏。无论是哪一条线，都编织的密密麻麻，满满当当。这是生活该有的琐碎。也是故事本身的需要，主题表达的需要。每一个节点，展开来都是那么丰富多彩。故事的推进，结构紧凑，环环相扣，谋篇布局，杂而不乱，可读性强。

在语言风格上，作者采用非常熟悉的生活化语言，全篇一以贯之，富有地域特色。而且，其中渗透着当地一些文化、民俗等，这一点，对于小说的环境营造和人物塑造都起着非常重要的积极作用。另外，在人物心理描写、细节描写、场面描写等方面，张华老师也有很多地方可圈可点。

这是一部好作品，传递的是正能量，弘扬的是真善美。它的面世，对于地方文化的传播，一定会起到积极的推动作用。作者以文字记录生活，反映时代变迁，回报家乡一方山水的朴素心愿，也一定能够实现。看张华老师第一本长篇小说《承诺》时，我说是第二个《平凡的世界》。今天看过《月儿弯弯》您会觉得有可能成为灵宝版本的《白鹿原》吗？我觉得会。

掩卷深思，不由人泪流满面，似乎张华老师创作的环境就在眼前:大海边，两个人的工地，照明靠自己发电，晚上九点停电，他是怎么克服的困难，再加上他不会电脑打字，靠手写，再用语音编辑，还有那几个换着给手机充电的充电宝......在此，向张华老师表示衷心的祝贺和诚挚的祝福。同时，对张华老师给予我的高度信任，表示深深的谢意。

借《月儿弯弯》即将付梓之际，也表达我的一份心意，那就是：希望张华老师再接再厉，在文学的道路上勇敢追梦、不断前进、勤奋创作、多出好作品，收获属于自己的丰硕果实，享受文学带给人的精神滋养，以及从中所获得的灵魂成长，最终成为文学追梦的成功者。

是为序。

　　                          李亚民

        2022年1月3日

作者系中国作家协会会员、三门峡市作家协会副主席、灵宝市作家协会主席。

本期编辑//张丽