李斯特《爱之梦》，卡蒂雅演奏
李斯特在匈牙利音乐史上乃至欧洲音乐史上都占有十分重要的位置。他的钢琴作品中深厚的民间风格、独特的现代钢琴表演艺术风格和标题性原则与交响思维是其主要特点。《爱之梦》第三首是他的改编的具有奏鸣曲式的钢琴曲之一。笔者将对这首乐曲的曲式结构、音乐形象和乐曲的情感做以阐述。李斯特把自己的三首歌曲改写为三首钢琴曲，题作《爱之梦》（Liebesträume，S541）。原来的歌词，分别作为钢琴曲的题诗。第一、二首的题诗是德国诗人乌兰德（Ludwig Uhland，1788-1862）的《崇高的爱》（Hohe Liede）和《幸福的死》（Seliger Tod）；第三首的题诗是弗莱里格拉特的《爱吧》（Olieb so lang dulieben kannst）。
李斯特《爱之梦》第三首作品赏析
第一部分呈示段（1—25小节)：第一个主题（1—6小节），主题从降A大调上开始，由一个弱的力度记号开始，轻柔如歌的旋律出现在中音声部，平缓的旋律线条配以优美的分解和弦，烘托出的是一种温馨、甜蜜、浪漫的气氛。好似描述的是两个爱慕已久的年轻人，约好时间地点来见面从而向对方表达自己的爱意的一个场景。第（7—12）小节：出现了第二个主题(第一个主题的变化重复)，（13—24）小节是一个新的乐句，比之前的主题句稍有点激动，还有八分音符的出现，旋律的紧凑，使音乐由恬静柔美开始向高潮转变，描述了两个人马上要见面的心理状态。最后一小节是一个华彩乐句，以双音的出现做为连接第二部分的一个过渡。
第二部分展开段（26—58小节）：表情记号为一直活泼而激动，弱起第一小节。第二部分是对第一部分中的主题做的一个展开性处理，同时也体现了李斯特主题变形的音乐发展手法。第（26—37）小节，旋律依然采用主题的材料，但旋律音区改变在高音声部出现。织体的加厚，旋律音区的改变，使此时的音乐已不同于原主题的恬静柔和、宽广抒情而变得不安和并充满张力。这种躁动不安的情绪逐渐高涨，最终进入C大调。纯八度的出现使我们感受到两个人对他们爱情的执着与坚定，让我们也感受到真正爱情的伟大。第38—58小节，伴随着情绪的不断高涨，爱的旋律流淌着，难以抑制的那种对爱情的执着终于最终爆发出来，使第一部分中的第二主题在更高的音区上以加厚声部的形式出现，左手向下的分解和弦和八度下行低音一直向低音区下沉，这种创作技法使得原来含情脉脉的内心独白，发展成大胆而炽热的爱情倾诉，散发着火一般的热情。后面出现的E大调的转入更是体现了两个人对纯真爱情的执着追求。在这之后又出现了一个华彩句，轻巧缠绵，好像夜莺也在为他们两人伟大执着的爱情放声歌唱。
第三部分（61—85小节)：再现了爱的主题，速度还原到第一部分，激动的心情也跟着慢慢的平静下来，紧张的气氛得以缓解，宛如在梦一般美丽的幻境中，梦中的城堡、梦中的多瑙河......两人一起品味着幸福的感觉，慢慢的让身心融入，最后音符伴着梦境，悄悄的退去。
第一部分似沉浸在浪漫温馨的爱情里，平淡而又甜蜜；
第二部分进入全曲的高潮，甜美的爱情在此体现的激情洋溢、汹涌澎湃，对爱的追求与憧憬也达到高点；
第三部分表现了激情过后的柔情和纯美，似对美好爱情的回忆，意味深长，耐人寻味。
另外，全曲中还有大量的延音线的使用，这不仅使旋律更具有歌唱性，更加强了旋律的乐句感，乐曲的织体层次更加明晰，好似男女之间一段浪漫的爱情对白。
*本文作者张新鑫，原载《金田》, 2012年第四期；往期李斯特：1、从李斯特的钢琴作品看浪漫主义时期的音乐风格；2、标题音乐是如何诞生的；3、伟大演奏家与钢琴技术风格演变丨李斯特及其弟子；4、聆听李斯特三首《彼特拉克十四行诗》及其曲式浅析；5、在钢琴上写诗的李斯特；6、论李斯特器乐作品的文学蕴涵；7、是李斯特首创了“背谱演奏法”丨他极大丰富了钢琴表现力，在钢琴上创造了管弦乐效果；8、李斯特《旅游岁月》的诗境表现；9、周广仁丨为什么我们的学生可以熟练弹奏李斯特超技练习曲，却弹不好一首莫扎特奏鸣曲？10、你可以不擅长，却不能不弹李斯特丨那些李斯特钢琴作品的伟大诠释者！11、你可以不擅长，却不能不弹李斯特丨那些李斯特钢琴作品的伟大诠释者
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