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中国传统绘画美学有“以体观面”“以时观空”的观点，表现为有限的墨为实、无限的白为虚，所形成的画面在于和观者更深入地结合，启发观者驰骋地解读和联想，作品《近贤则聪》有此意韵。
此作择唐代皮日休《耳箴》为表现内容，主题《近贤则聪》篆书居右边，贯一行，深阳刻；长文具中间，由上及下满布三分之二大平面，是为视线之重心，较为紧密的行书流畅中讲究轻重、急缓的节奏变化，显现了作者较好的书法水平；居左边缘贯一行落款，行楷书寓拙于巧，字距拉开。大字、小字、落款三分纵式可以说是现代刻字的常规性布局，此作亦可谓妥帖。此作抓人视线之处在于中间大平面上部的长条形的深刻，产生了“U”形状态，加之行书字阴刻其上，层次更加丰富，视觉感加强。另外中间平面的右边与大字笔画连为一体，形成自然的阴阳关系，边线变化无形；左边线则相对整齐，与木板左边之间形成长条状，偏左的阳刻小款调节了这一长条空间的虚实关系。作品左下角的平面与边角的关系处理、“聪”字“耳”部的小字阴刻以及印章的布局变化都展现了作者的细节处理能力。此作的空间构成、细节处理所产生的视觉冲击力是其出彩之处。
细观此作，作品主题与形式表现关系牵强；颜色明度和纯度大，可尝试改为红灰系列或更与主题合拍；四个大字大小、空间、力度显平均，若能大小、强弱、前后适度变化些会有咀嚼味道；“贤”字与平面衔接处可以用刀稍处理前后关系；中间平面左边线刀法重复；阴刻小部位颜色扫涂草率，书法表达不清晰；作品整体刀法处理急迫，可以再精细些。
作者对现代刻字语言和时代性发展的把握能力很强，期待更多佳作。
（王步强）
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