佳节共团圆
Mid-autumn Festival
01
秋老虎
文/乐悠然
全市中小学推迟一周开学
临近中秋
天气异常炎热
据说今年赶上了
百年一遇的秋老虎
南方猛烈的摩羯台风
也不能捎来一丝凉风与秋雨
陆续收到了远方的月饼和水果
给爷爷奶奶带来中秋的暖意和喜悦
秋评：年年过中秋，同中又有异。
今年，早早回乡探老娘，一半时间在家收拾，一半时间到图书馆看书，算是有个调剂。
刚到那两天热得很，骑车到图书馆屁股、后背都是汗，朝南有窗的座位坐下去，就像根蜡烛插在那里慢慢融化。
前天，一早突然下雨，上午出门有了凉风，打了辆车，司机师傅都喊凉快。他说，前几天拉活，在车里热得都快中暑了。一边说话，一边麻利换档，效率都提高了。
虽然天气已舒服了一些，但心里不由打鼓，像乐悠然提到的这些百年一遇的事情，以后是不是会越来越多？
除了天气，还有别的担心，人类社会最近几十年发展迅速，当AI出现之时，甚至不少人惊呼，将来可能会出现人工智能主导的世界。
我在群里说，这是个科幻故事，我同学说，我可没当故事看。这个回答，看得我后背发凉，但一转头又一想生年不满百，莫怀千岁忧。
闹心的事儿天天有，但电视不开，手机一关，又好像啥鸡毛都冇。
老老实实背起月饼走亲戚去。
02
中秋之月
文/尘尘
中秋之月
恍若银盘
可也只够盛下姥姥家的一块月饼
我仰头举起每一块 与月亮相较
都几近重合
姥姥说
它们每一个
都是自己的月亮
今夜
隔了故乡千重
月华依旧
我曾巴巴地望着
漆黑的炉膛和红通通的炉火里
那些我和姥姥一起打出的月饼
姥姥说的对
我们每一个 都是自己的月亮
月圆月缺中
照见自己
八月十五月儿明呀
爷爷为我打月饼呀
月饼圆圆甜又香啊
一块月饼一片情哪
爷爷是个老红军哪
爷爷待我亲又亲哪
我为爷爷唱歌谣啊
献给爷爷一片心哪
学完后，老师要我们中秋时唱给家人。
中秋节在爷爷家吃饭，我特地唱了一遍，几句歌词很快唱完了。
里面老红军、打月饼的事情和家中情况不符，我爷爷是农药机械厂的工人，我们家的月饼是从百货大楼买来的，但爷爷还是很高兴，我只唱了他，没提别人。
如今，爷爷奶奶去世20多年，坟地都续过一回费了，我们家住的房子是爷爷奶奶传下来的，心存感念，不敢忘怀。
尘尘诗中有一细节，当年姥姥在时，说每个月饼，都是自己的月亮。若干年逝去，想想老人的话，说的也是自己，月缺月圆，人间悲欢。
当年只顾着吃饼，如今每年饼管饱管够，只少了叮咛与期待。
03
秋月
文/绝对或者零
我在风和草之间
看着你在楼宇之间
我举起手机，想拍下
蓝色天幕上洁白晶莹
孤高清冷的你，却
无法聚焦
大概是你太遥远
我无法捕捉清晰的画面
也可能只是我手机太次
算啦，凝眸遥望即可
至少这一刻，清风明月
还没有蚊虫叮咬
此心足矣，夫复何求
秋评：相信很多人都会有绝对或者零的类似经历，看到皓月当空，天穹深邃，云雾缭绕，赶紧拿手机拍，拍出来一看，这都什么玩意儿。
拍照对光线比较敏感，如果夜间拍摄很容易所见非所得，让人扫兴。
但这也不是问题。如果只顾着拍照，只顾着调整相机、选取最佳角度，结果便是剩下一堆长相相似不知道删谁留谁的照片，而忽略了与美景相对那一刻，自己心情的微妙变化。
总想着在未来怀念现在，结果没弄清当下到底是个什么情况。
相机有颗粒度，人心也有颗粒度，适当的时候，放下前者，关注后者，毕竟咱们不专职搞摄影，心情却是天天都有变化，你不理清，稍纵即逝。
04
白月光的白与李白的白有什么关联
文/王腊波
月光皓白
我现在写的信笺，空白
白露之白
那些白苍苍、白皑皑
那些白蚕吐丝，白蝴蝶破茧
呵，白生生的婴孩在掌中啼哭
白月光的白与李白的白
有什么关联
一位书生在窗口凝神
半晌，吐出一口白云
秋评：看到这个题目，便知道关于白，腊波兄有话说。
先科普下，白月光这个词近几年流行，出自张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》，里面写到：也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。
白月光也好，朱砂痣也好，都是可望而不可及想象中的完美事物，是生活在彼岸无可替代的关照。
李白与张爱玲，相隔千年，前者是天子呼来不上船的谪仙人，后者是特立独行尖锐细腻的奇女子，二者自是不能共情。书生摊开白纸，面对明月，时值白露，捻出一个白的题目，将思维像渔网一样发散出去，捞上来一看，蚕丝、蝶翅、婴儿肤，却不知将要做如何一篇文章才合适。
最后，书生口一张，吐出一朵白云，似烟似雾，似珠似玉，既是郁气集结，也是精华所蕴。再有问者，即是此。
05
中秋
诗：钢火熊诗
我看到每年的中秋
天气会慢慢变
凉
每年的中秋
总有黄叶从树上落
下
一个一个中秋
父亲从高山到枯杆
母亲从满月到月
牙
我也过中秋
自己的中秋一个人
过
秋评：古体诗基本不用考虑分行，律诗、绝句，选定之后只谋遣词造句。
现代诗则不同，从一落笔，就要考虑如何断句，哪里换行，何处分段。
有人嘲笑新诗，不过是散文分行，有诗人也拿来自嘲，说自己是分行大师。
个人经验，写诗时句子的分行，首先要看自己写的是什么内容，是急管繁弦，还是娓娓道来，根据这其中的情绪划分段落、分割句子，整体安排。
其次是看外观，归诸视觉。早些年写诗时经常把现代诗写得像古体，一行七个或十个字，多了少了，就删除或增加，排列得好像水泥墩。后经雷格老师指正，要像挂在旗杆上长短不一的旗子，形成参差错落之美，遂改之。有时甚至看句子太整齐了，要故意加减几字，有牛仔裤做旧之意。
再次是听声音，求助听觉。这里的分行关系到音步，也即是诗歌节奏的音组。分行时要考虑音步，使一篇之内，声调随诗意而高低起伏，虽不假弦歌，仍可引发韵律之美，一句之中，上下可勾连纵横，内部有轻重清浊，读之有自然晓畅之处，又有斑驳陆离之景。
好，现在我们来看钢火熊诗这首中秋诗。
一个显眼的地方是，每段诗都在最后一行以一字成行，显得十分耍大牌，仿佛群众演员要求单独化妆间。
回车键便是这样被按坏的。
当然，这首诗也有它的可取之处。这种人为的断句分行，实际上造成了一种阅读上的不适与奇拗。
第一段讲天气，以“凉”字结尾，第二段讲落叶，以“下”字结尾，第三段讲父母，以“牙”字结尾，第四段讲自己，以“过”字结尾。抛开诗意不谈，全诗分场景勾勒出了一幅入秋人间景色，四个字非画龙点睛，却有几分写意，闲笔写正题，有意外收获。
祝各位中秋快乐，阖家欢乐！
中
秋
团
圆
