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怪物迦丽
谢书韵｜2022 ｜22分钟
中文对白 英文字幕｜欧洲首映
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SiNEMA TRANSTOPIA
周日 Oct.27th, 19:00
《怪物迦丽》预告片
-以下为转载内容-
2022年年末，上海温哥华电影学院电影制作系FP11专业校友谢书韵携执导短片新作《怪物迦丽》完成了上海及北京两地的放映。该片是国内唯一官方国际女性电影节——山一国际女性电影节2022山一女导演短片扶植计划5强，此外，2022山一女导演短片扶植计划的上海首映会上，《怪物迦丽》荣获2022山一国际女性电影节最佳灯光奖。
《怪物迦丽》海报
图片由谢书韵提供
谢书韵导演获得爱图仕最佳灯光奖
图源： 山一国际女性电影展
作为一名年轻的新人导演，谢书韵在《怪物迦丽》开拍前就做足了准备。除了细化制作方案，反复打磨剧本，谢书韵在主创团队的组建则选择了她最为信赖的伙伴——来自温影大家庭的同窗及校友伙伴们：温影电影制作系FP06专业校友李圣甜（该片执行制片）、温影电影制作系FP11专业校友曹丹滢（该片摄影指导）、温影电影制作系FP06专业校友王涵（该片副导演）、温影电影制作系FP11专业校友史思娜（该片演员副导演）、温影电影制作系FP11专业校友崔英健（该片执行美术）、温影视觉媒体声音设计系SD11专业校友徐明晨（该片声音设计团队成员）、温影视觉媒体声音设计系SD05专业校友徐彪（该片声音设计团队成员）、温影电影制作系FP06专业校友李昊天（该片调色师）组成了《怪物迦丽》几乎全部主创人员。
不久前，2022山一女导演短片扶植计划合作伙伴Aputure爱图仕邀请温影的两位优秀校友——《怪物迦丽》的导演谢书韵及摄影指导曹丹滢分享了影片独特光效背后的创作心得，我们在次也将本篇干货文作特别转发！（温馨提示：文末还有两位校友的创作寄语，千万别错过哦。）
Q
影片整体采用了什么样的影像基调和色彩风格？
摄影指导曹丹滢：影片分为现实和魔幻两个部分，故事中人物内心戏很强，所以影片整体采用偏现实主义的基调。魔幻段落代表了女主内心世界，因此会有情绪化的超现实表达，但主要还是忠于现实，没有过于奇幻。色彩上，现实段落偏灰，魔幻段落比较浓郁，并且使用点光源配合后期制造闪闪发光的效果。
《怪物迦丽》正片剧照
图片由谢书韵提供
Q
基于这个影调采用了怎样的拍摄和布光思路？
摄影指导曹丹滢：标本店以外的镜头，我们都用了手持拍摄，制造流动自由的感觉，也呼应了女主忧郁挣扎的心情。标本店的戏份整体的感觉更流畅、虚幻，因此我们用了轨道和摇臂拍摄。为了表现人物的情绪，整体我们采用比较紧的景别，离人物比较近。布光采用现实主义风格，场景有清晰的逻辑光源，色温冷暖混合，光质较柔，以大光比增加戏剧性。
《怪物迦丽》花絮剧照
图片由谢书韵提供
我们在灯光上做了很大的准备，营造出层次来让紧的画面也有电影感的纵深。比如公寓聚会场景小、区域多、人多，我们按照各个区域设计出符合演员情绪和场地光源逻辑的灯光。虚幻的段落采用偏舞台形式、强烈的灯光，以及不常用的灯光角度和屈光方式。
《怪物迦丽》花絮剧照
图片由谢书韵提供
Q
可以跟我们聊聊涉及动物的镜头吗？上述镜头布光有什么特别之处？
导演谢书韵：片子以动物来象征情欲，所以我们设计了演员变成动物的桥段，他们需要穿戴动物的肢体，部分道具是特意定制的，寻找供应方的过程也是一波三折。我们故意选择了大小和力量上有反差的动物来暗示情感中的力量反差，这也是这部片子想探讨的关于爱情和性之间的黑暗面。
《怪物迦丽》花絮剧照
图片由谢书韵提供
动物部分镜头主要采用舞台光布光形式，包括顶光、聚光、灯球光、追光，它们光质比较硬，以冷色为主。在厕所动物镜头，我们在魔术腿上安装了爱图仕LS 60d为演员打上顶光。而标本店的马比其他戏份的大，我们希望它的顶光比其他动物强烈，并且有发光的感觉，所以我们用了爱图仕LS 1200d这台超高功率的点光源灯具来实现，它的照度很足，轻易打亮主体。
《怪物迦丽》花絮剧照
图片由谢书韵提供
在人“马”的场景，我们用了爱图仕LS 60x双色温点光源来打出暖光，并且以非常低的角度打亮演员，营造有别于正常卧室的感觉。
《怪物迦丽》花絮剧照
图片由谢书韵提供
Q
影片中间部分Carrie在家中跳舞以及与动物亲吻的镜头（红绿闪灯部分），灯光设计思路是什么？布光是如何实现的？
摄影指导曹丹滢：这个场景我们用了三台艾蒙拉P60c和艾蒙拉T2c来实现。我们希望营造一个强烈、刺激的影像效果，诠释女主慢慢释放内心的欲望。为了避免画面落俗，我们摒弃了常规夜店五颜六色的灯光效果，采用更简单的红绿这两个基础又浓郁的颜色，配合闪烁来表达暧昧的情欲流淌感。我们用两台P60c分别调出红、绿闪光，然后用Sidus Link的光效拾取功能实现双闪，再根据背景音乐调整频率。
《怪物迦丽》拍摄现场
Q
女主人公内心情感变化在布光和拍摄手法上怎么表现出来？
导演谢书韵：女主内心经历了对灵肉的困惑、释放欲望、回到现实三个阶段变化。第一个阶段采取现实主义形式布光，在还原现实的同时打造花花世界的感觉。在女主私人的时刻，我们采用比较暧昧的灯光，比如他们楼梯上时，前景用彩色旋转灯球光打在玻璃上，通过他们在暖色顶光下交谈的画面，营造他们与热闹派对的割裂。
随着女主抛开困惑，片子来到了上述跳舞的部分，灯光变得大胆，在女主与男生接吻的镜头，我们加了一束暧昧的顶光。
到了女主与男生发生关系的部分，我们采用大光比单灯布光，营造荷尔蒙迸发、呼吸急促的氛围。在女主醒来回到现实，发现一切比如预期后，我们用比较硬的日光配合大光比营造如梦初醒的孤独和心理落差。
Q
您在本次拍摄和布光上有遇到什么困难吗？又是如何解决的？
摄影指导曹丹滢：公寓主场景十分小，没有多余的空间让我们做吊顶或者落地架灯，而我们又需要实现很多光效，所以我们构想如何让灯在不落地的情况下布置起来。我们借助了房子的结构来进行布光，把原有的吊灯灯罩拆掉，在其支架上吊了底子光的灯，然后在天井放了一台艾蒙拉P60c，又在横梁上用夹具安装了小灯。在餐厅的部分，我们运用了顶部的铁架子架设了灯具，并且在窗外的用艾蒙拉管灯打光。
《怪物迦丽》花絮剧照
图片由谢书韵提供
校友 · 创作寄语
我时常想自己何其幸运能在接触电影的超级初期，在温影认识了几位像Cara（曹丹滢）这样优秀的朋友及工作伙伴。他们有才华，不自恃，给我扫盲，给我帮助，启发我、引导我，一起完成了一些我本以为只能停留在想象里的事。甚至有时我会感到“何德何能”的羞愧，但很快他们的专注与专业又会让我意识到自己的顾虑多少有些幼稚。
新的一年，希望迦丽背后的他们，我的才华横溢的朋友们能被更多人看到。
——谢书韵
一句话总结，那就是和好朋友们一起拍片是最幸福的事情。我想如果没有他们，拍电影这件事就少了很多火花、很多乐趣。
从温影毕业季到现在短短两年，我和Eva在一起拍了两部短片，每一天的筹备与拍摄都充满了快乐、新鲜与兴奋，我们彻夜交流天马行空的想法，睡醒了（或没睡醒）就和团队一起脚踏实地且精益求精地实现，实在是太好了。不得不说还是有点幸运的，能在温影遇到各有所长的伙伴们，我们理解并欣赏彼此的审美趋向与专业能力，能一起通宵拍片也能一起通宵聊天看电影。
希望新的一年，能再和我的好朋友们一起拍更多更好的片。
——曹丹滢
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