《基于非遗的阅读方式创新设计》
课程成果展示 Vol.08
《基于非遗的阅读方式创新设计》课程运用当代设计方法与设计工具，进行阅读方式的创新性设计探究和文化传播推广教学实践。
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我们为大家带来该课程成果的系列展示，希望通过趣味性的阅读体验，让读者认识和了解非遗。
娱乐满足着人的精神需求，但在“找乐子”的途中，人们也常会弄丢一些可贵的东西。
当代人的“找乐子”
你平时休闲娱乐的方式是什么？如果脑海里的选项太多，那就来抽一个看看吧！
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图片来源于网络
你抽到的是什么，它是你经常做的事情吗？当代人的娱乐可以说是越来越快餐化、碎片化，在高压的生活节奏中，我们真的很需要能让自己“躺平”、让大脑放空的轻松时刻。
图片来源于Pexels
然而，当我们刷着短视频、看着直播、聊着八卦的同时，是不是也失去了些什么呢？
大众娱乐or小众艺术？
如果把时间拉回到几十年前，会惊讶地发现，一些现在看来曲高和寡的小众艺术，在当时也曾是老百姓们茶余饭后的消遣活动，但如今却已经被新的大众娱乐所淹没，在不断地消逝……
而京剧，就是其中的一个典型。或许你对这一“国粹”并不熟悉，甚至不愿意去了解，但下面这本极具视觉冲击力的“脸书”可能会燃起你的兴趣。
当脸上的文字越来越密集，面部本身也趋于消失，但最终流失的可不仅仅是人物的面部表情。这是《基于非遗的阅读方式创新设计》课程成果之一，设计师金烨鑫向我们讲述了其设计思路和背后的故事。
设计师：金烨鑫
同济大学设计创意学院
媒体传达设计
指导老师：宋善威、曾军
▲作品演示
design ideas
用行为艺术隐喻文化流失
《消失的脸谱》将行为艺术与非遗京剧相结合，通过纸媒呈现，在京剧旦角脸谱上写字并摄影，制成创新“脸谱书”。
书籍展现脸谱妆容从全妆到素颜的过程，文字从疏到密的过程，最后人脸被文字淹没，隐喻京剧文化被现代社会吞噬。
翻书动画动态变化，以小见大地具象化反映“京剧文化流失过程”。文本内容引自《略谈濒临消失的一些京剧流派（旦行筱派）》。
既是看书，也是看人
作品加入人的体验，书中的“人”与看书的人对视，既是看书，也是看人，赋予书籍互文性。
并且书中的“人”可以看作京剧文化流失过程的拟人化，读者与“京剧文化流失过程”对话，使读者切身体会、感同身受。
我读非遗
阅读体验：
书中的人，看书的人（对视）
既是看书，也是看脸（互文）
感受京剧：
将“京剧文化流失过程”拟人化，对话感强，使读者切身体会、感同身受
文化警示：
以小见大，人脸被文字淹没的过程隐喻京剧文化被现代社会吞噬的过程。
翻书动画动态变化，以小见大地具象化反映“京剧文化流失过程”。
——金烨鑫
background
关于 / 京剧
京剧的衰落与文化的流失
一个世纪前，京剧是属于大多数人的艺术，就是这个社会的大多数人都喜欢京剧，但是它现在还变成了少数人的艺术了，就是这些少数人的欣赏的京剧，从这个来说，就是说它逐渐成为一种弱势的艺术了。
——中国教育电视台
从民国以来到上个世纪五六十年代，有两大流派已经在舞台上完全消失了，是非常遗憾的事情。
其中一个无人继承的是旦行的筱派，筱派的艺术成就其实是非常高的。筱派就是筱翠花，这是他的艺名，本名叫于连泉，也是坐科富连成，连字辈，他是一个非常特殊的人物。筱翠花也能唱正旦，比方说他也有《贵妃醉酒》，但是跟梅兰芳先生演出的《贵妃醉酒》风格迥异。
他更多的是一些泼辣旦、刺杀旦的戏，那真是一绝。筱翠花的跷功也极好，就是在脚上绑上跷，表现古代妇女的三寸金莲，踩着跷能够跑圆场，身上的功夫了得。他有一些戏都是打油脸——就是粉彩上再抹油，戏曲程式上就是表现那种轻浮、凶杀的形象。
他的花旦戏里面，有像《打樱桃》、《一匹布》之类，这都是花旦的玩笑戏。他最具特色的还是泼辣旦、刺杀旦的戏，像《马思远》、《双钉记》、《祥梅寺》、《翠屏山》、《坐楼杀惜》、《大劈棺》等等，很不幸的是他的戏很多在1949年以后由于内容上的问题大部分不能上演了。筱翠花实际上在上世纪50年代中期以后基本上就很少演戏了，也很少有登台的机会。
设计心路
儿时，家附近的老年宫总会在冬天某个时候，请剧团来表演戏剧，台下一条条长板凳，经常坐满了人。那个时候家乡方言有种说法，叫做大人“看戏”，小孩“看吃”，因为剧团来了，各路摊贩也就来了，他们在老年宫附近张罗开，形成了临时短暂的美食街。
随着我年纪渐长，也不会再被家人领着去老年宫“看戏”了；在疫情的冬天，奶奶说，剧团进不来了。这才突然发现戏剧已经在生活中消失很久。因此我在课题中选取了这个方向。
旦角脸谱作为强烈的文化符号，可以做到令人一看其眉眼便知这是旦角，在理解上困难较少，因此选取旦角脸谱进行设计。
《霸王别姬》中，就有“不疯魔不成活”的说法，“我”究竟是程蝶衣还是虞姬？究竟是表演者还是角色？那么，观众看到的又是谁？
希望借助京剧脸谱潜在的双重含义讲述故事。
——金烨鑫
方案实施过程中，设计师发现要画好京剧妆容难度很大，京剧油彩也不是很好控制，仅仅脸谱妆容就需要付出一定努力，可见传承的艰辛。选择这样一个方案推进，付出许多努力，虽然形式简单，但背后其实有很多细节考量，对于设计师而言也是一次很好的学习经历。
原稿｜金烨鑫
编辑｜谢 喆
责编｜郑素滢
审核｜宋善威
Vol.09 预告
它既是一种造型艺术，也是一种表演艺术，其造型语言充满夸张、华丽、粗犷、锋利的色彩，同时体现巫的神秘和诡奇。
你能看出这是基于哪一项非遗的创新设计吗？欢迎在文章下方留言告诉我们。下期我们将和大家分享这一成果的详细内容。
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