清代行草书鉴赏——沈曾植行书节录《世说新语》条幅
文化
2024-10-16 17:32
湖北
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清代行草书鉴赏系列
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沈曾植 行书节录《世说新语》条幅
此作内容“其水渫而扬波，其人磊砢而英多”，选自《世说新语》之“言语第二”，为孙子荆对王武子所说“其地坦而平，其水淡而清，其人廉且贞”之对答。两人“各言其土地、人物之美”，一平淡雅实，一峻拔飞扬，虽情状不同，但各有其长，各有其美。沈曾植（1850-1922）借孙子荆之语书赠“硕甫贤侄”，推扬其人“磊砢而英多”，有出处，有文采，有深度，实是赠人之极好字句。此作大字两行，小字两行，尺幅看似甚大，实则不大：纵76.8cm，横34.7cm，仅两平方尺有余。小尺幅要写有大气象，要求书者笔力雄强、笔势壮阔，这样即便字小，但气势自足。苏轼曾说“小字难于宽绰而有余”，在狭小范围内辗转腾挪，实属不易做到。此作多见侧锋铺毫，转折处多翻转跳跃，行笔摆动幅度大，少匀齐，多跳荡，遂觉丰富、丰盈。此作尺幅不大，但动作多，幅度大，显得“宽绰而有余”。此作后两行为落款，字稍小，但行笔更觉烂漫，洋洋洒洒，任情之恣肆，一泄无余。从落款“辛酉”可知，此作时间为1921年，沈曾植72岁，也即去世前一年所作。暮年之作，如此恣肆，实属少见。一般以为，晚年之书，复归平淡，因历经世事、饱受沧桑，遂乃心境平和，行笔已趋静雅。沈曾植却不同，虽上了年岁，但壮心不已，激越之情，仍然未改。马宗霍《霋岳楼笔谈》称其暮年作草书“遂尔抑扬尽致，委曲得宜，真如索征西所谓‘和风吹林，偃草扇树’，极缤纷披离之美”，亦是说其行笔往复飘荡，结字缤纷绚丽，以奇为正，纵宕生姿。此作为行书，但有草情，亦多隶意，多体交杂，融会贯通，冶为一炉。沈曾植以为“楷之生动，多取于行。篆之生动，多取于隶。隶者，篆之行也”，不拘泥于一体，多方吸取，是其追求。此作特异处在于参以隶意，故古朴高雅、质实凝重，虽行笔急，但不显野逸，运笔速，但不致轻佻。沈曾植认为“篆参籀势而质古，隶参篆势而质古，此通乎古以为变也”，论述透彻而精详，向上求，往高处寻，可得古意，可去新巧。同理，行书和草书亦须参隶意，其质方能古雅，方能避开甜媚之态，得沉雄之气。从书史来看，王羲之去古未远，所作行书和草书多有隶意，古雅沉着；唐之后人，隶意已少，因而质实之气已无，少了古雅，多了巧媚。黄庭坚浩叹“世人竞学兰亭面，欲换凡骨无金丹”，其实正是其时人学书不得法，隶意少，古意缺，因而线条单弱、书风浇薄。沈曾植在《旧拓“会”字不全本〈兰亭叙〉跋》中云：“仲弢极爱此帖，谓其圜转而具足侧势，有六朝法，非明代书家意想所及。墨气深蔚，定为宋拓佳本。余笑曰：‘六朝法亦非宋人所及也。’”不仅明代书家，纵然宋人亦不得六朝法。六朝为书法大盛之期，不惟体势多端、姿态横生，实是笔法深湛、古质高雅。其时之魏碑亦有古意，内质深沉，雅致绝代。善习魏碑者，可得古雅朴茂之气；不善学者，徒袭其形貌，斤斤于细枝末节，捡着芝麻，弃去了西瓜。故而，书法学习，方向至为重要，方法亦至为重要。王蘧常在《忆沈寐叟师》中说：“先生于唐人写经、《流沙坠简》亦极用力，晚年变法或亦得力于此。其学唐人写经，捺脚饱满，尤他人所不能到。”唐人写经有六朝遗意，书风古质，《流沙坠简》虽为边远地区遗落之书迹，但因时代靠前，亦有隶古遗意。沈曾植潜心于此，书风朴茂，已蹈高格。沈曾植说“光绪中叶，学者始重《张猛龙》，然学如牛毛，成无麟角”，是说众人不善学，学之多不得法。其时人皆慕流行，习魏碑，表面功夫多，实质内容少，是方法不得当之故。沈曾植又说“内府收王珣《伯远帖》墨迹，隶笔分情，剧可与流沙简书相证发，特南渡名家，韵度自异耳”。偏爱流沙之简书，以之探寻古意，以之赏鉴东晋诸名家书作，定然心领神会，定是自得其乐，定会陶醉其中。此作盘旋错落，气势豪横，有不羁之气。外表初觉粗犷，细节却交代到位，用笔了然于胸。如“水”字的捺画，收笔处顿后捺出，甚有隶意；“”字左右的连接处，看似漫不经心，实则细腻之至；“波”字左右连接处，速度较快，相接后之撇画，行笔简率，笔短意长；“多”字行笔缓，如有物拒，特别是最后之撇画，墨已干，笔纸相擦，犹然战动，卓有异态。沈曾植虽从包世臣学执笔法，但不囿于师门，有自己的理解。如他以为“写书写经，则章程书之流也。碑碣摩崖，则铭石书之流也。章程以细密为准，则宜用指。铭石以宏廓为用，则宜运腕”，提出指、腕之异。小字必然用指，可令其从容，可产生奇趣。此作之精妙处，实赖于用指。此作落款两行，字小，但字势跳荡，上下飞舞，左右盘旋，腕或可不动，指必然要快速转动，笔随指转，指随笔动，指、笔已然融为一体，不可分离。从此作来看，沈曾植笔力千钧，笔势矫健，意态纵横，气格高迈，沙孟海称其“翻覆盘旋，入游龙舞风，奇趣横生”。其书看似拙，看似生，看似不稳，但正如曾熙所说“余评寐叟书，工处在拙，妙处在生，胜人处在不稳”。
