朱屺瞻艺术馆位于鲁迅公园的东北角，艺术馆的正门面向公园，门前一条种满梅树的道路与公园内的一条樱花大道相接。它是上海建成开馆较早的以艺术家个人名字命名的美术馆，早在1995年就建成开馆了。艺术馆的典藏以朱屺瞻先生所捐献的艺术作品为基础，包括屺老本人的100余件作品，以及当代书画名家作品七十余件；还有屺老历年所收藏的历代名家书画作品三十件。它既是收藏、陈列与研究朱屺瞻先生书画艺术的专门机构，也是开展国内外艺术交流的重要窗口，履行中小型艺术博物馆的功能。朱屺瞻艺术馆的正门面向鲁迅公园的东北一隅
艺术馆前的朱屺瞻雕像
艺术馆近期于2024年10月26日至12月8日推出“图式再写——朱屺瞻20世纪五六十年代的写生与创作专题展”。趁着来山阴路历史文化风貌区City Walk的机会，特意绕到欧阳路这边，来艺术馆打卡看看新的展览。展览共分为“第一部分：对景写生”、“第二部分：深入生活”、“第三部分：新与变的转向”三部分，是聚焦朱屺瞻五六十年代作品在艺术风格与笔墨语言的梳理、研究。展览共展出34件（组）作品，其中，“山水十二品”“积肥图”“60年代写生册页”“天目山莲花峰”等作品以及11本速写本都是首次向社会公开亮相。“第一部分：对景写生”，展出的是屺老在入画院之前，于1953年赴北京的写生作品和1956年，屺老作为首批进入上海中国画院的画家，外出赴黄山写生、入川陕壮游的写生作品。解放后，屺老开始尝试用毛笔作画，北京的写生作品在我看来有一种“拙”美，而到了56年他出游黄山、武汉、川陕时的写生作品，就变得“磅礴”了起来，写生画作尺幅虽不大，但却充满着涌动的力量。如果对照着屺老的个人人生经历，再来看这些画作，就会觉得更有味道，似乎也是他心境的一种自然流露。朱屺瞻出身于江苏太仓浏河镇的一个富商家庭，祖辈世代经营酱园生意。解放后，经过“三反五反”运动，朱屺瞻老家的田产以及他修筑的梅花草堂等也都烟消云散了。年近60的朱屺瞻成了一个没有单位、没有职业、也没有退休金的人，全家被迫住到蓬莱路一个过街楼上，家具被变卖得只剩下一张办公桌。太太去遥远的宝山上班养活全家，朱屺瞻在家独自带着三个小孩，当“家庭妇男”。街道上得知他的情况后，发给他每月24元救济金，朱屺瞻还羞于领取。不久后，政府聘他当上海文史馆馆员，第一个月领到工资，朱屺瞻马上就去街道上还救济金。20世纪50年代写生于北京的《十二景册页》
黄山写生作品《峰峦霞色》
“第二部分：深入生活”，聚焦1958年至1965年间，屺老到上海郊区，以及与画院同仁频繁走出上海，到浙江四明山区、广东以及江西井冈山、嘉兴南湖等地进行写生，体验生活的作品。在山河新貌的书写中，呈现出山水画语言图式风格的改变，以及以“工农建设”、“城乡新貌”、“革命圣地”等为表现题材的多种经典图式。“亩产亿斤稻”、“灭蝗”、“淀山湖打捞矿铁图”、“山区新建设”等等作品，都有浓厚的时代烙印。淀山湖打捞矿铁图，1958年
“第三部分：新与变的转向”，展示的是屺老在经过近十年的户外写生，在艺术表现方面呈现出的在色彩上的革新，“洋为中用”的艺术表现手法更加明显的呈现出来。“我早期画油画，喜绘‘苦力’，惯用暗色，这多少反映着当时的心情，解放后未能即改，若干年内施色仍放不开，作品拘谨，作儿女态。我施色采用强烈对比法，迟到六十年代才开始。”这种色彩上的微妙变化在《江滨秋色》和《电力灌溉》等作品上渐现端倪，而到了他后期的作品中色彩强烈的风格已呈普遍之态，如《茶山雨后》、《马桥公社》以及《出工》等，不乏后期印象主义及野兽派稚拙狂逸的笔触和色彩呈现。1963年创作的《山水十二品册》，笔墨畅快淋漓，色彩浑厚浓烈。尤其是山居、秋色、狩猎和雨中几幅中，画面中夺目的绿色、蓝色、朱红色弥漫山间，带来了巨大的视觉冲击力。马桥公社，年代不详
1963年创作的《山水十二品册》
展厅的面积不大。一号展厅北面一扇大玻璃窗，将窗外的公园美景框进室内。二楼则在中庭部分有一面玻璃门窗，通向西侧的一个露台，露台正对着正门前的梅林，可惜门上上了锁。一号展厅
二楼的露台
二楼还有个常设展厅，目前里面展出的是朱屺瞻的十八幅水墨画作品，不过都是高仿品，远看还行，近看总觉得有些干巴巴的，说不上来为什么。是因为知道了是高仿品所以才会有这种感觉？二楼常设展厅的展品
三楼的三号展厅正在举办一个“上海新水墨艺术基地邀请展”，展出了来自张雷平、宋玉麟、张培成、陈心懋、陈九、乐坚六位艺术家的作品。相比较，我还是更喜欢楼下展出的屺老五六十年代的那些写生作品。
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