看戏‖再不看爱情剧就老了

东爱是1991年的剧，日本经济腾飞末期，日剧黄金时代产物，是很多八零后的爱情成长教材，我现在看实在有点超龄，实在无法沉浸到那种青春的纠结的炙热的欲拒还迎的纠结致死的爱情故事里去。一句话概括下剧情吧，就是乡下娃完治来到东京，公司派在国外长大的很西化的东京姑娘莉香接站，莉香一眼喜欢上了老实孩子完治。完治、里美和三上都是爱媛人在东京，三个人青梅竹马，里美是三上的备胎，完治是里美的备胎，莉香是完治的备胎。最后的结局看起来是真活泼可爱古灵精怪莉香落单被完治分手。

完治是真hold不住莉香，弹幕都说他渣，我用过来人的眼光看，完治的确像他自己说的那样，没信心和莉香交往下去，也无力承担莉香一生的幸福。即便莉香和丸子在一起了，结婚了，也不算完，俩人出身、教育背景、性格差别那么大，浓烈感情退潮后，平淡生活的坎未必过得去。完治和里美的确是应该在一起的，同乡同声同气，两个小地方人一起走在繁华繁忙的东京街头，那个齐心协力的感觉的确有一加一等于二的加持，不像完治面对莉香总是有点被整蛊被拆解感，局促猜测忌惮着，虽然莉香泼天地爱着完治，这就是所谓出身论图鉴，出身背景迥异的人在一起互相理解面就小，相处难度系数高，当然，高人也不是不可以挑战。

导演要对东京女孩莉香说的话是，微笑是你最有力的武器，但请不要忘了眼泪也是。到底不是张爱玲的“笑，全世界便与你同声笑；哭，你便独自哭。”的红玫瑰白玫瑰时代。女人和男人比肩的大都会，会哭反倒成了摩登女郎的稀缺武器。

我在大学刚毕业时候依稀有过类似经历，在三人感情囹圄中败下阵来，当时感觉天塌地陷世界末日。现在想想，无论那是谁，即便我是赢者全拿，现在这个人也不会在身边，不是好或者不好的问题，没有什么关系能在我年轻好胜还易感的挑剔心下存活。现在苟且存活下来的关系，是因为真计较不动了。这也是为什么，我看《东京爱情故事》有点无感的原因，成熟的代价是皮糙肉厚，青春驿动过期作废，听劝哈，再不看爱情剧就老了。

这部剧演员都不漂亮，衣服有点怪异。十六世纪法国宫斗剧，英国人拍的法国题材，不辱法不行，全剧那是处处给法国下绊子。

天主教对新教在法国的杀伐让人悚然。我读书时候历史学得不行，主要是记忆力太坏，完全记不住年代，尤其欧洲史，你中有我我中有你的，在脑子里都混成一锅棒子面粥了。好容易通过《伊丽莎白》、《权力游戏》、《伊莎贝尔》、《玛戈王后》、《美国的故事》、《美第奇家族》加上这部《毒舌王后》这些剧和书，算把中世纪欧洲演义式地串联上了个大概齐，欧洲历史也是一部宗教史，这些剧里书里天主教对新教赶尽杀绝，美国就是这么来的，一堆不受待见的清教徒投奔新大陆霍霍呆得好好的印第安人。《毒舌王后》中更是图说大屠杀，树林子里到处吊着人，都是被杀的新教徒，这也是我对宗教的困惑之处，这一路对异己的杀伐果断，太血腥了，说好的慈悲为怀呢。

今年初为去意大利，读了《美第奇家族的兴衰》，正好斜插着跟《毒蛇王后》的时代连接上了，这是无心读书有心串联知识点的有趣感觉。本剧中的大女主是凯瑟琳·德·美第奇是皮耶罗·美第奇的孙女，她出生后父母相继去世，由祖母阿方西娜带大。剧中不知道为啥把她安排到苦逼修道院，整天偷橘子摸狗，一肚子底层智慧。其实凯瑟琳是在富沃有爱的环境里长大的，这对不脸谱化理解剧中角色很重要。

少女凯瑟琳·德·美第奇被豪华者洛伦佐弟弟的私生子——罗马教皇克莱门七世为了意大利的利益最大化，把她嫁给法国过国王的儿子。她是瓦卢瓦王朝国王亨利二世的妻子和随后3个国王的母亲，在16世纪的法国产生了巨大的影响。

后来那个被凯瑟琳选中庭前伺候的黑人小女仆问凯瑟琳王后，你牺牲了你的好朋友你的丈夫儿子，是为了权力？凯瑟琳：不，为了自由。换言之一个意大利孤女要在血雨腥风的法国宫廷中生存下来，只能别人的生存权利换来自己的自由生存，哪怕这个别人是自己的丈夫和孩子，遑论朋友。电视剧里把她毒蛇的一面给夸大了，黑化的厉害，原著里对她的刻画其实是挺温和的一个女人，当然，她一个意大利孤儿，破产的意大利教皇也算不上什么给力后台，在法国宫廷里要生存下来，不黑化也难，她的确像台词中说的那样，不能信任任何人。

戴安娜说过我的婚姻里有三个人，太拥挤了。凯瑟琳的婚姻里也是三个人，她一生没得到丈夫亨利的爱，但在丈夫死后走上权利巅峰，手段当然必须毒蛇。

原作是意大利作家埃莱娜•费兰特继“那不勒斯四部曲”之后的最新一部作品，透视出身那不勒斯中产家庭的女孩乔瓦娜的青春和成长。算是《我的天才女友》最后一季推出前间隔年的投喂。我把电视剧和书各刷了一遍，然后觉得不看原著光看剧真不行，电视剧容量有限，耐心也有限，很多关键转呈暗示伏笔等文学手法过于一笔带过，这是为什么，原著党一般都要喷影视改编，文字虽然是平面的，但架不住读者自己在脑子里开大戏，每帧画面都专属，再看电视剧，那一顿乱点鸳鸯谱，的确心塞，太不容易被满足了。

感觉电视导演和书的作者恶作剧了把，所有人物形象高矮胖瘦气质都和原著反着来。除了有一种中性美女主Giovana虽然外形也和原著描述也不符但能接受外，其他人物都很让人着急，比如剧中有一个知识分子和平民阶层都喜欢的角色罗伯特，书中描写又高又瘦，我很自然联想成《我的天才女友》中尼诺那个型的男生，结果居然是《我的天才女友》中的恩佐演的，矮小男子恩左缺少知识分子气质，偏向草根，加上恩佐的痕迹还在，让人出戏，我看到豆瓣上有人质问，导演选角看过书吗？

这部戏中，所有成年人都生活在谎言中，披着阶级、理想、宗教、爱的外衣，谎言说多了，自己已经相信，会拿谎言当成论据问责，比重剧中重要道具，那个手镯，简直就是个谎言套娃，一个谎言套着一个，层出不穷，真的把所有谎言都揭穿的话，会发现，人类社会毫无支撑，信念轰然倒塌，一堆大骗子小骗子伟光正道貌岸然骗子贩夫走卒鸡零狗碎骗子。

想起另外一部美剧《扑克脸》中的女主的话，此女子有一眼识破谎言的特异功能，她说人无时无刻不在撒谎，人撒谎比鸟叫还勤，只要你认真听，你会发现到处是谎言，他们说谎不是为了掩盖什么深刻黑暗的秘密，反而在毫无疑义的蠢事上撒谎。

《成年人的谎言生活》中还有句话台词有广普价值：人們可以輕易地把沒有自己就活不下去的人从生活中抹去。

不要在这个充满谎言的世界里，过那种没有谁就活不下去的日子，我们只有我们自己。

还看了这些：

《晚酌的流派》，日剧，一个地产公司里的王牌员工，每天回家做饭喝酒吃饭的故事，看这个是找点烹饪灵感，我对那么瘦的一个人能吃那么多保持严重质疑，而且她老是嘴里东西没嚼完就喝啤酒，我因为不喝酒，没发言权，不知道你们喝酒会不会这样，让酒和食物混合下咽。我反正是不会让咖啡和其他食物在嘴里混合的。

《最好的老师》，日剧，校园霸凌加穿越题材。真是服了日本人的说教，有时候一集都在讲道理，光讲道理居然就好使，能让施暴者忏悔，被凌辱者雄起。试着也归于民族性吧。

 《自言自语的围裙》，日剧。同是烹饪题材，《晚酌的流派》要真实感强些，家的布置也是很亲切的日杂风格，女主通常做一样食物给自己，吃得有滋有味。

《孤独美食家》，日剧。剧中大叔的职业让我亲切，他好像做陶瓷等家居用品，常常要送货，走哪吃到哪儿。

《舞伎的料理人》，日剧，开启了偷窥加了美颜的现代歌舞伎的生活的一个小窗，料理贯穿全剧。

大家有好看的日剧推荐扔过来哈，谢谢！