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文人画是诗、书、画的结合,是精神上的一致,形式上的统一。前者是美学原则的角度;后者则表现为书法之技巧,诗歌之精神境界,把书法、诗情与画面表现水乳交融于一体。以中国传统文化为主题内容的现代刻字艺术,当下已经成为展现中国刻字民族化自觉的主流创作方向。
《司空图二十四诗品》这一内容,古今各种艺术作品很多,作者以现代刻字的形式创作是难度较大的挑战。内容决定形式,作品古逸与文雅的定位,平稳与现代的构成等,都是此作成功之所在。
中国书法千变万化的美,言说着多少种情感!给艺术家心灵动发的牵引。此作全面展露作者书法修为,传统取法高,表现力强。不同的写法所表现的是作者对于“诗品”的意念、意图和意味,统一在流美和清风之中。特别是整篇小楷,古风满目,刀刻劲美,直如碑刻原石,又似蝉翼拓片,可谓精美。
此作构图形式的块面分布是一个特点。反映自信的大面积小楷成为主体高出,底板为辅助部分,这一思想贯穿于整个创作过程中。阳刻大字居右逼边;活脱的隶书阳刻布满,低一层为小楷块面之反衬;上部垂下的残缺式平面,阴刻行书灵动与其他书体气息相合。雕刻底板书法时,作者把握各层次的高度变化,清晰地分割、叠加,细致地运用着肯定而娴熟的刀法,与小楷的平面形成肌体般的对比统一。左上角、右下角的不同面积的切口,小楷平面周边的几处破坏刀,看到了作者追求完美且到位的创作思想。
中国画颜色的中和性与中国传统文化有着一体的神和,作品色彩以典雅、清新的赭灰调子衬托着主题,整体层次主次分明,在多层覆色过程中较好地呈现刀意和材质美,小楷填白展现较精深的设色技巧。
“物我合一”。作品要利用工艺手段,且较好地解决“工艺品”化,艺术家自身的学养、技巧和性格,是其对文化选撷与纯度表现的重要因素。
(王步强)
《隋代墓志精粹》(一—十)
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