实验电影研究专题
重返结构电影：
概念建构、接受模式与历史意义
黄兆杰
北京师范大学艺术与传媒学院励耘博士后
助理研究员
摘 要：与其说结构电影是一种形式、风格或艺术流派，不如说是对一系列具有类似意识的实验电影的创造性接受。西特尼对“结构”与“形式”的区分构成了他命名结构电影概念的基础，对“形态”的强调和认识，使结构电影的批评话语发生从创作角度到接受角度的转移，感知维度与智识维度成为观看结构电影经验光谱的两极。由于精确性、严谨性的缺失，结构电影概念难以成为实验电影的有效理论，只能作为批评术语和历史范畴存在，但也由此获得一种面向未来的阐释弹性。
关键词：结构电影 实验电影 西特尼 极简主义 先锋电影
详见《电影艺术》2024年第6期第33页
光影之间：
前卫电影运动中的投射实验/践
黄天乐
中国传媒大学戏剧影视学院副教授、硕士生导师
王涵宇
中国传媒大学戏剧影视学院2022级博士生
摘 要：前卫电影运动将投射作为新兴媒介与美学语言，期望以去物质化形态抵抗商品化话语的侵蚀。此语境下，莫霍利-纳吉与布拉哈格等人以光为取迳，想象电影的乌托邦未来；在反叙事、反幻象的渴望中，库贝尔卡、沃霍尔藉由对时延的自反，批判古典电影意图再现的连续性时间框架；勒格赖斯与白南准则选择将投射事件化，凸显其现场性，试图从资本主义文化逻辑中逃逸。此等实验/践行为赋予观者作为主体的在场经验，却也不可避免地成为资本主义工业社会的代偿。
关键词：前卫电影 投射 光 物质性 非物质性
详见《电影艺术》2024年第6期第40页
《电影·禅》展示现场
苏联前卫电影的宇宙主义谱系：
玻璃—球域、机械生机论与星际革命
乔泓凯
复旦大学艺术哲学系博士候选人
摘 要：费多罗夫、齐奥尔科夫斯基等人的俄罗斯宇宙主义构成了定位未来派艺术与苏联前卫电影的重要思想史坐标。爱森斯坦未竟的“玻璃屋”“球体书”计划指向一种具有宇宙论意义的球域学结构。比例模型在早期苏联电影中的运用暗示了机械灵性与宇宙精神之间的和谐；制作模型的粘土构成了太阳能量的载体。“飞行器”（宇宙技术）被理解为将主体从扁平化的存在状态中加以解放的至上主义体验，进而被转译为“平流层政治”或“宇宙世界主义”的象征形式。
关键词：前卫电影 宇宙主义 玻璃屋 模型 生机论 飞行
详见《电影艺术》2024年第6期第49页
END
