悬浮映画按：论文将探讨在都市环境中处理项目不确定性所需的设计策略。因此将研究和批判性分析雷姆·库哈斯/OMA的拉维莱特公园项目，以理解其工作原理。本文的主要焦点在于库哈斯的设计战略机制，其运作方式以及构建过程。
在都市环境中，建筑产品的最初程序和活动经常受到文化、政治或技术力量的不断变化和修改。为了使建筑产品成功，它必须应对这些不可预测的力量。建筑应该能够针对程序的不确定性提供解决方案和灵活性是至关重要的。
目标：
主要目的是探讨设计过程并探索其战略方法，以便理解其运作方式。设计的战略机制将基于雷姆·库哈斯为拉维莱特公园的竞赛项目分析而形成。
策略：
“策略”一词将被探索为一种结构，能够塑造和建立针对城市环境中不断变化的条件的战略工具。雷姆·库哈斯也被称为战略家，他把自己的工作定义为战略问题。拉斐尔·莫内奥（Moneo，2004）指出：“库哈斯一直对生产分析感兴趣”。
在他的作品中，他不仅为特定问题提供解决方案，而且用通用的建筑概念加以阐述。他经常说：“我认为我们越来越多地是概念的生产者，而不是程序的执行者”，并在《Content》上，他承认概念生产的关键：“一个建筑不再是建筑问题，而是战略问题”。此外正如弗雷德里克·詹姆逊（Frederic Jameson）所言，库哈斯作品最显著的特征是“他建造了一个巨大的包络，用于各种非程序化但差异化的活动”。可以看出战略本身产生了发展“巨大包络”的工具，其中可以安置各种不同的建筑概念。因此在这篇论文中，拉维莱特公园项目的分析将展示形成这种巨大包络结构的战略方式。
主题：拉维莱特公园OMA竞赛项目
库哈斯认为，公园的规划应当被视为“一种建议，对可取的成分的临时列举”。他将建筑的具体性与规划的不确定性相结合，以解决规划相对于场地过大的问题。此外他将项目视为一种战略问题，而非简单的“设计”，其设计公式表现为“允许活动x、y和z的最动态共存，通过它们的相互干扰产生新的前所未有的事件链反应”。库哈斯提出了如何设计“社会冷凝器”的问题，并解释了它如何作为各种活动的发生器在和谐中存在。随后他介绍了在拉维莱特公园项目中形成设计战略的“带状策略”，通过生成“一个巨大的包络”，在未来以实现各种建筑概念。
Fig.1 Modelof Parc de la Villette competition project by Rem Koolhaas
结构：
论文将由三个主要章节组成。第一章将以“如何设计社会冷凝器”的问题开篇，探讨OMA的城市作品。该章节还将研究“社会冷凝器”这一新概念首次出现于现代建筑中的时代和背景，特别是20世纪20年代和俄罗斯构成主义。文中将主要关注伊万·列昂尼多夫(Ivan Leonidov)的作品，并对其进行分析和审视以理解社会冷凝器的运作方式及其设计原理。
第二章将继续聚焦于库哈斯对柏林墙以及他的项目《逃亡：建筑的自愿囚徒》(Exodus: the Voluntary Prisoners of Architecture)的观察。主要目的是强调条带和空虚的原则，以及库哈斯如何在拉维莱特公园中创造“活动的动态共存”。书籍《癫狂的纽约》(Delirious New York)，以及“拥堵文化”（拉维莱特公园中的“水平拥堵”）也将被审视。康尼岛的游乐园（如月亮公园、障碍赛马场和梦幻乐园），以及曼哈顿的网格和摩天大楼策略对于理解库哈斯如何研究城市背景的变化，以及强调规划不确定性的本质。
第三章将详细审视拉维莱特公园竞赛项目。
结论部分将讨论通过战略设计工具实现建筑具体性与规划不确定性结合的方式。
（由于文章过长原因，特别将文章拆成三个章节分别发布，往后会继续发布余下二三章节内容，本篇为章节一内容，感谢大家！）
Ivan Leonidov's Social Condenser (projects)
伊万·列昂尼多夫的社会冷凝器
这章将研究伊万·列昂尼多夫的“社会冷凝器”项目，以及它们是如何影响库哈斯设计拉维莱特公园项目作为“社会冷凝器”的。
社会冷凝器
库哈斯定义了“社会冷凝器”的概念为“在空地上叠加层次，鼓励活动的动态共存，并通过它们的干扰产生前所未有的事件”。他的整体设计方法和策略都是为了容纳“社会冷凝器”，在拉维莱特公园项目中，他的策略便是“基于水平拥堵设计，一个社会冷凝器”。
“社会冷凝器”这个术语最早出现在20世纪20年代，由俄罗斯构成主义运动引入。他们将社会问题纳入建筑领域，以“根据布尔什维克党的马克思主义纲领指导重新组织大众生活”。在革命后的年代，建筑师的使命是作为“社会催化剂”，并担负“社会建设”的功能。从构成主义的观点来看，“社会冷凝器”这一术语用于确定任何规模的建筑或城市结构，在社会过渡到新生活方式中发挥重要作用。著作《风格与时代》(Style and Epoch)被定义为构成主义运动和建筑实践的宣言，作者Moisei Ginzburg特别指出了社会冷凝器在构成主义建筑中的角色：
“我们的工作应当基于对任务书的周密和详细研究，结合我们的政治和社会环境。其根本目标应是为我们的时代创造适宜的社会冷凝器。这正是建构主义在建筑中的根本目标。”
Anatole Kopp强调了社会冷凝器在社会中的多功能性，他这样说道：
“除了其直接功能外，社会冷凝器首先会预示未来的建筑和城市规划，使未来的使用者能够逐渐习惯；其次，通过其空间利用影响使用者，以便将新的生活方式引入其社交习惯中。”
建构主义者将社会冷凝器视为“转变习惯的机制”，并在各种不同的尺度范围内进行探索。
在他早期的职业生涯中，雷姆·库哈斯与Gerrit Oorthuys合作，对列昂尼多夫的建筑进行了研究。库哈斯的一些欧洲项目（如拉维莱特公园、逃亡：建筑的自愿囚徒）明显受到列昂尼多夫的社会计划及其通过建筑表达的启发。此外探索列昂尼多夫如何设计社会冷凝器，并研究他的社会冷凝器项目，是理解库哈斯对社会冷凝器追求的重要途径。在OMA的大部分文献中，都提到列昂尼多夫的社会冷凝器实验性设计是拉维莱特项目的主要参考之一。拉维莱特项目显著地面向社交互动程序，并代表了“都市拥挤的数量和质量极度加剧的时刻”。
列昂尼多夫的社会冷凝器项目
我们将审视三种社会冷凝器类型，例如建筑尺度上的工人俱乐部“新社会类型俱乐部”（Club of a New Social Type），城市尺度上的“文化宫”（Palace of Culture），以及更大规模的城市规划中的“马格尼托戈尔斯克社会主义定居点”（Socialist Settlement at Magnitogorsk），以理解社会冷凝器的机制。列昂尼多夫以全新方式设计了他的新社会类型俱乐部。他摒弃了现有的俱乐部设计类型，因为它们未能解决工人阶级文化组织的问题。相反他开发了一种新的“文化组织方法”作为工人俱乐部设计和“意识组织”的方法。Anatole Kopp在其著作《苏联建筑构成主义》（Constructivist Architecture in the USSR）中指出，列昂尼多夫“打破了建构主义和更广泛的现代建筑通常的建筑形式。他还放弃了那种构成多数俱乐部基础的节目”。他放弃了现有的俱乐部类型，并宣称：“为了吸引到目前为止尚未得到适当服务的工人阶层，文化工作不应仅限于俱乐部框架内进行，而应在企业内部、车间、工人营房和工人定居点中得到发展”。
Fig. 3 Club of New Social Type model and plan Variant A
Fig. 4 Club of New Social Type plan and elevation Variant В
列昂尼多夫的“新社会类型俱乐部”包括多座独立但相互连接的建筑物，其中一些专门用于天文馆、实验室和体育馆等特定用途，而其他一些则用于滑翔比赛、摩托赛车、战争游戏和旅游等各种无限制活动。
列昂尼多夫将俱乐部复合体视为一种社会文化中心，设有冬季花园、通用大厅用于讲座、电影放映、示范、会议、游乐场和游泳池，以及一个公园。在建筑上，“新社会类型俱乐部”以广泛构思和松散组织的公园式结构为特征，其核心是由抛物线拱形覆盖的大厅。
列昂尼多夫将俱乐部组织为一个“广阔的公园”，其中包含各种文化和教育设施，与当时的建筑风格有所区别，使其设计脱颖而出。他的公园式方法不仅强调几何空间的组织，还包括广泛的俱乐部项目。除了传统的俱乐部设施外，他还提出了开放区域供大规模活动使用，以及露天屏幕。通过引入这些大规模激动人心的活动和新技术到“新社会类型俱乐部”，他回应了工人知识需求的发展，并改变了城市生活的复杂性。
1930年在莫斯科普罗列塔尔斯基区宫殿文化竞赛项目中，列昂尼多夫延续了他的公园式组织，强调绿色和开放区域用于集体活动，其程序更为详细和广泛。他利用一个大场地，计划在现代城市生活的喧嚣中营造一个绿洲文化复合体，远离喧嚣，让人们在一天工作后找到精神放松之地。他引入了四个具体的程序性的部门，通过网格系统分隔，以容纳不同的活动。第一个部门设计用于科学和历史研究，第二个部门用于大规模活动，第三个部门用于示范场地，最后一个部门用于体育文化活动。尽管他在各个部门提出了不同形状的建筑，如金字塔形体育馆或半球形玻璃穹顶的礼堂，列昂尼多夫也考虑了该区域的边缘设计。此外网格和四个部门的策略还将不同设施分隔开来，能够容纳当地的生产活动，并保持整体的统一性。他并非局限于特定建筑内的文化活动，而是提供了一系列事件，这些事件根据活跃用户的即兴表演不断累积。列昂尼多夫定义了宫殿文化的未来将“成为文化革命的总部，基于大规模独立工作和工人倡议的广泛发展，组织整个政治知识传播系统，整个文化发展系统，服务于该区域”。
Fig. 5 Palace of Culture, elevation and plan
在1920年代，随着工业化的兴起和从私有制向集体经济的转变，出现了许多新的城市规划项目。列昂尼多夫在马格尼托哥尔斯克社会主义定居点项目中继续采用线性组织的设计策略。当时的时代氛围倾向于对所有城市规划项目采取多边面向的方法，解决广泛的建筑问题，这些问题在“社会主义定居点”的总体概念框架内包括定居点及其组成要素的解决方案；更灵活的规划组织/创建集体中心/在城市中垂直分区建筑的机会，以及许多其他类似问题。列昂尼多夫在马格尼托哥尔斯克的项目中采用了相同的线性设计策略，以应对上述社会主义居住的问题。
在文化宫和马格尼托哥尔斯克定居点之间存在很大的相似性，因为它们都采用了相同的程序线性组织，将不同的设施和活动安排在不同的部门中。在这个项目中，有三条主要的程序线路，一条住宅线位于两条休闲线之间。住宅线被分成一系列较小的方块，容纳低层和高层建筑的住宅区，以及位于综合体之间绿地区的儿童区。低层建筑区被安排和细分，形成被体育场地、游泳池和花园环绕的典型住宅区。此外休闲线也被分成不同的部门，包括公共建筑、体育场馆、公园、动物园和植物园等服务设施。总体来说，城市的组织实际上是这种重复分割的结果。
Fig. 6 Plan of the settlement at Magnitogorsk
Fig. 7 Diagram for future development
Fig. 8 Perspective view of the settlement atMagnitogorsk
这个图示了列昂尼多夫的三个社会凝聚器项目（新社会类型俱乐部、文化宫和马格尼托哥尔斯克的社会主义定居点），它们可以一起探索和研究，以更好地理解社会凝聚器策略的运作方式及其在不同尺度上的应用。在所有三个项目中，都可以看到一种社会上凝聚的程序，这是创建社会凝聚器机制的重要组成部分。列昂尼多夫通过将新社会类型俱乐部设计为社会上凝聚程序的原型来解决新社会的问题，随后这种程序演变并变得更加复杂和有组织，为使用者提供了无限的可能性。因此，社会凝聚器的形成看起来是这样的：
“社会互动、程序上凝缩”的建筑，定义了一种灵活而统一的有机过程，用户可以进行积极的即兴表演。列昂尼多夫还以这种方式线性地运用了这个公式，这成为了《文化宫》项目中条带策略的战略，以实现公园式的组织。为了实现更好的互动，他将不同的活动组织成一个序列，形成清晰的空间秩序。这种公式在城市尺度上通过网格和条带策略的结合得以发展。城市首先被划分为条带，随后这些条带再被划分为网格，以容纳各种设施和服务的混合。网格和条带策略之间持续的关系确保了在任何交点处程序的多样性和灵活性。
种种原因令社会凝聚器成为一个成功的方案，因为它具有开放的潜力，能够进行即兴创作和多样化。在上述提到的社会凝聚器项目中，设计是有策略性的，同时也允许战略上的即兴、灵活性以及未来的增长和发展。它为许多可能性敞开了大门。
未完待续
©Tsvetelina Todorova
悬浮映画（MemoryPics）编辑并发布
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