书画家要学会避免应酬、减少应酬、选择应酬、适应应酬。应酬对于每个书画家来说，基本上难以避免，无论是名家还是一般爱好者，甚至是刚刚初入门者也可能有应酬，比如写个春联、画个中堂之类的。凡是书画家自己不想写、不想画而又要勉强去写、去画的，都在应酬范围之内。为了便于更好地探讨应酬之本质，可以进一步细化分类：一是应命，来自于某个特殊人物或单位的“强制征稿”，不得不面对，虽不情愿但亦不敢声张，书画家被当成高级“苦力”；二是应景，在请客、宴会等特定的庆贺场合，以所谓的“雅集”“笔会”等方式出炉的作品，转化成了相对应的“饭票”；三是应付，因朋友介绍而抹不开面子，但内心又极度不情愿，敷衍了事，导致作品质量降格；四是应制，不仅有特定的场所、特定的对象，甚至需要书写指定的内容，强制性更为突出。可以看出，应酬基本上来自外力因素，有违书画家本心，从而导致创作水准降低，成为无法言说而又极为无奈的额外负担。在所有的艺术行当里面，要数书画家的应酬最多，因为即兴挥毫似乎最为便捷。“应酬”使得书画创作处于被动状态；殊不知，“应酬”本身也已经变异，其最初的本义是一种正常的交际往来，乃社会生活中不可缺少的一环，古今中外概莫如此。这是由人的社会属性决定的，起初偏重存在于私人宴会，为了自身的生存条件得到进一步改善，必须参与到“以礼待人”的交流方式中。而随着人际交往的愈发频繁，各种利益关系交织，错综复杂，应酬成了一门“学问”。俗话说，“人在江湖，身不由己”，除了传说中的世外高人，基本上逃脱不了应酬。不难明白，有些应酬是必要的，不可或缺的，处在个人生理、心理以及财力承受的范围之内。如果超出了个人的承受能力，就是一种异化，成了“预支”或“透支”。换言之，如果应酬可以让个人感觉如鱼得水，便恰到好处，会有锦上添花的作用；如果感觉是疲于奔命，便是过犹不及、适得其反。虽说古今中外都存在应酬，但就频度和强度而言，其中包含的繁文缛节有一定的区别。中国是一个人情大国，每个人基本上离不开“三碗面”：一是脸面（或体面），二是情面，三是世面（或场面）。尤其是在书画圈生存，为了拓展个人交际圈，藉此建立发达的人脉，为了应酬而应酬，以便实现社会资本向经济利益的转化。对于书画家来说，不仅有各种应酬，还存在“应酬式创作”—“笔会+饭局”，为此而一窝蜂地进行“采风”，还美其名曰“集体创作”“共同创作”，几个人甚至几十个人同画一张作品，书法则是同样的内容反复书写，直至令人作呕，其核心不是创作，而是进入了酒文化范畴，其中的玄机和繁琐以及为难和别扭之处，无须赘言。需要明白，“应酬”与真正的朋友聚会存在区别，掌握了这个分寸，才能谈及应酬之弊。在社会人际交往中，从严格意义上来讲，都会将彼此的交集视为应酬，但如果深究细分的话，还是有一定的区别：一是主动和被动；二是情感和利益；三是真心和假面。总而言之，应酬是局、是场、是戏，故而不妨将朋友之间的交往定性为“特殊的应酬”。此外还有一种在特殊情境下的“有效的应酬”，需要满足特定的条件：志同道合的朋友之间，彼此功力精深而能够急中生智，有感而发，最终形成创作驱动力甚至爆发力，比如高手索书时的“对对子”传统，绘画创作时的触景生情，化为笔墨烟云；不过，这类情况只有极少数。时下的一些展览，对于很多人来说已经变成了一种过度应酬—但对其中少数人来说，可能觉得是一种“动力”。有鉴于此，有关应酬的利弊，在某种程度上尚需结合个人因素来加以权衡。一是浪费资源，增加成本。偶尔在网上看到一些所谓的书画雅集活动，看到有的人直接抓着毛笔头写，脸上、嘴上、浑身上下都是墨，谓之“雅集”，实在是欺世盗名，类似这种应酬，变成了作秀或表演，纯属浪费宣纸和笔墨。有时十几个画家挤在一起创作，作品必定不伦不类。也许几张宣纸对于某些书画名家在经济成本上算不了什么，但积少成多，如果全国成千上万的书画家都这么做，数量也就很多，挺惊人，也挺令人心疼的。况且，学习书画本身需要大量投入成本，有些人索要作品只打一声招呼，连基本的笔墨纸砚都不提供，虽然在物质上的付出并没有多少，但不管多少，总是没有回报的。如果核算总体费用的话，天长日久的累积，无疑是一种沉重负担。目前，一些书友尤其是下岗职工或偏远地区的书画爱好者，家庭负担沉重，更是雪上加霜。名气大，找得人多，也许可以收取一定的润格，普通爱好者常常只能“赔本”—赔纸赔墨赔吃赔喝赔时间。于是乎，专业报纸陆续刊登出一些书家、画家和评论家强调必须收取润格一事，可见压力之大，已影响到了正常生活。退一步来讲，即便名家可以收取润格，也只能是挡箭牌，应酬太多，必定会造成不良后果。二是信马由缰，自毁名声。书家面对数量众多的应酬，如果对方又是朋友，就容易抹不开面子，内心不情愿，但又不得不做，就有被强迫的感觉，久而久之，倍觉压抑。遇到实在不想写但又不得不应付的情况，只能快速完成任务。习惯成自然，书画创作中油滑的恶习一般是从应酬开始滋生的，手逐渐变油了，就不听使唤了。对于大多数书画爱好者来说，应酬是信马由缰的不良习惯之始，即便是名家，见钱眼开，应酬多了，也只能敷衍了事，降低艺术水准，自毁家声。时下每每听到一些书画家谈及创作，总是找借口解释个人创作不理想，这幅没写好、那幅不满意，并非真实水平，其实大多数作品一样，优秀的作品不是想来就来的。习惯应酬之后，水平就稳定在“应酬线”上。对于书画家来说，创作成功与否跟心境和功力有很大关系。在无拘无束、自由自在的状态下，选择书写一段自己喜爱的内容，或者创作一件来自灵感的绘画，才能说得上敝帚自珍，足堪回味。三是秀才人情，他人嫁衣。时下书画作品虽说有些条件下可以视作“货币等价物”，然而即便是名家之作，动辄几千元甚至几万元一平方尺，如果无人问津也是废纸一张。有时朋友家里婚丧嫁娶，倘若不包个红包，只是送出一件书画作品，即便是精心之作，也不会被记住，秀才人情纸一张，名家有时尚且能充数，一般爱好者则更难。常听索书者说，不就是写一幅字、画一幅画吗？几分钟的事情。看起来是很简单，但这几分钟需要经过多少寒暑的磨练？台上三分钟，台下十年功。一个人要一幅可能不算多，但一个书画家要面对很多人，加起来就真应验了“人情是债”这句话。现在从事书画创作的人心态很复杂，有的真正喜爱书画艺术，也有的并不是真正投入其中，而是通过书画达到自己的目的。有一类人索要作品并不是自己想要，而是将作品作为人情送出，一毛不拔，作品也成了他人嫁衣。通过多人辗转找到书画家索要作品，构成长长的生物链，甚至成为一种炫耀的资本，“我让他写还能不写？叫他画还能不画！”像这样的情况真不如不写不画。四是熟俗成灾，无从珍视。从事收藏的人大致可以分为三类：一是真心喜爱，真正懂行的；二是纯粹的商业目的，短期投机倒卖；三是附庸风雅，不懂装懂。特别是一些要员，“热心收藏”，却是一个外行，就会有人投其所好，制造一些赝品。倘若没有应酬，就不会出现类似的情况。应酬给予造假者太多的可乘之机。书画家因为应酬多，懒于精心创作，草草了事，书写内容和绘画题材无法做到用心，结果是熟诗俗画泛滥。特别是一些名家作品多是“春眠不觉晓”“远上行山石径斜”或“故人西辞黄鹤楼”等，有的甚至书写上百倍，无疑是俗书加上熟诗，缺乏新鲜感，令人倒胃；绘画无外乎牡丹、竹子和猴子等等，熟之又熟，直至俗不可耐。一些收藏者逐步掌握了一些常识，该交的学费也交了。书画家如果只是随便应酬，有时是“吃力不讨好”，当面奉承，背后被咒骂。不认真的应酬作品，不会被善待。反过来讲，书画家面对数量众多的应酬，有时也很无奈，将最满意的作品送人，对方珍惜倒还好，如果不能欣赏接受，岂不是白费了一番心血？五是作品固化，心态奴化。应酬多了，同一首诗写了几十次、上百次，形式上毫无变化，这种情况在目前的展览中大量存在，用数刀宣纸写同样一幅作品，难免心力憔悴。长此以往，只能在重复制造中原地踏步、固步自封。在应酬中，有时还要适应他人盲目的，甚至不合理的要求，对于书画家的创造心境来说，多了无形的束缚。应酬会奴化作为书画家必须有的高贵心态，陷于疲于奔命的状态，缺少反思的时间，破坏艺术敏感度。一方面是对书画创作本身的伤害，浪费时间，耗损静气，使人愈加浮躁；另一方面是对书画家身体的伤害，太多的应酬会对整个家庭不利，甚至最终陷于窘境。六是低级复制，扰乱市场。同样的内容漫无意识地重复制造，必定破坏个人的艺术感觉。进而需要想到一点，为什么至今没有规范、成熟的书画市场？书画圈中充斥着各类派系、山头、江湖，进而形成复杂的圈子关系、裙带关系，一切都是利益。在现实中，社会资源往往掌握在少数人手中，绝大部分人只是“代理人”，必须借助一定的渠道才能将资源转化为个人财富。所谓的“渠道”，很大程度上就是借助应酬。回到书画市场本身来看，之所以不规范，甚至可以说极为混乱，根本原因在于社会的“人情资本”在很大程度上表现为一切尽不在言中的“潜规则”，其实也是“浅规则”—整个社会都是和“代理人”进行“交易”。如果市场真正实现公开、透明、规范和有序的话，就不需要应酬。面对应酬的悲喜苦乐，有两个本质的问题必须回答：其一，对书画家来说，为什么要努力拒绝应酬？其二，既然应酬有如此大的负面作用，为何仍大行其道，甚至很难摆脱，不得不去面对？ 先回答第一个问题—为什么要尽量拒绝应酬？之所以说“尽量”，是因为要做到绝对意义上与应酬毫不沾边，几乎是不可能的。面对应酬泛滥的解决之道，理性的做法不是“有”和“无”，而是“多”和“少”。但在书画家内心深处，一定要有一个信念—应酬与书画创作属于“死敌”，非此即彼，只可存其一。最简单的道理，如果某个晚上要写画一件作品或者写一篇文章，就只能拒绝今晚的聚会，不可兼得。进而言之：其一，创作和研究需要占用大量时间，应酬浪费和消耗时间，疲于奔命，懒得应付，无法集中精力和智力；其二，书画家强调淡泊名利、宁静致远，应酬在意的则是名利，甚至是将书画当成谋求名利的手段，必然出现冲突；其三，艺术家需要孤独而且能够忍受孤独，讲究个性独立，应酬则是世俗的，必须服从既定的安排，对书画家的心性、个性、天性存在巨大的杀伤力。书画创作归根结底属于私人爱好，属于个人行为，讲究创意和创造，需要独特性，甚至唯一性；应酬则是一种敲门砖，一种扩大交往的桥梁，必须适度压抑个性，而且应酬中必定包含重复和无用功，因而势同水火，“死敌”无疑。再回答第二个问题，既然势同水火，为什么又趋之若鹜，欢腾不止呢？这就是反复提及“应酬”的原因，本质就是讲人情、讲关系、讲路子。导致应酬很难拒绝；否则，可能处处受限，甚至寸步难行。个人应酬广泛存在的主要原因有三：碍于情面、交际需要、利益驱使，情面和交际归根结底还是利益，是潜在利益。最初的应酬不完全是利益，也可能含有交流的成份，其后会越来越倾向于纯粹的利益。最明显的矛盾是，现实社会极度功利，强调速成，成名需趁早，但艺术尤其是书画，恰恰可能是大器晚成，熬得住出众，熬不住出局，书画家最后困死在钱上，其实就是亡于应酬。现实图景是，书画名家在马不停蹄的应酬周旋中，能够感受世俗之欢，底层书画家则艰难糊口。不过，会有一些内心通透而堪称幸运的艺术素人，可以真正体会到书画本真的愉悦。面对各种应酬机遇，有时恨不得将自己掰成两半儿甚至多瓣儿，只怪分身乏术，也许只有少数人可以驾驭。以胡适为例，既认为“我渐渐明白，世间最可厌恶的事，莫如一张生气的脸；世间最下流的事，莫如把生气的脸摆给旁人看。这比打骂更难受”。虽说如此，但他又精于应酬，成为大忙人，当然也是大红人，号称“饭局小王子”，白天应酬非常多，看1930年的《胡适日记》，一天几个饭局的日子非常之多。而对于芸芸众生来说，鱼与熊掌不可兼得。![]()
“白石老人心病复作停止见客”门条 纸本 67.7×35.2cm 1939年 辽宁省博物馆藏
人天生就是一个矛盾体，同时活在现实与梦想中，时时刻刻都可能面对两者的夹击。对大多数人来说，需要时刻面对个人乃至家庭生存需要而带来的各种“烧钱”压力，对书画家来说，怀揣成名成家的梦想，既是动力，更是压力。练字习画，作为修养爱好最好，成为职业则很可能身不由己，有时成名成家无疑是一种奢望。面对现实，必须明白，成功的书画家乃至艺术家的特质，尽管要经历贫穷，但大多数注定从属于“奢侈”行业。如果说，应酬天生是一种社会活动，常人难于免俗，对于书画家而言，应酬就如同细菌一样，根本摆脱不了。功成名就的书画家，除了创作的冲动、艺术的灵感，一定存在社交的欲望，因为必须依赖经济上的成功，才能在个人生活方式上给予自己某种自由，其中一定包括财富自由，所谓的功成名就，成功带来财富，财富见证成功。这一切，都离不开应酬，甚至可以说得力于应酬。身处书画圈，排斥应酬、拒绝应酬，但又渴望应酬、主动应酬，应酬之所以很无奈却又成为“自觉行为”的根本原因在于：其一，这是中国社会人情文化的延伸，有应酬，代表有面子、有路子；其二，书画家不管愿不愿意，在某种程度上都要来通过应酬来证明自己是“强者”，是“成功者”；其三，“应酬”从某个角度来说，是社会圈子的认同感，习惯于应酬，才会被视为“合群”，否则就会被排斥，应酬存在约定俗成的强大惯性。其实，不独书法家乃至艺术家存在应酬，只要是社会的人，有社会交际和交往就会有应酬。苦于应酬的结果，一般人或许只是损耗时间和身体，以换取社会资源；而书画家则可能满盘皆输，真可谓“应酬猛于虎”，所以，书画家要学会避免应酬、减少应酬、选择应酬、适应应酬。陆游有诗云：“老来万事烦，不独废应酬。”此文不仅仅只是感慨书家应酬之苦，深受其害，也是告诫索书要画者相互理解，适可而止。对艺术评审来讲，太多“雷同”的应酬之作充斥其间，最终会形成只讲关系的风气，关系决定一切。话说回来，如果没有能力，只会应酬，即便手段高超，再怎么会应酬，最后也是白忙乎。绝大多数书画家需要明白一个道理，应酬看似可以扩大圈子、提升影响力，但90%的应酬其实是无用功。即便不得不应酬，主动权应该掌握在自己手里，否则一时嗨欢，最终结果可能是一地鸡毛。真正成功的艺术大师，虽然有随性的一面，但从根本上来说，必定是时间管理大师，知道如何安排规划，知道个人的中心目的所在，所以有时会开出润格作为“挡箭牌”，以便给自己留出充分的时间和空间，培养自制力，集中意志力，进而保持乐观从容的心态。即便面对孤寂，面对不被理解和重视的痛苦，也可以视作为了多面地体验人生，成为创作灵感的源泉。将无效的应酬变成有效的激励，成为创作前行的动力。所谓“退一步海阔天空”，不仅是针对名利之想，用在应酬解读方面也是恰如其分，少一分应酬，就多一分时间思考和创作。理性对待应酬，关键在于控制好“度”。书画创作属于书画家个体活动，最终要符合艺术规律；然而，人终究是社会的人，“成功”不仅仅单纯依赖创作，在一定程度上可能需要借助应酬，说到本质，应酬属于构建社会关系范畴，需要符合一定的社会活动交往规律。从某个角度来说，借助“应酬”也可以获得自己想要的，未必完全都是“错”，所谓的“错误”，是没有找准自己的定位，最终导致一事无成。两者不可兼得的关键在于，创作需要智商，应酬需要情商。太会应酬而书画天赋欠缺的人，适合做活动家，不懂应酬而只懂创作的人，适合做书画家乃至艺术家，懂得应酬而又聪明机灵的人，适合做画商。如是，则各得其所、各安天命。![]( "方形渐变分割线")
来源 ▏艺术市场
