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成纪广林，讲述古成纪秦安的历史文化
《侯一元上朝图》也被称作《侯郎中影图》，纵168厘米，横101厘米。文物档案记载该画的年代为明代，作者未署名。画的主人公侯一元身穿红底蓝边的朝服，双手持笏板，立于殿前，容貌端庄恭敬，神采奕奕。另有三人是他的随从，在宫墙外等候。其中，一人牵马，一人拿着马扎，一人夹着红色的匣子。
该画描绘的是侯一元单独进殿述职时的场景。之所以带马扎，是因为上朝的路是漫长的，骑马骑累了，可以坐在马扎上歇歇。作者将华表和石狮子画于左侧靠下的位置，类似于西方近代立体主义风格，既体现了宫廷建筑重要的元素，也使画面显得不机械生硬。画面的大部分为宫墙、宫门和殿宇，但人物依然是主角，体现出较强的叙事色彩，所以这是一幅人物画，而不是风景画。浓重的雾霭衬托出重重殿宇的威严和神秘，而一棵松树和两棵垂柳让威重之气稍减，增加了生气，使绘画显得不呆板。
侯一元（1480—1529），甘肃秦安人，进士，历任礼部主事、兵部员外郎、郎中、吏部验封郎中。郎中、员外郎为六部各司正副主官，正五品、从五品。由于侯一元在京城做官，后来邑人在其故居前的街道上竖立起一座牌楼，上书“天官大夫”，天官即指在六部任过官职的人。
《杨于果夫妇影图》，纵131.2厘米，横91.6厘米，作者不详，清代中期作品。
此画是杨于果夫妇晚年的一幅影图，采用工笔写真技法勾画染色，画像人物栩栩如生。杨于果面容消瘦，髭须花白。清朝沿用明朝官服，文官用祥禽，代表有文采;武官用瑞兽，以示威武。补子前片在中间剖开分为两个半块，缝在对襟褂上。杨于果官服为六品，补子绘有白鹇，左右有仙桃、花卉，上下有祥云、海水和岩石纹，有数只赤色的小蝙蝠环绕。此外，杨于果还穿着披领。
从坐的位置来看，男左女右，体现出男尊女卑。凡是朝廷册封的诰命夫人都会有凤冠霞帔。杨夫人面容清秀、慈祥，头戴凤冠，上有“奉天诰命”四字，红色锦袍绣有蟒纹。
杨于果（1750—1817），字硕亭，号审岩，秦安县兴国镇杨家坪人。乾隆四十年（1775）进士，曾主讲秦州书院。杨于果31岁中进士，但因家贫而辞官。他做官时已经40出头了。历任湖北长阳、枝江、汉川、南漳、枣阳、谷城等县知县。66岁时因病辞归故里，第二年病卒。著有《史汉笺论》四卷、《审岩斋诗文集》八卷。秦安县博物馆还收藏有一把杨于果生前使用过的古琴。
《张位燕居图》，纵115厘米，横93厘米，作者不详，清代中期作品。这幅画是对张位日常居家状态的摹写，构图巧妙，设色淡雅。古人称无事在家为“燕居”，《论语·述而》：“子之燕居，申申如也，夭夭如也。”古人崇尚天人合一，在这幅表现人物生活的画中，也描绘了松树、竹子、花卉等植物以及屋宇、桌子等人居环境，体现出了人与自然的和谐相处以及家居生活的申申夭夭、怡然自得。
近处的这位中年人即是张位，其胡须浓密，有髯，身着便服，坐于院中凳子上，一手持扇，一手捻须，神态悠然。同时绘制了两位少年子弟在屋内读书习字，两人目光炯炯有神，透出聪明灵秀之气。结合方志资料，两位少年子弟应是张位的两个儿子—张思诚和张思谔。三个人目视前方，好像现代人拍照时看镜头。
从图像上看，张位有50岁左右，张思诚20岁左右，而张思谔十二三岁。督导儿孙们读书既是一种天伦之乐，也能将诗书的精义告知后代，使家学得以继承和流传下去。事实上张位的确教子有方、培桂育兰，张位和张思诚都是进士、翰林，张思谔是贡生。
两幅影图均纵137厘米、横102厘米，作者不詳，清代晚期作品。两幅影图在档案编目上是连在一起的，从风格上来看也相近，人物背后的陈设对称，所以应该是一对。这一对影图上的老年夫妇姓名不详，没有穿朝服，但老翁的冠顶为镂花，上有银雀。根据清代的衣冠制度可以得知，这是一位秀才。老翁的马蹄袖绣有金黄色的花卉纹饰，袍子底边绣有三爪龙纹。老妪戴有黄金装饰的抹额。地毯织有方形、八边形几何图案及万字纹、花卉纹等纹饰。综合衣服、首饰和屋内陈设，可以得知这位老秀才家里很富裕。
《牛瑗像》，纵125.3厘米，横68.5厘米，作者不详，清代晚期作品。这幅画受西洋透视技法影响，人物形象逼真，如同摄影。画中的人物是晚清的牛瑗。牛瑗身穿两层大毛衣服，还有圆形毛领，可见画此画时正值隆冬时节。牛瑗的官服为五品官服，补子绘有白鹇，还绘有红日、祥云、海水、蝙蝠等纹饰。画中牛瑗足下所铺地毯织有麒麟、蝙蝠、海藻、如意纹等，寓意美好。
牛瑗，甘肃通渭县鸡川镇人，生卒年不详，字幼樵。清光绪十六年（1890）庚寅科进士，历任刑部主事加员外郎衔，四川锦州、成都宝灵知府。牛瑗家族的故居在通渭县与秦安县的交界处—通渭县鸡川镇。牛氏家族是世代仕宦的书香门第，是当地的望族。晚清以来，牛氏家族的很多成员在秦安县接受的教育，在秦安县居住。
《安维峻出塞图》，纵171厘米，横90厘米，为清代晚期作品。画的作者为罗雪峰，生平资料不详。左下方有两方钤印，可以释读为“张城温淋”“玉溪真笔”，所以画的作者应是张家口本地的一位画家，可惜不载于史籍。
尽管画家并不知名，可它的题款者却是晚清一位重要人物。图的上端有钟大愚题写的“大清孤巨安晓峰待御冒雪出塞图”“戊戌年书于成州”字样。钟德祥（1849—1904），字西耘，号愚公，或曰号大愚，晚号耘翁，广西宣化人，光绪二年（1876）中进士，历任翰林院侍讲、国史馆编修、帮办福建、台澎防务。光绪十年（1884）中法战争期间，他奉命出关视师，和议成，回国任江南道监察御史，后因弹劾李鸿章而被诬陷、贬官。这是钟大愚游经、客寓成州（今甘肃成县）时题写的。钟德祥、安维峻二人都是爱国忠义之士，有着相似的思想和立场，画上题字，足见惺惺相惜之情。
这幅画描绘的是一件历史事件。中日甲午之战时，安维峻不顾个人安危，从担任御史到免职发配充军的14个月内，他利用御史的身份先后上疏65道，其中有63道被直接呈送给了光绪皇帝。慈禧看到《请诛李鸿章疏》后大为震惊，盛怒之下要求刑部严加惩处。而光绪帝则下了一道圣旨将安维峻发往张家口效力。乌里雅苏台大臣志锐给他刻一枚印章，上书“陇上铁汉”。由此，人们把安维峻称为“陇上铁汉”。
安维峻在张家口居住长达五年，一度在抡才书院讲学。整个帝制时代只有两人以铁汉著称，一人是明朝弹劾大学士严嵩的杨继盛，还有一人就是安维峻，真可谓“铁肩担道义，铁骨筑忠魂”。（未完待续）
