描写底层流浪者的社会类电影，很容易受到电影节的关注，这类电影又显得格格不入，和其他光鲜亮丽、温馨搞笑的电影背道而驰，就更会让评委和观众难忘。
一般此类电影都有救赎的主题，一两个社会工作者是主角，他们不自量力地扛起了悲天悯人的大旗，经历了数次碰壁、一些误解，最后为绝望的底层群众争取到了一点点权益。本片也不例外，但在俗套中有所突破。
首先女社工只是功能性角色，虽然戏份不少，但和电影主题没关系。她最后并没有帮到男主角吴镇宇，吴镇宇需要的也不是那点施舍之钱——这个街头流浪者竟然索要尊严，要当事部门的道歉！这显然是非常奢侈的、不切实际的要求，不太可能被满足，也不会被其他流浪者所理解。吴镇宇最后被孤立，还连同破屋在烈火中燃烧殆尽。
片中的“街友”没有被美化得让观众为其可怜，他们落魄如此，大部分也是咎由自取。谢君豪扮演的越南人本来可以随儿子出国享福，但他却不知收敛、作奸犯科，而永远失去了移民资格。后来他在女社工的帮助下又联系到了儿子，两人视频聊天，满足了最后夙愿后，越南佬当晚就了结了残生。
有些意外的是柯炜林扮演的木仔，他的家庭衣食无忧，他只是因抑郁症走失而流落街头。当母亲找到他后，就彻底脱离了“街友”的世界。
本片就是这样的逆向思维，社工越帮，他们反而越惨，好像还不如不作为，就让他们在大桥下面自由地自生自灭才是最好的选择。
结尾处的火光让我想起了卖火柴的小女孩，小女孩临死前燃烧的是希望，而流浪的老男人临死前燃烧的是绝望。
老戏骨们的表演提高了本片的档次，这一点并不意外。可惜缺了一场具有爆发力的戏，说明剧本还是差了点。
