2021年，西部某市一位小学体育老师王红旭看到儿童落水，飞奔跳入江中，奋力将落水儿童推向岸边，终因体力耗尽，不幸牺牲。事发过程没有留下视频记录，王老师牺牲前也来不及留下只言片语。对于这一感动人心的新闻事件，当地媒体制作了融合新闻《体育老师王红旭生命中最后一次百米冲刺》，里面除了对逝者亲友的视频采访，还有一半时长是通过动画形式，让体育老师复生并“穿越”回来，走向妻子、父亲、学生及同事，逐一讲述自己救人的原因，并向亲友一一告别，鼓励亲友走出悲痛、勇敢前行。受众不仅能看到动画画面，还能听到以王红旭老师为主人公的“语音”讲述（见图1）。
这一案例激发了业界和学界的讨论。站在创作者的角度，根据亲友们对体育老师生前情况的回忆，以动画形式还原人物内心世界，或许更能让受众触动，更好烘托气氛，从而超越具体事实，凸显新闻事件的社会价值，传递正能量。
但从新闻专业规范角度看，新闻报道中任何虚构创作都应慎之又慎。新闻是一种事实信息，新闻报道是对事实的反映、陈述和传布，真实性是新闻的本质属性，是新闻赖以存在的基本条件。当新闻可以“情景再现”甚至“合理想象”，就损害了新闻的客观性，记者不再是记录者，更像是导演或者创作者，观众也会陷入困惑之中。1952年新华社的通讯《马特洛索夫式的英雄黄继光》，黄继光牺牲前的心理描写，早已成为新闻教科书批评的案例。
动画作为一种依托现代信息技术而产生的画面制作技术，早期被电视媒体采用，与真人演绎、影视剧片段借用等方式一道，都属于“情景再现”的手法，发挥着补充传递信息、解释说明等作用。
着媒体融合的推进，动画新闻等融媒体产品从无到有、日渐普及，极大地丰富了新闻报道的形式。动画新闻以其丰富的表现力和感染力，增强了新闻的直观性、形象性与趣味性。然而，动画这一表现形式，并非对新闻事实的客观拍摄记录，而是基于绘画技艺的一种主观创作。动画的绘画过程，如同给各类素材加上一层滤镜，可能将新闻事实与虚构创作混杂在一起。加之受媒体生产流程机制、主创团队专业素养、制作手段和技术等因素影响，可能挑战真实性这一新闻作品的底线和生命线。因此，动画新闻强化对真实性原则的坚守，日益迫切而又必要。
从媒体实践看，动画新闻中的“情景再现”较之电视，潜在危害更为突出。电视新闻主要靠真实拍摄，如果需要“情景再现”，一般用真人扮演或借用影视剧片段，并在画面中进行标示，观众比较容易区分哪些画面是真实记录，哪些是后期扮演和摆拍。
由于动画这一表现风格自带“滤镜”，原本泾渭分明的真实素材和“情景再现”“合理想象”杂糅一块、浑然一体，统统都掩盖在动画这层外衣下，变得难以分辨。因此，动画新闻中的“情景再现”甚至“合理想象”更具隐蔽性和危害性。
厘清动画新闻“再现”与“想象”的边界
动画新闻作为媒体融合发展中重点打造的产品类型，其可持续发展，有赖于对真实性原则的恪守，必须与文字、视频等传统新闻报道的生产秉持相同的要求和规范，即回归事实本位，避免新闻漂移&，不因刻意追新、样态煽情，或者偷懒取巧，降低对事实和准确的要求。
实现这一目标，要进行分类研判。
第一，动画新闻产品中“情景再现”的内容，必须建立在真实、客观基础上，这是一条不可逾越的边界。比如航空航天、重大工程建设等领域的新闻，内容较为复杂和抽象，实际拍摄较为困难的，不妨通过动画形式来表达。如2021年中新社发布《动画揭秘神舟十二号出舱工具》，新华社制作《超燃CG动画还原港珠澳大桥建设过程》，如澎湃新闻《3D动画|嫦娥六号发射成功，嫦娥家族的“备份星”有多牛？》（见图2），新京报《3D还原梅大高速塌方》等，都有明确事实依据和科学依据，采取动画形式更易于受众理解。
第二，对已发生的事实，特别是事件关系清晰明确、相关资料丰富的新闻事件，可以基于现场采访得到的事实材料，通过动画“情景再现”充实相关画面。如前述体育老师王红旭跳入江中救人的英勇过程，可通过目击者的描述，运用动画进行“情景再现”。如澎湃新闻《视觉调查|舒兰因公牺牲干部，暴雨中的最后一晚》，以对牺牲干部同事的采访、现场画面拍摄、监控摄像资料为主，其中穿插防洪路线动画等，让新闻更加详实可看。
第三，部分成就性新闻，特别是时间、空间跨度较大，未能全过程记录的，在符合事实真实情况下，可通过动画“情景再现”。包括各类民心工程、便民工程的规划建设等，通过今昔对比，体现发展变化。
对某些泛新闻领域的题材，在符合事实情况、经得起核对、严密推敲基础上，可以采用动画形式进行一定尺度的“创作演绎”，以起到活泼生动，富于观赏性的作用。比如，2018年全国人大审议通过《中华人民共和国监察法》，基于明确的法律条文，人民日报制作了动画新闻《当监察法遇上孙悟空》，创作出孙悟空截留惠农补贴、担任弼马温后擅离职守、大闹蟠桃大会等情节，并阐述监察法对此类行为的监督和处理。孙悟空这一经典形象进行现代“穿越”，让观众更容易理解枯燥抽象的法律条文。再如澎湃新闻2024年4月推出的《中国航天日|AI畅想中国未来航天》、新华社2023年制作的《古风动画：重阳画中游》等，虽然有一定新闻性，但因不属于严格的事件性新闻，可以有一定的想象空间，也给了动画创作以发挥的空间。
总体来说，对事件实性新闻而言，如果存在缺乏事实依据、无法求证的内容，将其以动画形式表现，仍属于“合理想象”范畴，应该严格禁止。
如何主动为动画新闻“增信”
新闻媒体在制作动画新闻时，不仅不能因为动画“反正都是画出来的”而降低对真实性的要求，相反，要从策划构思开始，恪守和强化真实性原则，并主动为动画新闻“增信”。
2024年1月，上观新闻为上海两会制作H5动画新闻《上海2024，城市漫游新发现，心愿实现进行时》。作品以City walk（城市漫游）为主题，只要点一点上海街景中的相关人物，即可看到一系列民生故事。作者希望借此体现过去一年上海民生领域的喜人进展，并展现《政府工作报告》中相关领域的新期待。
产品制作时，主创团队曾犹豫是否通过虚构一个“市民王先生”的角色来展现百姓的获得感，但在多番考虑之后，决定还是要深入寻找打动人心，具有新闻性和说服力的真实案例。采访团队挖掘采访了9个富有感染力的真实故事。比如，社区食堂方面，团队采访了76岁的李培明老人，新建的社区食堂不仅解决了他的吃饭难题，还帮他免费加工海鲜食材。在城市更新部分，2023年蕃瓜弄启动“原拆原建”，居民单政祥干脆租住在工地旁，看着未来的新居成形，随时向老邻居通报建设进展。在保障性租赁住房部分，团队找到马桥敬老院员工钱丽丽，总书记考察上海时曾参观过她的家……
最终，产品以手绘动画形式，呈现了9位市民的形象和故事，并附上文字说明和介绍，让用户知晓每个人物的真实身份。页面上还设置了“听××说”按钮，用户点一点即可聆听故事主人公的原声讲述（见图3）。这些尝试，既探索了新闻的可视化呈现，也增强了新闻的可信度。
新闻工作者必须“根据事实来描写事实”，而不是“根据希望来描写事实”，真实性原则是新闻必须恪守的“铁律”。媒体融合转型中的创新产品——动画新闻对新闻真实提出挑战，根据实践中的探索，有以下原则需要引起注意：
首先，应坚持“现场原则”。在新闻源头采集事实，深入了解新闻事件来龙去脉，确保新闻人物和事件真实，并注重捕捉记录新闻现场、新闻人物、新闻事件的要素特征，力求原汁原味呈现。
其次，遵守清晰标注原则。无论是真实采访对象还是虚拟动画人物、场景，都应该在画面上清晰标注相关信息，比如新闻当事人的姓名、职务等，增强新闻性和可信度。如涉及“情景再现”，则应在画面上添加标注和提示，对这部分内容加以区分。
再次，加强生产环节的互动沟通。艺术性的追求应以真实性为底线。近年来，传统媒体融合创新，引进了不少美术师、插画师、设计师等艺术创作人员，他们对艺术上的追求更加专业，但对新闻工作真实性的把握却未必严格。在动画新闻生产环节中，有必要加强记者、编辑、设计师的交流互动，在提升动画新闻的艺术性，为受众带来更好的视觉体验和审美价值的同时，尽量减少主观因素对新闻事实的干扰和影响，避免人为失误导致事实失实、画面失真。
（本文节选自孟群舒：《正视动画新闻对新闻真实的挑战》，《新闻记者·新闻论文选》2024年，第198-201页）
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