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马卡拉：我今年最喜欢的女性主义的影片就是《好东西》。我觉得《好东西》比《爱情神话》进步和成熟了非常非常多。我在电影院看得很开心，一直在笑。
阿咸：我最喜欢的也是《好东西》。我们很多人都是因为这世界上有很多不公平、不公正而成为了女性主义者，所以我们通常是在拆解一些事情，解构一些事情。但是我们没有想得很丰富，比如我们所要建立的女性主义的世界是什么样子的？
《好东西》跟别的女性主义电影不太一样的地方是，它确实建立了一个女性主义生活方面的乌托邦。
因为女性主义理论其实也是从生活中来，除了那些理论之外，我们如何将自己的生活女性主义化，也非常重要。我觉得《好东西》它在荧幕上非常前沿地、先锋地建立了这样的一个女导演想象中的图景。
这个图景包括一个女人，她如何去建立一种新型的母女关系，如何处理自己的一些爱欲，如何以一个女性主义者的样子去成长……我觉得《好东西》在很多的方面，都给出了一个回答。
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马卡拉：《勇者之心》和《奈德》严格意义上都不太算完全的女性电影，因为前者是男导演拍的，后者是一个女导演和一个男导演一起拍的。但是我真的很喜欢这两部影片，所以也和大家分享。
这两部电影都是讲游泳的。我个人很喜欢游泳，但因为13岁起背上开始长痘，就不好意思去游泳了，放弃了游泳的习惯。在看了《勇者之心》之后我就说“哎呀，我怎么会放弃这件事情？”，然后我又重新回到游泳馆。
我喜欢这两部影片的另一个原因是，它们将家庭或者说女性之间那种互相支持的情谊表现得非常好。虽然是严母，但她是那种支持性的母亲，你能感知到女儿从母亲继承那里继承的是除了痛苦之外的东西，是力量。
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阿咸：《出走的决心》其实也挺好的，它是一个非常现代的娜拉出走的故事。五四时期的“娜拉出走”经过翻译和重新解读，其实和易卜生《玩偶之家》里的“娜拉出走”的精神有一些区别。
“娜拉出走”原本是一个女性反抗父权制的故事，但是到了五四这些启蒙家的笔下，或者说他们的口号里，这个故事变成了个人主义去战胜封建制度或者封建大家长制度的武器。他们把娜拉当成一个人，而不是一个女人去宣传。
我觉得《出走的决心》，它好的地方就在于原型是苏敏的角色李红，她想反抗大家庭，所以她选择通过她所谓的真爱去组建一个新的小家庭，以为以这种方式可以逃离原来束缚她的制度，但其实她只是把这个制度以一种新的方式去延续了。在这个角度上，我觉得《出走的决心》是非常符合我们对“娜拉出走”文本的深度理解的。
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阿咸：最近我们账号也在写那个《某种物质》（在中国香港地区上映时译作《完美物质》），这个电影非常值得去研究。它真的很有代表性地把一些女权主义思想和一些厌女东西并存了。
我们账号的作者写这篇影评已经写了一个多月了，大家在不断研究的过程中又发现了一些新的观点，因此可以看出这部电影是一个可以不断带出人新想法的一个文本。所以我觉得不管大家对它抱有什么态度，都可以仔细地去看一看。
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阿咸：印度女导演帕亚尔卡帕迪亚的《想象之光》，可能是大家会错过的一个电影。它在《电影手册》《视与听》《时代杂志》和《纽约时报》等等的电影榜单里面，都被列为就是今年最佳的电影之一。非常值得一看。
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小美：我自己今年最喜欢的片子就是《坠落的审判》。我觉得这部影片在艺术性和故事性之间取得了一个比较好的平衡，它创造了一个复杂的、立体的、“像男人一样的女人”。
影片中有很多地方采用了性别角色倒置的方式去展现女性的处境，女性它到底是不是后天塑造的？而这个社会又是如何去塑造它的？这些结构性的问题切切实实地落到了一个女人具体的生活中、工作中、审判庭上的种种的细节和批评及判词里，它落实在了生活的各个角落里面。
当女性和男人做一样的事情，当她不照顾小孩，当她不把家庭放在第一位，当她不顺应丈夫的期待，当她没有满足公众对于母亲的想象时，当她取得的成就远高于男性时，她将面对公众怎样的审判？她将面对怎样的怀疑和指控？
我印象里这部电影的剧本应该是拿了最佳原创剧本的，文本把控得非常好，我非常喜欢剧中的长台词。大段对白和自述不仅不会让观众感到“很话剧”，反而是非常自然、真情，有助于角色形象呈现的有意义的输出。再加上影片的声音、光影、剪辑手法上所体现的种种细节，都让我观影时很享受。
P.S. 图片来源于豆瓣。
