曹氏默斋，一个在书画收藏界如雷贯耳的名字。他藏品之精良，足以令洛杉矶郡美术馆为他办一场展览及研讨会，成为近年海外最重要的中国艺术盛会之一。
保利香港拍卖今季秋拍隆重推出「别有天地 - 曹氏默斋藏中国书画专场」，令不少藏家期待。领衔作张大千《水月观音》，乃画家自敦煌归来后的珍罕杰作，著录众多，是艺林中口耳相传的名迹。
默斋所藏古书画亦是焦点。 《山水花鸟册》浓缩八大山人最经典的画风元素，且获权威鉴定，是次难得释出。
传统「中国书画专场」阵容同样不容小觑，由「元代最后的南宋画家」领军：钱选作品市场稀见，这次亮相的《石勒问道图》来源有序可考，且出自庞莱臣、叶恭绰等显赫名家旧藏。
镜心 设色特制画布
尺幅：158.5 x 87.5cm
题识：癸未秋，敬造水月大士一躯。为□□先生供养。蜀郡张大千爰。
钤印：「张爰」、「大千」
出版：
1、傅申编著《血战古人—张大千回顾展》，第138-140页，华盛顿大学出版社，1991年。
2、Mark Johnson、巴东编著《张大千在加州》，第50-51页，旧金山州立大学，1999年。
3、李铸晋、万青力着《中国现代绘画史·民初之部》，第3页，石头出版股份有限公司，2001年。
4、李铸晋、万青力着《中国现代绘画史·民国之部》，插图、第20页，文汇出版社，2003年。
5、中华美术基金会编《近现代中国绘画集萃—曹氏默斋藏》第三册，封面、第299图，上海书画出版社，2010年。
6、李铸晋、万青力着《中国现代绘画史·民国之部》，封面、插图、第49页，浙江大学出版社，2012年。
展览：
1、「血战古人—张大千回顾展」，华盛顿沙可乐美术馆，1991年11月24日-1992年4月5日。
2、「血战古人—张大千回顾展」，纽约亚洲协会，1992年4月29日-7月19日。
3、「血战古人—张大千回顾展」，圣路易斯艺术博物馆，1992年8月28日-10月25日。
4、「张大千在加州」，旧金山州立大学艺术系艺术馆，1999年9月24日-11月20日。
估价：HK$28,000,000 - 30,000,000
曹仲英，师从台北故宫副院长李霖灿学习中国艺术鉴赏，遂开始收藏书画。 后来定居美国，成为了古董商，以「默斋」之名在海外购藏中国艺术品。曹仲英常在自家画廊招待书画藏家、艺术家、学者及学子，像是王己千、徐邦达、杨仁凯、谢稚柳、丁羲元及吴子健等，均为其座上宾。
曹氏书画收藏涵盖晚明至近现代的作品，共数百幅之多。 「默斋」名号在市场上备受追捧，皆因其收藏品质精良，广为艺林学界认可，出版展览纪录累累。
此件张大千《水月观音》亦曾参与重磅大展，著录众多，是藏家之间口耳相传的名迹。
出版物书影
1999年，旧金山州立大学美术馆「纪念张大千诞辰一百周年展」
后人评论张大千时，常以「血战古人」来形容之。此语出自著名艺术史学者傅申策划的「血战古人（Challenging the Past）- 张大千回顾展」。该次展览集合一系列张大千仿古代表作，于90年代在华盛顿、纽约、圣路易等地巡回展出，是最重要的张大千展览之一。
此件《水月观音》正是当时的重点展品，策展人傅申更在展览图录中以极大篇幅介绍之，并称许此作把文人画传统中的简约与克制，与奢华的宗教艺术结合，是张大千的成就高峰。
大千于40年代的敦煌之行，是他成为艺术大师的转捩点。
大千于1941年春率领门人子侄，赴敦煌考察古代石窟壁画，历时近三年，尽吸隋唐五代精华。他从敦煌艺术优美庄严的造型、瑰丽生动的色彩中学习，画风有所转变 - 线条越趋遒劲、设色富丽、格局更见气魄。
张大千在榆林窟前
榆林窟二号窟内西壁门南北侧各绘有一水月观音
此次拍卖《水月观音》（局部）
此次拍卖《水月观音》（局部）
在敦煌期间，大千对榆林窟的壁画进行多次考察和临摹。他三访榆林，并为29个洞窟制定编号系统。其中，大千在2号窟流连忘返，对里面的西夏《水月观音像》赞叹不已。经过一个月的辛苦工作，他们一行人在榆林窟共临摹壁画10 余幅，其中就包括这幅水月观音的临摹本。自榆林归来后的秋天，大千就凭着画稿与记忆，绘制出此幅《水月观音》像，后由默斋主人珍藏。
此作受榆林壁画技法影响，使用细而流畅的线条勾勒人物和背景，优雅而简洁。厚重之石青石绿及朱砂矿物颜料表现，设色古艳。此作更使用了大量的描金，显得庄严华贵。
画中观音菩萨璎珞垂胸，方颊丰颐，雍容华贵，作「自在座」式席地而坐于盘石之上。神情似在望月凝神，又似乎在聆听世间疾苦，恬淡而生气盎然。
册页 水墨纸本
创作时间：1698年
尺幅：29.5 x 22.5cm x9
题识：
1、八大山人写。钤印：「八大山人」
2、八大山人。钤印：「可得神仙」
3、八大山人写。钤印：「八大山人」
4、八大山人写。钤印：「可得神仙」
5、戊寅夏日，八大山人写。钤印：「八大山人」
6、八大山人写。钤印：「八大山人」
7、八大山人写。钤印：「八大山人」
8、八大山人写。钤印：「可得神仙」
9、八大山人。钤印：「可得神仙」
题签：八大山人水墨画册。妙品。钦堂鉴题。
盖板刻字：八大山人真迹。
出版：
1、《高松市，细溪、钨木，两家藏品入札》，大坂美术具乐部。1916年(大正五年十一月)，二一五，八大山人山水花鸟画帖，共4幅。
2、《古美术》，第43期，特集，有田天狗谷古窑の发掘，三彩社，1973年（昭和四十八年十二月二十五日），第39-54、67-75页，共17幅。
3、喜龙仁《中国古代绘画选集》，喜龙仁著，纽约，1973年，第七册，第323页。
4、《文人画粹编》，第六卷，八大山人，中央公社论社，昭和五十二年四月二十五日（1977年），第55-59、146页。
5、铃木敬《中国绘画总合图录：日本篇寺院·个人》，东京大学出版会，1983年，第四卷，第180-183页，JP6-047，共15幅。
6、《八大山人画集》，江西人民出版社，1985年10月，第一次印刷，第99-100页，共6幅。
7、《八大山人画集》，江西美术出版社，1996年，第六次印刷（共六次印刷出版版），第99-100页，共六幅。
8、《墨—古典与现代》，福井市美术馆，2004年，第82-83页，图J-E，共9幅。
9、《墨—古典与现代》，海报。
著录：喜龙仁《中国绘画·名家与原理》第七卷，第323页，THE RONALD PRESS COMPANY，1958年。
展览：
1、「墨─古典与现代」，福井市美术馆，2004年4月24日-5月30日。
2、「别有天地─曹氏家族藏17世纪中国绘画」，洛杉矶郡立美术馆，2016年8月7日-12月4日。
估价：HK$22,000,000 - 30,000,000
同为曹氏默斋收藏的，还有一系列古书画精品，这一套八大山人的《山水花鸟册》，尤其值得注意。
八大山人原名朱耷，是明朝宗室后裔。清兵入关，他为逃避政治迫害而出家为僧，隐姓埋名。至年近60岁时还俗，以卖画为生。
他的绘画风格独特，写鱼鸟禽兽，皆弓肩缩背，瞪目向天，形象怪异夸张而格调高逸；写山水，则多荒村孤居，残山剩水。他还热爱使用隐喻，作品犹如被加密一样，难以解读，晦涩而禅意深幽。
八大的名气大，以致坊间有不少赝品，进而影响藏家购藏的意欲。因此，清晰有序的来源、权威著录及出版，便显得尤其重要。
此套册页最早的出版记录甚至可追溯至1916年，至70年代起屡屡见于各种图录，因而获得学术界注意。比如八大山人的鉴定权威王方宇及钟银兰，皆曾撰文讨论此作的画风及印章，并一致认定，此九开作品为八大真迹。
此套册页集合了八大最具标志性的画风元素：逸笔草草的大写意花卉、白眼向天的怪鸟、旷逸的山水之景。八大早年以花鸟作品为主，一直至晚年还俗以后，方始创作山水，并试图融会贯通古人的画风精神，自出新意。此套册页中的山水即是一例，构图与众多八大仿五代董源的作品有相类之处。
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册页 设色纸本
尺幅：27 x 21.5cm x10
题识：
1、仿范华原。鉴。钤印：「鉴」
2、仿王叔明。鉴。钤印：「鉴」
3、仿陈惟允。鉴。钤印：「鉴」
4、仿子久。鉴。钤印：「鉴」
5、仿梅道人。鉴。钤印：「鉴」
6、仿米家意。鉴。钤印：「鉴」
7、仿倪幼霞。鉴。钤印：「鉴」
8、仿江贯道。鉴。钤印：「鉴」
9、仿赵文敏。鉴。钤印：「鉴」
10、仿李营丘。摹宋元诸大家一十帧。王鉴。钤印：「鉴」
出版：
1、小川裕充、板仓圣哲编《中国绘画总合图录‧三编》第一卷，图版A53-152，东京大学出版会，2013年。
2、Stephen Little编，《曹氏家族藏17世纪中国绘画》，第304-309页，洛杉矶郡美术馆，2016年。
展览：「别有天地─曹氏家族藏17世纪中国绘画」，洛杉矶郡立美术馆，2016年8月7日-12月4日。
估价：HK$2,000,000 - 3,000,000
王鉴，与王时敏、王翚、王原祁合称「四王」。他们继承董其昌的文人画衣钵，强调复古，深受贵族士大夫喜爱，故又被称为「正统派」，主宰着清代画坛。正统派所提倡的复古，并非亦步亦趋的模仿，而是透过运用古人笔墨，把绘画当成是纯粹的形式美学。
仿王蒙一开
仿黄公望一开
仿米家一开
全册共十开，每开均有言及摹仿对象，分别是：范宽、王蒙、陈汝言、黄公望、吴镇、米氏父子、倪瓒、江贯道、赵孟頫、李成。
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册页 水墨纸本、水墨绢本
尺幅：32.5 x 22cm x12
题签：董文敏书画册。戊子（1948）中秋得于淞滨。韵清李鸿球。钤印：「李鸿球字韵清」、「海棠书屋」
题识：
1、长松远岫。玄宰。钤印：「昌」
2、渔浦浪花摇素壁，西陵树色入秋窗。其昌。钤印：「董氏玄宰」
3、仿梅花道人笔意。玄宰。钤印：「昌」
4、赤叶黄花随野岸，青山白水映江枫。其昌。钤印：「董氏玄宰」
5、小米夏山烟雨。玄宰。钤印：「昌」
6、潮生水国蒹葭响，雨过山城橘柚疏。其昌。钤印：「董氏玄宰」
7、水邹图仿赵大年。玄宰。钤印：「昌」
8、溪风送雨过秋寺，涧石惊泉落夜潭。其昌。钤印：「董氏玄宰」
9、黄鹤山樵笔意。玄宰仿。钤印：「昌」
10、迎秋日色檐前见，入夜钟声竹外闻。其昌。钤印：「董氏玄宰」
11、玉峰道中偶阅宋元人画册，拈笔写此。玄宰。钤印：「昌」
12、千里晚霞云梦北，一川霜橘洞庭南。董其昌。钤印：「董氏玄宰」
鉴藏印：「鹏阳李鸿球字韵清鉴藏」、「曹仲英审定珍品之印」、「曹仲英印」、「默斋」
出版：
1、曹仲英著《虚谷与齐白石的绘画》，第30页，华盛顿大学出版社，1993年。
2、户田祯佑、小川裕充编《中国绘画总合图录‧续编》第一卷，图版A53-029，东京大学出版会，1998年。
3、小川裕充、板仓圣哲编《中国绘画总合图录‧三编》第一卷，图版A53-166，东京大学出版会，2013年。
4、Stephen Little编，《曹氏家族藏17世纪中国绘画》，第232-237页，洛杉矶郡美术馆，2016年。
著录：
1、李鸿球编著《剑花楼书画录》，第116-117页，大中书局，1971年。
2、东亚美术研究室编《海外所在中国绘画目录·改订增补版》（美国、加拿大编）上册，第122页，东京大学东洋文化研究所附属东洋学文献中心，1994年。
展览：「别有天地─曹氏家族藏17世纪中国绘画」，洛杉矶郡立美术馆，2016年8月7日-12月4日。
无底价
提到正统派，又怎能绕过董其昌。
万历十七年（1589年），三十五岁的董其昌中进士，自此仕途一帆风顺，官至南京礼部尚书。在历代书画名家中，能够当上大官的，实属少数。
诚然，与他的艺术成就相比，董其昌数十年的政治生涯没有留下什么丰功伟绩，曾多次引退赋闲在家。尽管如此，他官宦经历让他得以进入精英阶层，成为颇有影响力的高官和富豪，交游圈中不乏名士与收藏大家。
董其昌书画皆精、善于鉴定，加上高官及知识分子的身分，使他一跃成为晚明艺坛领袖，提出的画论影响中国书画四百年而不衰。他整理了自唐代以来古代山水大师的笔墨，借用禅宗的「衣钵」概念来划归文人绘画的师承体系，正式确立董源的宗师地位，元代黄公望、王蒙、倪瓒和吴镇四人则为其正传。
在董其昌影响下，晚明至清初开始形成独霸画坛的「正统派」派系，提倡复古精神及文人画。
这次保利香港拍卖秋拍，就呈献默斋收藏的两套董其昌册页，书画合璧，集合董氏两艺之长，且出版著录众多，尤为难得。两册俱以无底价拍卖，吸引藏家竞投。
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册页 水墨金笺、水墨绢本
尺幅：（画心、书法）32 x 24.5cm x16；（题跋）32.5 x 28.5cm x2
题签：董文敏公书画精本。辛未（1931）仲春吴兴王震题。钤印：「王震大利」
题识：
1、春山暖翠图。玄宰写。钤印：「昌」
2、虚门槛列云岫，闲阶暗石淙。若添千公顷竹，便领渭川封。其昌。钤印：「董氏玄宰」
3、鹤巢松树遍，人访荜门稀。玄宰。钤印：「昌」
4、文杏裁为梁，香茅结为宇。不知栋里云，去作人间雨。钤印：「董氏玄宰」
5、梅花道人有此幅，聊复拟之。玄宰。钤印：「昌」
6、云开见山高，木落知风劲。亭下不逢人，夕阳澹秋影。其昌。钤印：「董氏玄宰」
7、拟米南宫云山图。玄宰。钤印：「昌」
8、闲云无四时，散漫此深谷。幸乏霖雨姿，何妨媚幽独。其昌。钤印：「董氏玄宰」
9、仿黄子久笔意。玄宰。钤印：「昌」
10、邈矣卢鸿乙，奇哉鲁仲连。君看遗世者，若个是顽仙。其昌。钤印：「董氏玄宰」
11、仿关同溪山秋霁。玄宰。钤印：「昌」
12、跂石复临水，弄波情未极。日下川上寒，浮云澹无色。其昌。钤印：「董氏玄宰」
13、望中疑在野，幽处欲生云。玄宰。钤印：「昌」
14、𪩘崿莲为城，涟漪柳成浪。此中可卜居，于以遂天放。其昌。钤印：「董氏玄宰」
15、董玄宰写小景八幅。钤印：「昌」
16、繁阴乍隐舟，落叶初飞浦。萧萧楚客帆，日暮寒江雨。董其昌。钤印：「董氏玄宰」、「宗伯学士」
出版：
1、曹仲英著《虚谷与齐白石的绘画》，扉页，华盛顿大学出版社，1993年。
2、户田祯佑、小川裕充编《中国绘画总合图录‧续编》第一卷，图版A53-030，东京大学出版会，1998年。
3、小川裕充、板仓圣哲编《中国绘画总合图录‧三编》第一卷，图版A53-164，东京大学出版会，2013年。
4、Stephen Little编，《曹氏家族藏17世纪中国绘画》，第218-225页，洛杉矶郡美术馆，2016年。
著录：东亚美术研究室编著《海外所在中国绘画目录·改订增补版》（美国、加拿大编）上册，第122页，东京大学东洋文化研究所附属东洋学文献中心，1994年。
展览：「别有天地─曹氏家族藏17世纪中国绘画」，洛杉矶郡立美术馆，2016年8月7日-12月4日。
说明：赵三麒、王一亭题跋。王一亭题签。
无底价
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手卷 设色纸本
尺幅：（画心）28 x 110.5cm；（题跋一）28 x 51.5cm；（题跋二）28.5 x 25.5cm；（题跋三）32 x 38cm
题识：吴兴钱选舜举。
钤印：「舜举」、「钱选之印」、「吴兴」
鉴藏印：「杜陵内史」、「张尔唯」、「云心珍赏」、「六舟珍藏」、「黄易之印」、「小松氏」、「刘喜海印」、「李佐贤收藏之印」、「竹朋鉴定」、「铁云审定宋元真迹」、「虚斋审定真迹」、「恭绰长寿」、「幻寓道者」、「番禺叶氏遐庵珍藏书画典籍之印记」 、 「恭绰」、「遐邵」、「金匮宝藏」、「仁涛」、「金匮宝藏陈氏仁涛」、「仁涛铭心绝品」、「仁涛奇缘」、「蔡颂梅印」
说明：本幅经刘喜海、李佐贤、庞莱臣、叶恭绰、陈仁涛递藏
出版：陈仁涛《金匮藏画录》，日本便利堂，1956年，图版13。
著录：
1、吴其贞《书画记》页20，2006，人民美术出版社。
2、李佐贤《书画摄影》，见《中国历代书画艺术论著丛编》第35册，第278-282页，1997，中国大百科全书出版社。
3、庞元济《虚斋名画录》卷二，卷子类，1909（宣统元年）。
4、叶恭绰《遐庵清秘录》卷二，1961，香港太平洋书局。
估价：HK$15,000,000 - 28,000,000
在曹氏默斋专场以外，传统大拍「中国书画专场」同样不乏来源显赫的珍品佳构。
领衔作《石勒问道图》，是市场中难得一见的钱选作品，尤值珍视。
钱选，字舜举，号玉潭，浙江吴兴人。南宋景定年间曾通过乡试，可惜进士落榜。不过，一次考试失利并无碍他的前程。由于他长于诗文与书画，在地方文艺界享有声名，元初时与好友赵孟頫等人并称为「吴兴八俊」。
他悠游于江南，不时参与文人雅集，生活闲适自得。可惜，随着蒙古铁蹄踏遍中原，钱选的命运亦随之改写。面对亡国之痛，他焚毁自己的著作，甚至抛弃儒生身分，不愿登记为儒户，亦即放弃了朝廷对儒户阶层的种种资助。
忽必烈曾派人到江南寻访遗逸，赵孟頫被推荐入朝，其他士人亦跟着附和，唯独钱选坚拒不仕。他选择隐居，以卖画为生。
《石勒问道图》局部
《石勒问道图》局部
钱选是一位全方位的画家，从青绿山水、折枝花卉、人物、到动物的题材，无不擅长。此幅《石勒问道图》即融合人物、花鸟、山水元素，乃钱选集大成的佳构。
此卷表现的是石勒向佛图澄问道的情境，画风工秀。左边佛图澄正坐于石上，闭目假寐，若有所思。右边是正在施礼的石勒，拱向而立，态度虔诚，后面伴有两位侍者。画中山石、树木赋色清丽，极为典雅，既有董巨之风，又有李郭逸格。
值得一提的是，此卷从明至近代的收藏脉络清晰，历经仇珠、张学曾、吴其贞、温云心、释达受、黄易、刘喜海、李佐贤、刘鹞、庞元济、叶恭绰、陈仁涛、蔡颂梅递藏。这一长串人名中，不乏鉴藏大家。
《石勒问道图》局部
《石勒问道图》局部
先说庞元济。他自幼嗜字画碑帖，平生收藏极富，时为全国之冠，有「南庞北张（伯驹）」之称。
此卷后为叶恭绰收藏。他大半生从政，是中国近现代交通、教育事业的先驱；同时，他精于考古鉴赏，兼工书画，为北京画院首任院长。他花费大量精力、财力，收藏传世珍宝，如国宝西周毛公鼎、王羲之《曹娥碑》、王献之《鸭头丸帖》等等。叶氏所藏书画古物，多无偿捐赠北京、上海、广州等地的博物馆。
此外还有「金匮室」主人陈仁涛。陈氏原借浙江，为30至40年代上海银行及物业家。1946年，他从上海来港，好收藏中国古玩，尤喜古钱币，因藏有王莽时期的绝品钱币「金匮直万」，故名斋曰「金匮室」。
钱币以外，陈氏收藏的书画亦甚具份量。今天我们走进大英博物馆、纽约大都会艺术博物馆（The Met）、哈佛艺术博物馆等顶级收藏机构，都可以看到陈仁涛旧藏的书画珍品。
册页 设色纸本
创作时间：1813年
尺幅：30 x 25cm x12
题签：
1、张夕庵仿古十二家册真迹。吴湖帆题籖。钤印：「湖颿」
2、丹徒张宝岩先生画册，仿古山水十二图，云盦丙寅初秋重装。钤印：「云盦珍玩」
题识：仿宋元诸名家十二图，呈远皋大人钧教。时癸酉夏五月既 望，丹徒张崟。
钤印：「张崟之印（十二次）」、「宝岩」
鉴藏印：「韵湖审定」、「海昌钱镜塘藏」、「诗舲珍藏」
著录：李玉棻〈庚辛寓赏编〉南京图书馆馆藏稿本。
估价：HK$4,800,000 - 6,000,000
张崟，乾隆嘉庆时人，诗画皆负盛名，尤擅山水，是清代中期「京江画派」的代表人物。在清代画坛被「四王」画风所笼罩之际，张崟的山水具文征明、沈周遗韵，反而显得别具一格。
此套十二开《仿古山水册》作于1813年，是张崟艺术成熟期的代表作。整套作品画风细密，色彩雅致。
张崟尤善画松，有「张松」之称。此作中的松树挺拔俊秀，针叶谨细，密而不乱。构图中的云海松涛浓淡有序，层次分明。设色以浅色为主，幽清有致，用笔纤细，乃张氏之佳作。
画作见有「韵湖审定」、「诗舲珍藏」、「海昌钱镜塘藏」鉴藏印，可知此作曾为李玉棻、张祥和、钱镜塘递藏，来源有序。
钱镜塘是沪上有名的鉴藏家，号称「江南第一藏」。钱氏在上海开设古董店「六莹堂」，多次举办历代书画展销，很快在上海滩名声鹊起。他颇获吴湖帆青眼及提携，常带著书画向后者请益，眼力大进，时二人更并称「鉴定双璧」。
立轴 设色纸本
尺幅：153 x 66cm
题识略
钤印：「前有龙眠济」、「阿长」、「清湘石涛」、「赞之十世孙阿长」
鉴藏印：「叶梦龙印」、「南海叶氏云谷家藏」、「叶梦龙印」、「叶氏风满楼印」、「竹痴珍玩」
来源：纽约苏富比2018春拍Lot 1117，2018年3月
估价：HK$1,600,000 - 2,500,000
是次「中国书画专场」，现代书画的阵容同样强劲，呈献张大千、吴昌硕、吴湖帆等大师之作。
此轴张大千《仿石涛巢湖图》，摹拟石涛名作，用以挑战当时之收藏鉴赏家。
张大千花了将近半生的时间学习石涛，坊间更流传不少他以仿作瞒骗鉴藏家的恶作剧故事，「苦主」包括国画大师黄宾虹、陈半丁，甚至是少帅张学良等。
张大千《仿石涛巢湖图》（局部）
张大千《仿石涛巢湖图》（局部）
右图：石涛《巢湖图》
比如有一次，大千想向黄宾虹借一幅石涛遭拒，不服气之下，临摹了一幅仿石涛。黄宾虹虽对石涛研究甚深，却也却也误以为真，爱不释手，更拿出石涛真迹来交换。由此可见，大千仿石涛已是出神入化。
《巢湖图》原作，是石涛有名的代表作，现藏天津博物馆。大千完美掌握了石涛的构图与笔墨特色，为了增加可信度，更在上方钤上石涛及藏家印章。学者张子宁后来在大千留置于巴西八德园的一批伪印中，找到了这些所谓石涛印与鉴藏印；这批印章现为美国佛利尔美术馆收藏。
立轴 设色纸本
创作时间：1948年
尺幅：114.5 x 46cm
题签：大千居士红叶白羽图轴。癸酉夏日德意轩珍藏。钤印：「真民」
题识：月眉小姐法家博教。戊子四月，大千张爰。
钤印：「张爰长寿」、「张大千长年大吉又日利」
来源：
1、佳士得 1993年秋拍Lot 276
2、谢月眉女士旧藏
估价：HK$1,800,000 - 2,000,000
从1938年底至1948年间很长的一段时间，大千为避战火侵扰，多次进出成都郊外的青城山，隐居作画。此地风光幽甲天下，给予画家极大慰藉和创作灵感，尤其是初秋时万山转红的景致，更为大千屡屡入画。
大千在这段时间创作了多幅以红叶及小鸟为组合的作品，堪为青城山时期的经典。红叶色泽光艳夺目，白鸟刻划细致，精工雕琢，极富宋人工笔花鸟的韵味。枝上栖息的白羽鸟，有可能就是画家在青城及成都时蓄养在身边的异鸟，大千名之为「玉鸦」，有时也称为「雪鸦」。
张大千《红叶白羽》局部
值得注意的是，此作上款人谢月眉，是大千至交好友谢稚柳的胞姐。张谢两家在上海为邻居，二人亦有如结拜兄弟般亲近。大千年长，是为「八兄」（大千在兄弟辈中排行第八）；稚柳年少，是为「柳弟」。大风堂弟子更要按门规，称谢稚柳为「师叔」。此作见证了张谢两家交谊，殊为可贵。
成扇 设色纸本
创作时间：1918年
尺幅：17 x 49cm
题识：
竹风泠泠，煎之者樵青，众人皆醉吾独醒。戊午暮春，吴昌硕年七十又五。钤印：「吴昌石」、「俊卿之印」
瘦骨如龙道气凝，鉏经识字古先生。苦心刻画应怜我，秦汉难期殿有清。舒眉欲逐被衣去，相浑背疑荷蒉来。想见屠夫难下笔，武梁祠里几低徊。罗两峰画丁龙泓像。烂熟豳风七月篇，垂髫一瞬成衰年。周公入 梦吾何敢，笔授香光梦已仙。香光豳风图诗。越女天下白，昌黎句斩新。笔情因梦古，霜气箸华匀。落纵愁闻笛，高难折寄人。何时舒皓，词写惜余春。梅花士女。凿山万丈采黄金，海底涛翻洞壑深。想见仙人齐历劫， 渔翁失路到而今。桃源图。玉农老哥正诗，戊午春杪，吴昌硕老缶。钤印：「缶」
估价：HK$80,000 - 150,000
成扇 设色纸本
尺幅：19 x 49.5cm
题识：诗思涌翻太液，舞环佩，倾国月华秋。和王圣与青房并蒂莲词，乙未冬为鸿士兄一粲吴湖帆。
钤印：「吴倩长寿」、「佞宋词痕」
估价：HK$20,000 - 50,000
预展日期
拍卖日期
2024/11/29｜10:30am
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拍卖日期
2024/11/29｜2pm
