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创作手记
一直在微信朋友圈中看到毕振疆老师发刻字、牌匾等作品，甚是欢喜，忽有一天看到招生简章，便给毕老师打电话询问刻字怎么报名、上课时间等，定下来后，从2023年7月下旬开始去学习，在毕老师的悉心教导下，熟悉了刻字的用刀、阴阳、叠加、深浅、色彩等刻字的知识。
2023年8月中旬，在朋友圈刷到国展要征稿了，里面包含刻字，自己当时正在学习刻字，可以试试学习的效果。在没出具体的征稿启事之前，还是不断地大字小字、阴刻阳刻接连练习，熟悉每个笔画走向、怎么样刻得更精细，让刀感与书写感并存。
等到征稿启事一出，接连江苏省书协出文，开办迎接全国第十二届刻字展公益刻字班，积极响应省里号召，去无锡参加培训。在会上听了王志安、李文宝、王步强等老师讲述的刻字思路，对于国展刻字需要注意的问题等。开拓自己的想象空间，和师父毕振疆沟通自己的想法，因这几年对于魏碑的书写研究较多，便以魏碑为基准，大字小字相结合（学习历代魏碑形式），小草书辅助等，后根据木板形状来设计整体作品。设计好后请每位导师指出不足，继续修改，最终才定稿。
此次入展十二届刻字展的作品，尺寸为38cm×80cm，内容选取颜真卿的《述张长史笔法十二意》，直接书法上板，大字以“述张长史笔法十二意”为标题，大字位置采用黄金分割比例在整板的右半边三分之二处，加上一块2㎝左右的木板，整体阳刻，部分字上用小刀稍微雕刻，让视觉产生平面与雕刻感的对比。大字旁边的两部分以大刀铲出，与大字产生高低错落的视觉感。
木板剩余部分以2㎝见方的魏碑小字铺满，小字内容节选文章500多字，阴刻阳刻相结合，小字大部分以阴刻为主，每段内容后以句号阴刻结尾。句号后格子稍选取几个阴刻加深，产生板面的对比感，防止阴刻部分无变化。采用黄金分割比例位于整体木板左半边三分之二处，以小字阳刻，让小字的阳刻与大字阳刻遥相呼应，不会让其一方产生单一的感觉。小字阳刻的地方以不规则石窟洞形态，继小字阳刻中其三尊佛像与石窟洞形态相呼应，产生了形式美、视觉美的和谐统一。阳刻中的缝隙使人联想到久经风霜的山体或经历风吹雨打的石碑。
为使得整体除了楷书的端庄外，后在大字左边的基底加入小草书补充活力。小草书内容选取《述张长史笔法十二意》的收藏和出版相关信息，小草书在基底上全部阴刻，与小字阴刻相呼应。大字右边基底的右上角刻上朱文长印章，内容为“长安旧客”。整体板面的落款为左下角，印章以白文印为主先以押形印“刘”为头，后刻“肖形虎”，整体产生朱白呼应的对比感。
整体刻完后便考虑色彩方面，以暖色调为主，稍带冷色调，整体以赭石、土黄、中黄打底，大字以土黄加白提亮，突出主要部分。阴刻小字以赭石、绿、土黄调和，后以土黄和绿提亮。阳刻小字以白加土黄提亮。
现代刻字艺术是以书法为前提的，既古又新。“古”是源于一脉相承的汉字书法艺术，“新”是运用了三大构成设计艺术的元素。在形式上赋予了现代的审美元素、刀的个性、刻的因素、肌理的表情、硬质载体的语言和色彩的情怀，尤其是融入了四维的时空构成，通过阴刻阳刻形成统一。第一次投刻字展便能有幸入展，感谢师父的指导，感谢各位老师提出的宝贵意见和帮助，今后必将在书法刻字路上继续前进。
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