作者：吴建民
1939 - 2016
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到凡尔赛宫参观国王宫殿，首先要经过海格立斯大厅。大厅连接王宫的小教堂和国王宫殿，是国王从寝宫出来到教堂去的必经之路。海格立斯大厅面积仅次于镜厅，是凡尔赛宫中面积最大的厅之一。
海格立斯是罗马神话中的大力神，完成了许多英雄业绩，其中之一是解救了给人类以火种的普罗米修斯。海格立斯无私地为人类做了许多好事，最后被自己的妻子误害。临死前，他躺在橡木棒上，让他的朋友点燃橡木棒，他在熊熊的火焰中，升到奥林匹斯圣山，从凡人变成了天神。
勒莫纳是法国国王路易十五的宫廷画师。1733年，奉国王之命，在连接小教堂和国王宫殿的大厅穹顶上作一幅画。凡尔赛宫里各个厅基本上都是以罗马或希腊神话中的人物命名的，每个厅的屋顶油画也都与罗马或希腊神话故事有关。勒莫纳以罗马神话人物海格立斯的故事为主题，画了“海格立斯升天”，意在为法国国王歌功颂德。这个大厅也因此得名为“海格立斯厅”。
勒莫纳开始画这幅画时，已45岁。最初，他想利用这近300平方米的穹顶展现法国5位国王生平中最显赫的事迹，但在构思中发现这幅画整体性不强，因而改变了主意，用罗马神话人物海格立斯代替国王，画中呈现太阳神、缪斯神（音乐神）及天公朱庇特等。
他从北面的屋顶开始，画海格立斯大力神，画好后，发现布局有问题，太靠北了，结果整个画面上多出一块空白。他没办法，只好刮掉重画。从1733年到1736年，勒莫纳画了三年的时间。因为是画屋顶，他必须成天仰着头。三年下来，他完成了当时最伟大的油画之一，但也正是这时，这位天才的宫廷画家一病不起，没有多久，就离开了人世，时年仅49岁。海格立斯升天了，勒莫纳却入土了。
海格立斯厅
勒莫纳的画引起了轰动。他的画以浅蓝色的天空为背景，几位天神占据主要画面，海格立斯站在战车上，天公朱庇特命令青春女神赫柏伸出手迎接海格立斯。画中有近百个人物，不仅有天神，还有打入地狱的魔鬼。每个人物都画得很细，颜色的深浅、暗淡都掌握得非常好。画中虽然有天堂和地狱之分，但整个画面不显沉闷。
海格立斯厅是经常举行宴会、舞会及其他礼仪活动的地方。每次晚宴，都要点燃吊灯及壁灯的蜡烛。在王子的婚宴上，共点了两千多根蜡烛。蜡烛的黑烟把屋顶上勒莫纳的绝世之作熏黑了。此后，曾对这幅画清洗过一次，涂了油漆，由于技术和材料都不行，结果颜色越变越深，画面变得很暗淡。1999年前去凡尔赛宫参观的游客，在海格立斯厅看到的是晦暗不清的油画，难以真正欣赏艺术大师的名作。
为了使这幅油画露出“庐山真面目”，巴黎国民银行出巨资修复。我们曾参观修复工作及凡尔赛宫的文物修复工作室，深感文物修复是一项耗资、耗时、耗精神的工作。
为便于修复，海格立斯厅已被隔成上下两层。游客仍然可在下面自由通过，可能察觉不到“楼上”正在进行的工作。我们通过装在墙角的狭窄楼梯走到了“楼上”的修复工作室。工作室的地用帆布覆盖着，上面摆着各种颜料及大小刷子。工作室最高处可以直立，靠墙的一边只能弯着腰走，而且要特别小心，因为到处都有支架。
整个修复班子只有13人（奇怪，这时法国人不忌讳13这个不吉利的数字了），其中两人专门负责支架，因为支架随工作的进程要不断移动。其他11人负责清洗。修复班子的负责人告诉我们，这次修复的思路是恢复原状，把过去涂上去的漆全部刮掉。
屋顶底部涂的是灰泥，灰泥上贴有麻布，画家就在麻布上作画。经过260年，麻布移动了，露出了灰泥，画面上就出现了一条条白线。文物修复技师正在用一根很细的铁丝蘸上油漆，轻轻地把白条抹掉。这需要极大的耐心。我们看到有的地方已经被清洗，颜色显得很淡。法方人士告诉我们，可以用一种化学药水，涂上后颜色会显得鲜艳。整个修复工程需要两年的时间，真是慢工出细活。
应凡尔赛宫馆长的邀请，我们还参观了凡尔赛宫对面的文物修复部。这是一座宫殿的辅楼，外观与宫殿的建筑风格一致，室内却没有宫殿的那种金碧辉煌。
每间文物修复办公室里最多只有三四人，多数是妇女。每一个人有一个工作平台，上面放着大大小小各种瓶子，瓶子里装着颜料或化学药水。这里看不到现代化的机器，也没有精密仪器，有的只是几把刷子、几块布、几把小刀子。
馆长把我们带到一位女士旁。她正在专心致志地修复一个小雕像。馆长告诉我们，这是一座16世纪的圣母像，原来的色彩很淡雅，几经修复，破坏了原来的风格。过去修复的办法是用新的涂料覆盖雕像。发现这雕像时，上面已有好几层涂料。现代的修复法是恢复原状，先用极细极细的砂子把外层泥巴打磨掉，再轻轻地铲去涂上的颜色。我们看到这雕像时，已到了最后一层，雕像浅红色的裙子已露出了一小块。她们这样干，一天只能完成一小块。这里要求的是质量，而不是数量。
香港收藏家徐展堂，为吉美博物馆内部整修后重新开放，捐赠了中国辽金时期的一座罗汉像。现在这罗汉像也在凡尔赛宫的修复部里“整容”。沾在像上的泥土已基本打磨掉，罗汉穿着一身绿袍，颜色仍然鲜艳，缺损部分基本不补。一位男性文物修复工作者正在全神贯注地为罗汉“擦脸”。
法国政府对文物的维护和修复工作极为重视。像卢浮宫、凡尔赛宫等大型国立博物馆，几乎每年都有一个部分在修缮。修缮的经费基本由国家负担。法国政府用于各类文化活动的经费逐年上升。1999年的文化经费占政府预算近1％，达156.69亿法郎，其中用于修缮和维修费用是0.79亿。相对于78所国立博物馆而言，维修经费远远不够，所以必须经常依靠团体或私人的资助。根据法律规定，出资的团体或个人可以享受部分减免税。政府还培养了人数众多、素质较高的专业文物维修队伍。他们大多是女性，心灵手巧，细致耐心。
在法国55万多平方公里的土地上，有3900多所各类博物馆，国立和公立的占61％。这些博物馆成了对青少年进行历史、艺术教育的场所。我们经常看到老师带着孩子们到博物馆参观，由老师讲解，孩子们都认真地听。法国人对历史的喜好、对文化遗产的珍重、对法兰西文化的自豪感，是从小培养出来的。政府对各种文化活动的投入，产生了用金钱无法计算的社会效益。
- 未完待续 -
出处 | 《在法国的外交生涯》（2010年出版）
作者 | 吴建民 施燕华
图片 | 网络
编辑 | 走近外交 小慧
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