绘画，长中之短

索利·桑顿（SoiL Thornton），1990 年出生于美国梅肯，于 2012 年毕业于库伯联盟学院，生活和工作在美国纽约布鲁克林。

大规模微观层面上被掩盖的基础问题(哎呀)，2024 年，小心在木板上喷上“oops”油漆，该油漆由 5600 W Sunset Boulevard Home Depot 混合并购买，15.2 x 40.6 x 102.9 厘米

近似于平面视线中的形状变化是一种负担、 一个现在, 2024丙烯颜料，三色堇剪贴画图片和免版税插图参考（拉丝），拉丝参考然后镜像（喷涂）在木板上，121.9 x 182.9 x 3.8 厘米

从日本科技企业集团软银公司引进，我们看到了对形状和颜色最狡猾的潜意识利用，一个比一个好，不是香蕉，也不是黄瓜，而是_______、___________ 或 ________ 的标志。不过还是很可爱, 2024，手绘茄子标志，安装在铝制防雨支架上，209.6 x 124.5 厘米

反思你能成为什么样的人，或者你曾经是什么样的人，2024年，雪铁龙 C4 毕加索 II 汽车的引擎盖，被莫兰·莫兰画廊的一位业主用莫兰·莫兰画廊的车辆碾过 ，83.8 x 149.9 x 12.7 厘米

地块的事实表面，2024 年，杉木防蛀剂上的木质剥离层上的格索，23.5 x 292.1 厘米

劈开的花束，每一年的我都是你（光谱），2024 年，Gesso，丙烯颜料，猎人绿色脚手架/栅栏颜料（纽约市 2013 年第 47 号地方法律规定），木质，带牲畜耳标和五金件，543.6 x 188 x 7.6 厘米

隔板, 2024，镀锌钢板和钢增强环氧树脂架，119.4 x 29.2 x 12.7 cm

你在我身下的每一年的花束的碎片（绘画），2024 年，环氧树脂和镜面瓷砖上获得的预涂猎人绿（纽约市 2013 年第 47 号地方法律规定）木脚手架/栅栏作品，最初来自曼哈顿埃塞克斯街 57 号，151.8 x 3.8 x 4.4 厘米

审查 (690 页)，2024 年，木板上的木块，182.9 x 61 厘米

粉色、蓝色、白色，2024，档案喷墨打印，磷光绿（夜光）丙烯酸树脂{具有吸收和储存自然光和人造光的能力。当光源被移除时（例如：关灯或将绘画对象带入黑暗区域），会发出明亮的绿光，持续时间长达 15 分钟。随着储存的光能释放，光亮会逐渐减弱}，以及丙烯酸凝胶面漆/UVLS{含有紫外线过滤剂和稳定剂（UVLS）的厚丙烯酸凝胶介质，可防止材料因暴露在紫外线辐射下而褪色和变质}，画布，289.6 x 142.2 厘米

你在我身下的每一年的花束的碎片（绘画），2024 年，环氧树脂和镜面瓷砖上获得的预涂猎人绿（纽约市 2013 年第 47 号地方法律规定）木制脚手架/栅栏作品，最初来自曼哈顿第 8053 大道，15.2 x 40.6 x 102.9 厘米

从花束的每一年我的碎片，因为你在他们之下 (绘画），2023 年，环氧树脂和镜面瓷砖，原为曼哈顿莫特街 174 号的狩猎者绿色（纽约市 2013 年第 47 号地方法律规定）木制脚手架/栅栏，17.1 x 8.9 x 12.7 厘米

发现你的直肠和我的直肠，无标题政治外星人（2023 年美国前五十名婴儿性别混杂，制成我的新产品）（刺绣名牌制作者打错了四个字），2023 年，毛绒玩具、刺绣名牌和牙线，尺寸可变

带容器的爪子与应用早期发展的自由表达相遇，2023 年，从我邻居的 “免费 ”盒子里预先粘好的积木、环氧树脂和商业级铬漆，涂在相思木折叠式狗门上，153.5 x 75.5 x 6 厘米

通过交换信息重建解剖结构，2023 年，帆布档案喷墨打印上的指甲油，142.24 × 228.60 × 24.77 厘米

面部支撑，1883 ≤ 2007 (3)，2023，帆布上的复原喷墨打印，218.4 x 142.2 厘米

你在我身下的每一年的花束的碎片（绘画），2023 年，环氧树脂和镜面瓷砖上获得的预涂猎人绿（纽约市 2013 年第 47 号地方法律规定）木制脚手架/栅栏作品，最初来自布鲁克林威洛比大道 77 号，197.5 x 108.6 x 5.4 厘米

从我的每一年的花束碎片，因为你在他们（绘画）之下 ，2023年，环氧树脂和镜面瓷砖上的狩猎者绿色（纽约市2013年第47号地方法律规定）木制脚手架/栅栏，原产地布鲁克林拉斐特大道282号，243.5 x 122 x 7.5厘米。

圣诞快乐碎花束（IS、MS.、MR.），2023 年，复古 1950 年代胶合板大圣诞快乐镂空字母庭院门装饰，牲畜耳标和五金件，木制旋入式支架，猎人绿色（根据纽约市 2013 年地方法律第 47 号规定）由 Secession 安装团队制作，尺寸可变

自我鞭笞，2023 年，木板上的丙烯颜料、警戒喷漆，162.56 × 147.32 厘米

奴隶 > 药膏，2023，芦荟凝胶，烧木板，152.08 × 121.92 厘米

一个谨慎的亮点（在穆罕默德-瓦尔迪的曲目《Al Mursal ~The Messenger~》开始前的错误之上，闭眼做手臂瑜伽），2022 年，木板上的格索和谨慎喷漆，162.6 x 147.3 厘米

隐藏在投影中的亮点（闭眼手臂瑜伽，持续时间为 Mohammed Wardi 的曲目 Al Mursal ~The Messenger~，以及塑料窒息，请谅解），2022，商业级色度键控油漆和喷漆在木板上，162.56 × 147.32 厘米

餐盘作为艺术品的不同支撑（比勒费尔德艺术协会Bielefeld), 2022，喷漆和数控镂铣中密度纤维板，涂有 FR 聚脲，经打磨、打底和喷涂后呈白色，油墨 喷漆和数控镂铣中密度纤维板，涂有 FR 聚脲，经打磨、打底和喷涂后呈白色，油墨，120 x 120 x 10 厘米

腰部呼吸，2022 年，我的一些希望和梦想在形状的垃圾桶里不锈钢购物袋黄铜饰面的钢制垃圾桶、 在真空密封塑料袋 18 个，尺寸可变

通过世界关怀实现 通过世界关怀实现自我关怀 通过资本再生 进程，我指的是地球，2022 年，我为自己购买 Loop 菌丝体棺材的凭证、用于棺材的菌丝体材料样品选择、Loop 所有者的信、垫子和木框，56 x 39 厘米

餐盘作为艺术品的不同支撑（潜在实现），2022，木板上的毛砂、底层粘土、雷姆和稻草，105 x 105 x 10 厘米

餐盘作为艺术品的不同支撑（仿饰面中的仿制品），2022 年，数字印刷汽车包装箔，层压，在涂有 FR 聚脲的 CNC 铣切中密度纤维板上，打磨，涂底漆并喷涂 白色，120 x 120 x 10 厘米

付出就有回报，2022，钢材、鸡丝、广告和堆肥，300 x 150 x 100 厘米

21 631.30 美元 土壤清除，2022 年，使用过的 “有机认证 ”可持续去角质沐浴和淋浴手套，叮当铃铛，牙线，钢丝钥匙圈，乳胶管，服装价格标签 尺寸可变

长凳/屏障（314 磅），2021 年，铝箔和铝箔胶带压缩成妈妈和儿子的总重量，74 × 64 × 41 厘米

101 印象（人与人之间的关系）（需要一个村庄），2021，铝箔、塑料、纸张、墨水、彩色铅笔和石墨，纸张上有胶带，尺寸可变

邻里中的主体≥主体区，2021 年，发现防水便条（用胶带包裹的塑料里面的石墨纸）、在我的街区发现的狗牌（铝制）和普渡大学土木工程 - 婴儿和成人吸入暴露机器人（档案颜料打印在纸上，大小与 Trisha Donnelly 的《蓝色和白色三色堇》相仿）垫子和画框，85 × 56 × 4 厘米

几乎任何东西都可以想象，你想要什么，就想象什么，但并不是所有的东西都可以画出来，这就是......, 2021，木板上的铬漆 (3层)，202.6 x 150 x 202 x 149.9 厘米

作为细菌的一角一打流体培养与味觉培养的比较 (PP2 of 13 FPS), 2021，白色金箔木板内的水粉塑料托盘，137.2 x 218.4 x 5.1 厘米

一打一角钱的流变培养，作为细菌，与味觉培养（PP3 of 13 FPS），2021 年，白色金箔木板内包装饼干，137.2 x 218.4 x 5.1 厘米

标记身份 (5)，2021 年，我的有效和无效银行卡芯片的复原颜料版画、现成照片、镜面不锈钢和白金箔框架，126 x 121.5 x 6 厘米

说出你的名字（仿照美国运通金卡礼服的婚纱，Lizzy Gardiner），2021 年，铜线，254 个铃铛被氧化，挂在塑料丙烯酸上的设计师服装衣架上，236.22 × 55.88 × 38.10 厘米

谁在家里制造了谁（TZK版），2021，钥匙、钢增强 JB Weld 环氧树脂、10.2 厘米长的钢丝钥匙圈，以及拆卸的镀锌钢 NYPD 护栏支撑栏杆，80 x 25.4 x 2.5 厘米，100 版 + 20 AP

“丈夫 "椅子（SC），2021 年，16 盎司棕色乙烯基、D 形环、鼓风机管、Quiet Box 鼓风机，335.28 × 243.84 × 175.26 厘米

当今七宗罪的基本组合, 2021，七个宜家 Virgil Abloh 包，石油，40.64 × 86.36 × 78.74 厘米

每只小猪吃股票都会长成债券（希望扩张和收缩），2017–2021 年，BLESS Piggybank 椅子（木头、塑料和柳条）、保存和发现的硬币和铝币形状、妈妈送的和保存的零钱以及胶带，40½ x 19 x 18 英寸

什么是性，无限的尺度是否类似于一条线（压制和染色的新模式）(TT-ES-00022)，2020，丙烯颜料，棉布和泡沫上压制的细长硬币，木框，274.32 × 228.60 × 30.48 cm

辅助清洁/触觉间隙胶水（100 万个中的 372 个），2020 年，连续 / 进行中，被车辆压扁的铝罐，储存容器中的铝罐 ，尺寸可变

谁在教你晾干衣服？（版权所有，1人保留，七宗罪简介），2020，设计师服装衣架，瑞典骑行保暖雨靴，氯丁橡胶聚氨酯和凯夫拉纤维，35.6 x 436.9 x10.2厘米

每个好身体都做得很好（珍珠颗粒潜水通道之间的薄膜） , 2020，26 号不锈钢，附 20 世纪 40 年代沙龙式浴室隔间门 HEART PINE 木质，132.08 × 54.61 × 5.08 厘米

非物质化现在，但作为自画像给谁（1990-2020 年劳动法）, 2020，木板和福美来上的油画棒，丝网油墨，58.42 × 922.02 × 2.54 厘米

假脊柱（柱子），2020 年，牛鞭（阴茎）、冷热水管道套环和五金件建造到屋顶的高度，尺寸可变（本例中为543.56 厘米）

镜像中的落寞与智慧（记得艾伦），2019，木板上的铝保护漆和喷漆，156 × 218 × 6.5 cm

遮蔽的基础问题在大众微观层面上（XY坐标注定进入），2019，木板上的丙烯颜料和喷漆，217 × 245 × 5 cm

你想要我多直白？泥土的基础性与社会同质性的重叠，反应了所有皮肤，采样，也出现在地形视角中，扭曲者作为社会教师和各种不适的呈现者，具体取决于你的空间，2019，木板上的丙烯颜料和石墨，243.8 × 358.1 × 6.3 cm

无题，政治外星人（2018 年美国排名前 50 的婴儿性别混合，成就我的新性别）（迷人），2018 年，葫芦、塑料、铜制军用 ID 狗牌、橡胶消音器、镀锌钢缆、硬件，33.02 厘米 × 60.96 厘米 × 30.48 厘米

濒危出租车司机班布尔（从业者原材料），2019，眼镜固定器和塑料五金，137.16 × 114.30 cm

谁的著作权在生活中被剥夺了表达，2019，婴儿三角钢琴琴盖上的非干燥防攀爬涂料，170 x 195 x 2 厘米

有多少种理解动态影像的方法，就有多少种理解虚荣的方法，2018，发现彩色照片打印，发现纸板与抛光铝框，101.60 × 180.98 × 7.62 cm

他们的我们的（羊毛衫、乌莉亚的脏衣服），2018，棉质庭院家具垫上的泥土和胶水，196 x 61 x 11 厘米

无题，政治外星人（2018年美国排名前50的婴儿，性别混搭，成就我的新形象），2018年纸板上丙烯颜料、记号笔和石墨，315x237厘米

凝固的粉底，塞进Petri 里，夜夜（当前）（条形码），2018，木板上丙烯酸颜料、喷漆和胶水，193x340.5厘米

正面强化，我们看到了哪些界限，瘦小的吉姆听起来是否比瘦小的珍妮更不性别歧视，2017，木板上的丙烯颜料、纱线、胶水和木材，244 x 228.5 x 7.5 厘米

绘画，2017，发现彩绘岩石（洛杉矶瓦林大道和埃尔森特罗），发现彩绘岩石（纽约马西和公园大道），彩绘岩石（纽约法拉盛大道和54 Pl）、彩绘岩石（纽约范维克大道和106大道），彩绘岩石（Etsy）、 彩绘岩石（Etsy），彩绘岩石（洛杉矶 N 大道 52 号和林肯大道），彩绘岩石（纽约 Maya's Westbeth gift），彩绘岩石（纽约斯坦顿和诺福克），以及钢锯条上的五金件，直径 264 厘米

什么是性，尺度无限是否类似于一条线，2017，丙烯颜料、金属颜料、铜丝、镀锌钢丝、铝制军用狗牌、有机玻璃，棉布和泡沫上，木框，281.9 × 243.8 × 27.9 厘米

创意窒息、智力窒息、浪漫窒息，2017年，木板上丙烯颜料和喷漆，217×245×5厘米

亲爱的救命啊，救命啊，2015-2017，丙烯颜料、纸张、木材、塑料和五金以及木板，162.56 × 30.48 × 6.35 cm

剩下的（出租车司机）, 2016，木材、有机玻璃、铝、铁丝篮、镀锌钢修补板、陶瓷木制和金属杯子和容器，256×86×61.5 厘米

当你泪流满面时，你会看向哪位天使，我亲爱的姐妹，, 2016，丙烯酸、瓦楞塑料、拼贴、木头、指甲油、木板，201 x 162.5 厘米

亲爱的 Clifford Rocket，你不想要一个家吗, 2016，木板上丙烯酸和喷漆，228.6 x 266.7 厘米

有坚实的民兵时尚，但来吧，国内像焦点永远，2015 年，丙烯颜料、油画棒、夏比记号笔、石墨、指甲油和马克笔，纸面，165.1 x 210.19 厘米

Ak47, 馅饼、倾斜的阴影和肺, 2015，木板上丙烯颜料、喷漆、镀锌钢，244 ×228.5厘米

为妈妈打破一些规则（特雷莎），2014年，丙烯、金属漆、木材、木板条拼贴画，244x208.5 厘米

绘画，长中之短 展览现场照片

索利·桑顿的创作模糊了绘画和雕塑之间的界限，探索叙事和抽象的边界。艺术家拒绝按照类型、媒介、艺术主体性、传记以及性别和种族身份等先入为主的观念进行分类。

从索利·桑顿的作品和展览名称中，可以领略到对语言和意义的多层面玩味。在他的创作实践中，从媒介的特殊性到品牌和商品化的问题，他们一直在与艺术界的一些惯例背道而驰。在此过程中，他探究了艺术品的流通模式，以及艺术家如何通过其公众形象成为品牌并积累价值。

对艺术家而言，重新谈判艺术媒介和常见展示形式的限制似乎与打破对个人--首先是艺术家--身份的期望和概念一样至关重要。

©索利·桑顿（SoiL Thornton）

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