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安娜索菲·伯格 (Anna-Sophie Berger)，1989年生于维也纳，2013年毕业于维也纳应用艺术大学时装系艺术硕士维也纳应用艺术大学超越艺术系，2015-17年维也纳应用艺术大学艺术与跨学科系讲师，2024-27年苏黎世艺术大学美术系客座讲师。现生活工作于维也纳和纽约。
艺术家的作品将个人感知和亲密使用与物质现实问题联系起来，作为社会经济流通和消费的一部分。她的物品既占据身体，也占据空间，自由地穿越场地和价值体系，无论是物理的还是通过图像。在保留这种流动性的同时，它们使解读作为离散物体变得复杂，包含了物质短暂性的元素，例如腐烂、可塑性或模块化。
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美国大型画板（1），2024，聚酯铂，可熔线，42 英寸 x 65 英寸
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美国大型画板（2），2024，聚酯铂，可熔线，42 英寸 x 65 英寸
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美国大型画板（3），2024，聚酯铂，可熔线，42 英寸 x 65 英寸
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美国大型画板（4），2024，聚酯铂，可熔线，42 英寸 x 65 英寸
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最多的往事，2023 年，彩色打印，162.6 × 106.6 厘米（有框）
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弗朗茨·斐迪南大公的制服，维也纳军事历史博物馆，2023 年，C-打印件，101.6 × 67.6 厘米（装框）
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无题，亚历山大·伯杰 1979 年，2023 年，c-打印，162.5 x 106.5 厘米
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遗像 （机器人钥匙扣，2002 年），2023，C-打印，101.6 × 67.6 厘米（有框）
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财富女士，2022，天鹅绒、棉花、线、聚氨酯、漆器、油漆、层压纸、束线带、青蛙（Hester & Eldridge），183 x 233.5 x 239 厘米
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奥卡姆剃刀，2022，铝梯，束线带，54.5 x 53.5 x 307.5 厘米
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奥地利皇后伊丽莎白哀悼，2022 年，c-打印，带框，80.5 x 53.5 厘米
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圣母与独角兽, 2022，天鹅绒、棉布、线、泥土、聚氨酯、油漆，183 x 81.5 x 84 厘米
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我所依赖的野兽，2022，纸张、喷墨、胶带，111 x 165 厘米
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GAPED祭坛，2022，木，漆，日内瓦情感图片数据库（GAPED）情感图片的c-打印，164.5 x 124.5 x 29 cm
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喷泉，2022，胶合板、螺丝、摇粒绒、镀铝锡铅合金、线，80 x 38 x 44.5 厘米
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为每个人准备了一些东西，但没有人能拥有所有的东西，2021，十种“造型”由 A4 纸上印刷的黑白墨水、涤纶、裁缝棉、欧根纱、西装面料、金属拉链、线、镀铬人体模型组成，尺寸可变，Anna-Sophie Berger 和 Teak Ramos
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为每个人准备了一些东西，但没有人能拥有所有的东西，2021，十种“造型”由 A4 纸上印刷的黑白墨水、涤纶、裁缝棉、欧根纱、西装面料、金属拉链、线、镀铬人体模型组成，尺寸可变，Anna-Sophie Berger 和 Teak Ramos
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斗篷，2021，天鹅绒，三脚架和可变硬件，尺寸可变
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塔1，2020，羊毛绒、粗花呢、木材、螺丝、轮子、钉书钉，480 x 480 x 60 厘米
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切口，2020，切口，每个 25 x 25 厘米
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盘点》，2020，装置约 32 件物品；金属、皮革、纺织品、胶水、织物、牛仔夹克、氯化物、木材、钢铁、植物、泥土、面包、c-print、泡沫塑料、电视、石膏、混凝土、陶土、骨头、塑料、罐子、硬币、纱线、记号笔、漆器、纸、镜面玻璃、玻璃，尺寸可变
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本杰明，2020，石膏，27 × 18 × 25 cm
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肖像，2019，纸上 Lambda 打印，60 × 40 × 5 cm
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衰落的征兆（海报），2019，海报印刷，59.4 × 42 厘米
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呼吸无法腐蚀的时间，2019，3 件涤纶蕾丝外套、线、泥土，尺寸可变
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盗窃盒，2019，塑料印刷
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棚屋，2019，400 颗薄荷糖“jagoda”（草莓味）、木材、螺丝、塑料防水布
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时尚就是快 （试衣间 2013），2019，铝板 UV 打印，50 × 270 cm
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穿衣服的人 ，2019，尼龙、钢、线，247 × 240 厘米
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不会下雨，2019，28 个铝梯，扎带，123 × 310 × 310 厘米
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阿特拉斯（维也纳），2019，兰姆达-打印，60 × 90 厘米
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罗马尼亚，2018 年，胶合板、羊毛绒、线、螺丝、塑料轮，60 × 70 × 180 cm
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立陶宛，2018，胶合板、极地绒、线、螺丝和塑料轮，30 × 40 × 48 厘米
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西班牙，2018，胶合板、极地绒、线、螺丝和塑料轮，40 × 40 × 65 厘米
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茉莉花，2018，纸上兰姆达印花，60 × 40 厘米
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不要抽烟，2018，纸上 Lambda 打印，100 × 100 cm
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水巷子, 2018，纸上兰姆达印花，90 × 60 厘米
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4 沙发，2018，棉天鹅绒、聚酯绒、木材、金属上打印，每张 80 × 80 × 80 厘米
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违 规 2，2018，丙烯颜料，颜料材质：蛋酒、罐装扁豆、公平贸易研磨咖啡、凉茶、杏仁糖小雕像、糖、聚氯乙烯、铝和聚酯，36 x 46 x 70 厘米
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违 规 1，2018，“遗产释放 ”红酒瓶上的丙烯颜料、巧克力香蕉、蛋黄酱、巧克力克兰普斯、零度可乐、方式弗雷迪比斯库、塔巴斯科、聚氯乙烯、铝和聚酯，70 × 46 × 36 厘米
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自由（由 Claudia Berger 设计），2018 年，铁、锡、铅合金、塑料，5 x 7.5 厘米
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生命和四肢，2018，铝梯、铃铛、链条、橙色，104 x 305 厘米
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保存物品, 2017，铁球、铁镣、锁、钥匙链坠，约 3 × 2 × 2 m
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午餐，2017，聚酯纤维、线、罐子，尺寸可变
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格蕾丝 ，2017，钢、煤，40 × 40 × 40 厘米
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风雨飘摇 , 2017，塑料、聚苯乙烯、松紧带，每件 15 × 15 厘米
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猜测，2017，聚酯纤维、线、罐头，尺寸可变
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非常，2017 年，泡沫芯材上的碳素打印，每件 75 × 140 厘米
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混凝土外套（和服），2016，丝绸塔夫绸、线、混凝土，88 × 56 厘米
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喝醉了还是死了？，2016，纸、铅笔、葡萄酒瓶、橄榄油、威士忌、香醋、罐装豆子、杏酱、杏仁糖小雕像、混凝土手、铁制砝码、盐，230 × 120 厘米
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抛物面镜，2016，混凝土，尺寸可变
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抛物面镜，2016，混凝土，尺寸可变
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每半小时的痛苦，2016，木材、钢材、漆器，尺寸可变
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孩子们都很好，2016，木材、钢材、漆器，尺寸可变
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介词，2016，小牛皮，泥土，尺寸可变
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泥衣 1，2016，聚酯蕾丝，水，泥，线，尺寸可变
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她消失了（2），2015，涤纶线水，尺寸可变
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豌豆耳环，2015，豌豆种子，纯银，0.6 × 0.6 × 1.3 cm
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豌豆耳环，2015年，纯银，豌豆籽，丝绸
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豌豆耳环，2015年，纯银，豌豆籽，丝绸
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圣诞沙拉提案，2015，铝塑板C-打印，磁铁，涤纶缎面打印，76.2 × 76.2 cm
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鲤鱼提案，2015，铝塑板C-打印，磁铁，涤纶缎面打印，76.2 × 76.2 cm
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大米和丁香提案，2015，铝塑板C-打印，磁铁，涤纶缎面打印，76.2 × 76.2 cm
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德娜·亚戈与：凝胶灰，2014，佩利康水彩画，镀金铑吊坠，链条，3.5 x 3.5 厘米 + 链条，中号，2014，丝绸斜纹上的数字印刷，线，79 x 118 厘米（可变）
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简·金与：柔软（红色），2014，迪邦上的数字印刷，63.5 x 84.5 厘米，软交换，2014，丝绸斜纹上的数字印刷，线，63.5 x 84.5 厘米（可变）
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黄色的，2014，百利金水彩，镀金铑吊坠，链条，3.5 × 3.5 cm
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琐碎的追求，2013，毛毡、线，35 厘米 × 35 厘米 × 10 厘米
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“Mode und Tod” 展览现场，维也纳，2023 年。
“传统的图像与艺术之争似乎不足以描述我制作的物品与塑造其物质存在的图像之间相互交织的相互关系。图像作为表象构成了新的艺术作品；因此，表象材料在被指定为艺术品时，可以实现艺术品的价值。然而，当一件物品被转化为图像时，它的制作历史、材料的复杂性和难以言喻的本体就会永远改变，就像它被文字描述时一样。符号学的门槛是一个强大的陷阱，我在上面来回跳跃，既逃避又享受模糊性。”
“我对永久性作为一种形式特征不感兴趣，我认为偶然性是事实。因此，问题的关键不在于清除艺术品中的中介，以达到更高的纯度或更自主的对象，而是考虑机构、艺术界和观众对可读性的相对要求。这是我希望被理解的程度与我希望固执己见的程度之间的博弈。”
“所谓的数字原住民是“爱发牢骚”的，只会大喊大叫，他们悲伤而怀旧，认为每个人都认为世界末日即将来临。当然这有些夸张。但是，我确实感觉到我们这一代人身上有某种沉重感，有必要更加严肃，制定新的策略来应对媒体，因为媒体是日常生活中一种持续的、几乎歇斯底里的普遍基本情绪。讽刺性的评论可能已经不够了。其他年纪稍大的人建议，有必要与一切事物保持距离，用更冷静的方式看待它。我认为我们这一代人必须牢记对乌克兰、英国脱欧、叙利亚战争和我们自己国家的民粹主义等问题上古板、政治不感兴趣和不作为的指责。”
“如果艺术揭示了明确的目标，它就不再是艺术，而是变成了激进主义。我相信——而且我能够越来越多地阐述这一点——我的作品中总是有政治方面，即使只是以道德问题的形式。但我不能也不想提出答案，而这些问题也永远不会直接转化为艺术作品。”
“谈论一个城市的伤痕而不了解人们共同生活的真实性，这是一种偷窥行为。”
“我并不认为艺术作品会影响变革或与政治行动挂钩是错误的。我只是极力批判艺术创作、展示和调解中的不诚信行为。我认为艺术作品是有用的，但我拒绝为那些购买艺术品的既得利益者提供意义。”
“污渍最能代表时间，是我唯一选择读的钟表。对我来说所有重要的东西都在我的手机里。我的作品是和解与妥协的产物”
——安娜索菲·伯格
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©安娜索菲·伯格 (Anna-Sophie Berger)
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