纵挺横张 苍古朴质——吴昌硕行书《七言诗》轴
文化
2024-10-02 08:52
湖北
![]()
![]()
点击图片查看公告 ![]( "向上箭头分割线GIF动态")
清代行草书鉴赏系列
吴昌硕 行书《七言诗》轴
藏于浙江省博物馆的此幅行书，为吴昌硕（1844—1927）81岁所作，虽已暮年，但壮心不已，行笔沉稳，力拔山兮气盖世，气势飞扬，有排山倒海之势。从此作落款“《国学丛选》读竟，小诗寄呈吹万先生幸正之”可知，内容为自作诗，为读罢高吹万所编《国学丛选》后的感言。此作有两方小印，钤在落款之间隙，见缝插印，殊为巧妙。一为朱文“俊卿之印”，一为白文“仓硕”。吴昌硕以篆书称名，马宗霍却说其篆书“纵挺横张，略无含蓄，村气满纸，篆法扫地矣”。马宗霍评骘百家，大多允当，此处论吴昌硕却殊不公道。高手总是寂寞的，高处不胜寒，吴昌硕的篆书是独孤求败，实可笑傲江湖，但招致非议、不被理解，亦是正常，因为评论者有自己的喜恶。世人多喜温雅一路，实厌彪悍之气，殊不知文雅或豪雄，俱是风格之一种，无有好差，难分轩轾。吴昌硕篆书纵挺横张，有雄浑之气，非是秀雅之色。其行草亦然，强抱篆籀作狂草，字势挺劲，剑拔弩张，如铮铮武夫，气力充盈，气格豪强，气息雄悍，有浩然之气。此作纵120.5cm，横47.5cm，正文4行，56字，落款2行，28字。此作落款分两行，第一行稍微下缩，字仅半行。第二行字稍大，首字“吹”比第一行要高出半字，因“吹万”乃人名，以示尊敬，故另起一行，且高出半字，是行文需要，非刻意做作。正文四行，字间紧密，行间亦紧密。字多独立，仅数处偶有牵丝，且若不经意，似有如无，如“谁大”“扶轮”“贻我”“经出”“循环”“伫夕”等处。也有如“阅尽红桑”四字相连，但字势平正，不作欹侧，虽连带，但感觉仍属独立，没能浑成一片。吴昌硕推重王铎，说“明季论书法，我推王觉斯”，又评其书法“眼前突兀山险巇，文安健笔蟠蛟螭”，但估计只是慕其行笔沉稳、笔势苍遒，对其纵横冲突、屈曲盘旋之结字不甚在意。如此作，有如王铎之用笔凝蓄，无王铎之盘曲缠绕。吴昌硕云“近时机巧削元气，安得复古销锋铓”，是看到其时巧媚之风，掉臂独行，转而追寻古厚之气。又云“予学篆好临石鼓，数十载从事于此，一日有一日之境界，唯其中古茂雄秀气息，未能窥其一二”。一心于石鼓文，天天如此，年年如此，有人说是因其专一，遂有成就，笔者觉得是其天分卓绝，能觅得笔法，寻到古意，属于善学者，方能吃透一家，旁及其余。用功重要，专一也重要，但如不得笔法，就只能停留于表面，只做表面功夫，断无成功之理。如陶博吾师从吴昌硕，亦学石鼓文，但流于表面，内质恨少，是不得法之故。吴昌硕篆书雄浑朴质，行书苍古劲辣，两者格调是一致的。此幅行书，用笔沉劲，笔力浑厚，力透纸背，有篆籀之气，与其篆书相通。沙孟海称吴昌硕“极力避免‘侧媚取势’‘捧心龋齿’”，又称其行草书“纯任自然，一无做作，下笔迅疾，虽尺幅小品，便自有排山倒海之势”。沙孟海学自吴昌硕，得其精髓，故深解其人其书之妙。从此作可看出，不作侧媚，字势峻拔，不扭捏作态，出乎自在，有天然之趣。此作结字以方为主，行笔时因内功深厚、内涵丰富，故随意排列，俱蹈高妙，俱有高格。如“郢”字，直来直去，无有计较，随心所欲，看似野，实则雅；“我”字行笔有重轻之分，以情掣笔，小处亦沉着；“出”字墨浓，极滋润，极沉厚，极古雅；“莫”字墨稍枯，振笔逆行，沉劲之至，特别是撇画，铺锋涩进，飞白极飘荡、极雅致。此作胜在劲折爽利，一往无前。吴昌硕云：“骨鲠在喉总一吐为快。作诗可以泄吐我胸中的郁勃不平之气。正是一桩大快事，何苦之有？”说的是诗，书法亦然。书法要有情绪，不能循规蹈矩，不能斤斤计较，要散我胸中逸气。吴昌硕正有此气质，身负绝世内功，“自我作古空群雄”，举手投足皆得自在，皆合法度，皆有风格。此作风格卓异，大处有豪情，小处见功夫，看似了不经意，实则了然于胸。吴昌硕深研古法，行笔有篆籀气息，结字却以自我为主，独有风貌，独树一帜，独领风骚。又说“学我，不能全像我。化我者生，破我者进，似我者死”，或以为吴昌硕要求多创变，不能拘泥于本处。实际上，吴昌硕教授学生却多强调基础，如对潘天寿说“只恐荆棘丛中行太速，一跌须防堕深谷，寿乎寿乎愁尔独”！对其子吴东迈说：“汝时时作篆否？最宜多写，不可间断，我深望之。”吴昌硕获益于深厚的临古功夫，故深知基础的重要，苦口婆心劝导后辈打好基础，不能作假，不能弯道超车，不能见异思迁，不能轻敌冒进，此实甘苦之言！
