李锦成：历史或欠刘伯温一方印
文化
2024-10-09 17:09
湖北
![]()
点击图片查看公告 ![]( "向上箭头分割线GIF动态")
清乾隆举人韩锡胙在其著作《滑疑集》中记曰：“赵子昂（孟頫）始取吾乡灯光冻石作印，至明代而石印盛行。”自赵孟頫以青田石为载体介入篆刻后，文人书画家们便争相效仿，彼时，一种挺拔而隽雅的阳文小篆书体钤于纸上，如“水精宫道人”“松雪斋”等，世称元朱文。元朱文非赵氏首创，因其为宋代皇室后裔，故书画篆刻一脉承袭了宋室余绪而被视为主流，加之赵氏对篆刻艺术的极力挖掘和推崇，致使其得到同时代乃至后世的普遍关注和认可。直至今日，元朱文开端于赵孟頫早已成为共识。时隔200年左右之后的明中期，在当时的政治、经济、文化中心金陵聚集着一批文人书画家，他们开创了首个印学流派——吴门派（以文徵明长子文彭为首，其号三桥，又称三桥派），至此，文人篆刻流派掀起了一大浪潮。如文彭作“琴罢倚松玩鹤”，其弟子何震作“笑谭间气吐霓虹”，皆为当时典范。印风以“六书”为准绳，宗法秦汉，在此基础上又平添了些许闲雅灵逸、超然洒脱的文人气息。篆法、章法、刀法浑然一体，开创了明清流派印之先河，逐渐将诗、书、画、印推向了历史的新高峰。文化艺术的发展离不开稳定的政治环境，篆刻艺术亦然。从元末到明初，接赵孟頫衣钵者甚众，然文人篆刻方兴未艾却戛然而止了。翻开历史，我们不难发现这一时期的文人艺术家们如王蒙、陈汝言等人在改朝换代的政策高压下均惨遭迫害。故此，印人们也是一片沉寂，篆刻也进入了它的休眠期。如何从明初这一段篆刻的空缺去寻找与之相关的答案？大明王朝建立之初，有一个无法绕过去的神秘人物——刘伯温。他是明太祖朱元璋的第一谋臣，最重要的是他的家乡青田正是灯光冻石出产的源头。如此得天独厚的条件，占尽了天时、地利、人和，他却未曾踏进篆刻领地一步。据传他早年因痛恨朝廷之黑暗，后辞官归隐家乡，于石门洞得天书，习得奇门遁甲，通晓阴阳之术，为何却对印学一道视若无睹？这实在令人费解。刘伯温自幼聪颖过人，勤奋好学。他读书一目七行，过目成诵。12岁考中秀才，23岁考中进士，妥妥的学霸。而后几经宦海沉浮，读书人哪是当官的料？纵使他神机妙算可最终还是难逃厄运。不如归去，作个闲人，对一张琴、一壶酒、一溪云，还有一方灯光冻石。不妨刻下“七品官耳”“一月安东令”………不亦快哉？！历史或许欠刘伯温一方印？近日，笔者择青田老坑冻石一枚，拟汉人鸟虫法刻“刘伯温印”，边款佐刻蔡元培先生联，曰：“时势造英雄，帷幄奇谋，功冠有明一代；庙堂馨俎豆，枌榆故里，群瞻遗像千秋。”![]()
李锦成 篆刻
刘伯温印（附边款）
何以将刘公之印以鸟虫篆刊之？众所周知，篆书千姿百态、变幻莫测，其艺术表现形式亦丰富多彩、争奇斗艳，尤其在秦统一中国以前的春秋战国时期，可谓“百花齐放，百家争鸣”。鸟虫篆即滥觞于此，它是一种极富装饰性而近乎玄妙的象形文字。其线条之流美浪漫，精妍温婉，给人以强烈的视觉冲击和审美愉悦。然而在篆刻的发展史上却久被诟病。“木秀于林，风必摧之；堆出于岸，流必湍之；行高于人，众必非之。”究其原由，或许只有料事如神的刘公诚意伯可解。天地万物，盛极必衰，衰极必盛。此番言论，非故弄玄虚。沉睡千年之久的鸟虫篆印在明朝中叶才得以复苏。汪关、汪泓父子是最大的推手，鸟虫篆在他们的手上又活了过来。许是从精美的“张灏私印”中窥得奥秘，来看看刘伯温他到底错过了什么？朱元璋他可以错过，赵孟頫他可以错过，文彭他可以错过，甚至他自家门前的灯光冻石也可以错过，但篆刻，他也擦身而过了……“刘伯温印”的构思与成型意在物归原主，它本应是那个时代的产物。青田老坑冻石，温润细腻，纯粹质朴，素章无钮，便于钤盖，无异于文何时期的印章形制，镌之，刀感爽脆，游刃恢恢，心手双畅，妙不可言。四字章法遵循传统，“刘”字右侧的“刀”与“伯”字左侧的“人”以及“温”字左侧的“水”纵向排列且呈三足鼎立之势。又“伯”字的右下角和“温”字的右上角，以及“刘”字左侧的横线与“印”字的横线皆呈对角呼应，使其紧凑饱满，动中寓静，静中寓动，安之若泰。此设计不知刘公诚意伯在天之灵见之以为然否？郑板桥曾有诗曰：“小印青田寸许长，抄书留得旧文章。纵然面上三分似，岂有胸中百卷藏。”诚然！
