同样是一女四男，爱恨纠缠，《长相思》是古偶版《玫瑰的故事》？
文化
心灵鸡汤
2024-07-19 00:09
内蒙古
《长相思》讲述了女主小夭和四个男人：玱玹、涂山璟、相柳、丰隆的爱恨纠葛。《玫瑰的故事》讲述了女主玫瑰和四个男人：庄国栋、方协文、傅家明、何西（暧昧）的痴缠爱恋。《玫瑰的故事》上线后，热度高涨，话题不断，许多写作者凭借写该剧的剧评获得上百万的阅读量，包括我。相比较，《长相思2》上线后，话题和热度都没有达到预期的高度，反而很多人都在吐槽。我觉得根本的原因不仅仅在于《长相思》本身，更多的是内娱苦古偶久已，同样的题材拍了又拍，观众产生了审美疲劳。近十几年，每年都要产出无数部古偶剧，尤其是仙侠剧。十多年前的网文圈，一部《山海经》养活了太多写作者，这就造成同质化严重。正如短剧《全资进组》中男主吐槽的：神仙必须是白衣飘飘，魔族一定是一身黑衣，桃花林是仙界标配，无桃花不仙界，神仙历劫不过就是谈个恋爱。四海八荒，千秋万代，背负三界苍生的神仙们，却只是爱来爱去，虐心虐肺。当年看《长相思》被刀得伤心欲绝的读者现在看的不过是一个情怀，只要不魔改，基本都满意，但当初让人潸然泪下的故事现在看来总有一种既要又要的拧巴感。《玫瑰的故事》也是这样，改编自80年代的亦舒作品，旧瓶装新酒，虽然剧本改编得更接近现代价值观，但总有种老黄瓜刷绿漆的不服帖。
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现在听到“大女主”这个词就有一种无法名状的不适感，职场剧宣发一波大女主，言情剧宣发一波大女主，宫斗剧宣发一波大女主。大女主仿佛成了流量密码，《长相思》和《玫瑰的故事》自然也不例外。《长相思》女主小夭历经劫难后获得成长，然而原著中的小夭并没有表现出大女主的特质，少时饱受欺凌与虐待，使得她极度缺乏安全感，不相信他人，在感情里被动等待，很少主动去争取什么。小夭落魄的时候，可以窝在清水镇开医馆。后来恢复身份后，想开医馆开医馆，想躺平就躺平，失恋后像行尸走肉，什么都不做，依然有吃有穿逍遥自在，让每天忙碌完成KPI的职场社畜我情何以堪？《玫瑰的故事》中的黄玫瑰也是如此，高知家庭出身，生活优渥，失恋后果断辞职去上学，离婚后有原生家庭兜底，这样的情况已经秒杀了太多普通人。虽然剧版将整个故事及人物背景改编得更符合现代价值观，但碍于原著框架的束缚，就像是戴着镣铐跳舞。玫瑰先后经历初恋庄国栋、前夫哥方协文、白月光傅家明，以及暧昧对象何西，在许多“恨铁不成钢”的观众看来，她就是不折不扣、不求上进的恋爱脑。这样的形容词同样适用于小夭，在清水镇她还有些作为，救死扶伤，度化众人。本以为离开清水镇，恢复大王姬身份的她，会杀伐决断，成就一番绝世伟业。没想到却是徘徊在几个男人之间，沉迷于情情爱爱无法自已。想要表现小夭的大智大勇，但更多时候看到的却是她的徘徊不定，茫然无措。第二季最有看点的相柳抢亲我只是旁观了个热闹，因为丰隆是小夭心甘情愿嫁的，是她想要寻找的港湾，但凡她有一点点是被强迫，都会让涂山璟的图谋、相柳的霸气抢亲显得更有价值一些。如果说小夭做了什么大事，就是帮助玱玹成为西炎王，但这个王子复仇记式的夺权之路却经不得半点推敲，所谓的权谋大戏儿戏到像是过家家，基本都沦为言情叙事的陪衬。还有小夭帮助涂山璟识破涂山篌和防风意映的奸情，之前因为这件事造成的误会，让夭璟两个人分分合合、虐恋情深上百年，而真相大白却只在弹指一挥间。最后涂山篌还是死在了防风意映的手里，不由发出和涂山篌同样的感叹：小夭和涂山璟能活到最后，可能真的是装了作弊系统。如果说《长相思》和《玫瑰的故事》都是想要表现女人吃过感情的苦才能成长，那其实还是把女性放在一种固定的框架中加以审视。我向来不认为所谓的大女主是要完全脱离男性去谈女性独立，自古以来，我们有盘古开天辟地，就有女娲补天造人，有人文始祖轩辕黄帝，就有发明蚕桑的嫘祖。真正的平等并不是二元对立，而是如何更好地各司其职。相比较而言，《长相思》的前作《曾许诺》更符合这样的设定，小夭的母亲阿珩有勇有谋，虽然有儿女情长，但最终也为了家国大义而舍生取义，她和赤宸是有着各自平等的独立人格，他们是旗鼓相当的对手，更是相敬相惜的灵魂伴侣。《长相思》中的四位男性，除了一心搞事业的丰隆，其他三个人或多或少都有些人格缺陷。玱玹有点像庄国栋，前半部分还算是事业批，后半部分华丽变身恋爱脑，他的自以为是和极强的控制欲，又像升级版方协文。其他几个人各有各的特点：涂山璟从始至终凭智商财力疯狂恋爱脑，相柳披防风邶外皮别别扭扭恋爱脑。到了第二季，三个男人都围着小夭转，也很像《玫瑰的故事》的后半部分，前男友、前夫哥和现男友追爱修罗场。很多观众纠结于小夭该选哪一个，其实这三人皆非良配。换做是我，作为四海八荒第一大王姬，要钱有钱，要闲有闲，寿命还足够长，还找什么对象，好好享受不就得了！不过也许正是因为太闲了，才需要感情来做调剂，所以对于神仙来说最好的历练就是谈恋爱。因为这世上最难掌握的就是人心，就连集万千宠爱于一身的天之骄女，也要受尽爱情之苦。如果非得在三个人里选一个，那涂山璟无疑是不二人选，愿意男耕男织的忠犬谁不爱？很多人纠结于夭柳线是源于桐华的刻意为之，相柳就如同赤宸的化身，小夭的母亲选择了赤宸，最终以悲剧收场。到了小夭这里，作者给了她不同的选择，也就有了不同的结局。过去的古风小说，大多以男女主归隐山林happy ending，就像小夭和涂山璟。现代的时装剧多以女性觉醒，独自迎接新生为结局，就像骑摩托车御风而行的黄玫瑰。究竟哪个好就见仁见智了，对于人到中年的我来说，哪一部都没有多少耐心看下去，但为了写剧评，我还是看完了《玫瑰的故事》，也正在追《长相思2》。无论是古偶，还是现言，都不过是作者编织的一个梦，重要的是活在现实中的我们如何能过好自己的人生。没有尊贵的地位，没有丰厚的财力，没有傲人的能力，没有三界优秀男子都爱我的玛丽苏，也不一定有随时可以回归的原生家庭。我们有的是年少时的“学习改变命运”，青年时的“卷也卷不赢，躺也躺不平，摆也摆不烂”，以及中年时的“上有老下有小中间还有房贷和车贷”。能够从容不迫地捡起一地鸡毛，扎成鸡毛掸子，就是普通人的自我救赎。最近因为老妈做股骨头置换术，我要陪床，加之孩子高中学考及期末考，我自己工作又很忙，感觉像被鞭子不停抽打的陀螺，忙得停不下来，没有时间看书写作，所以无法保证更新。年过四十，充分体会到什么叫做上有老下有小，不用说和别人卷了，能把日常生活捋顺了就已经谢天谢地了。现在能做的就是不管多忙都要保证心情顺畅，不为未发生的事情忧心忡忡，也不去回想过去种种的遗憾，只集中精力面对当下亟待解决的事情。
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