在华语导演中，重口味的确实不多。最早的有马徐维邦靠着《夜半歌声》开山，虽然模仿《歌剧魅影》的痕迹较重，但汉化的效果却非常完美。据说有观众在影院被吓死，也是当时的奇谈。
马徐维邦是因为入赘才叫这么个名字，据说他是一个精致的小老头，每天将自己的头发梳得一丝不苟、油光可鉴，光梳头就需要一个小时。他之后还拍了《夜半歌声续集》，里面还出现了女裸体模特的镜头，在当时绝对是走在了时代的风口浪尖！
在华语电影圈中，对重口味的恐怖片也不够重视，所以就算是马徐维邦，也没有人把他当做电影大师对待。解放后，马徐维邦去了香港，他只能拍厦语片糊口，非常穷困潦倒，最后竟在过马路时被汽车轧死，让人唏嘘。
这种情况一路蔓延，到了邵氏时代，最cult的两个重口味大师桂治洪和牟敦芾的晚年也不怎么样。牟敦芾的情况我以前写过，请点击查看，桂治洪在1984年就黯然退出了影坛，移民到了美国，据说在那边开了一家意大利薄饼店维持生计，他1999年60多岁的时候就因肝癌离世了。
最近一气儿看了两部桂治洪电影《鬼眼》和《邪咒》，一种新鲜感满之溢出。我觉得华语电影里如果没有这个品类，是不够完整的。
1974年的《鬼眼》是2002年李心洁主演的《见鬼》的祖宗，故事讲述美发店女工美玲因贪小便宜，接受了男客人赠送的隐形眼镜（当时是奢侈品），之后她就成了这个客人的奴隶（邵氏“恶男”思维扮演）。
原来恶男还是一只恶鬼，它需要吸取人的精气才能存在，美玲被迫给他招徕女孩，她自己也被鬼害的面容枯槁。她突然发现，隐形眼镜已经长到肉里，取不出来了。美玲的男友试图帮忙，竟被靠岸的船挤成了肉饼（重口味导演要绞尽脑汁想出新的死法）。最后在同事夏萍的帮助下，美玲和街坊用火攻的办法除掉了这个坏蛋（恶鬼是被火烧死的，怕火）。
《鬼眼》的立意独特，抓住了眼睛这一心灵之窗来做文章，击中了观众最脆弱的神经。之后《见鬼》的角膜移植看到鬼，和这个也是异曲同工。
《邪咒》是一部将民国戏和铅黄恐怖片混合在一起的电影，故事的主要框架是鬼屋闹鬼，里面塞入了欲望剥削、因果报应、骇人奇观等意式“番茄沙司”一样的内容（假血也是那个样子）。我觉得很有意思，现在看起来也很潮，尽管有些人会觉得水土不服。
王莱女士在邵氏拍过很多电影，都是配角，也大部分是坏老太（李翰祥让她演了好几次王婆），幸亏她晚年去了台湾，不然她被定型后的刻板印象，让她也不能有更大的发挥空间，她也拍不了李安的《推手》了。
王莱在《邪咒》里的表现真是棒，可以说是“老母鸡恐怖片”中的顶级。她在最后像打了鸡血似的持刀狂刺，真可以说是华语恐怖片历史中值得纪念的一幕！
另外片中还有很多特摄镜头，比如血蛙、地龙，形象让人作呕、表现得非常夸张。可以说这部电影达到了当时同类型电影的较高水平。
桂治洪的电影因为剥削性太强，所以至今被人诟病。他的作品也没能全部问世，即使问世了，也是残缺不全。《邪咒》只有不到80分钟，网上的删减版只有60几分钟，真的让人慨叹不平。
