真实感受、真诚评论
砸烂读者和作者间的最后一堵墙
第14届钝评奖
金奖作品
作者：乱舞猪
钝评分：
《今夜不许哭》：★★★
《最贵的一瓶》：★★
《永恒之境》：★★
《回味》：★★
《招魂》：★
《李记者典少尉列传》：★★★
《来自深渊（上）》：★★★★
3月刊的点子乌泱泱全是“数字生命 + AI + 亲情”，加上零星外挂的两个“病毒”。
这老套题材的连续攻击，就像大饼卷馒头蘸米饭吃，噎得我差点背过气去。
既然点子方面实在泛善可陈，这期钝评我就在最后做个对比和总结，从写作方面看看作者们撞点子大逃杀的结果。
《今夜不许哭》文评
评分：3分
生动演示了普通反转，有效反转和刻意反转的区别
整体故事情节没太多好说的，熟悉的父爱如山，隐而不说那一套。
偶尔有刻意制造冲突的痕迹，好在作者在调动情绪方面的表现可圈可点，而回忆和现实间的切换也相当丝滑。
篇幅不大，给了三处反转。
第一处，主角并不会在倒计时结束时真的死去 —— 这很好猜，作者似乎也没打算隐藏；
第二处，机器人是父亲留下照看主角的 —— 设计得不错，让父亲的人设更加真实而丰满，加分；
第三处，机器人的“寿命”刚好在主角倒计时结束的第二天到期 —— 属于硬煽情了，但未必没效果，因人而异吧，至少不用扣分。
三个反转让故事更值得一读，作者的文笔和情绪调动，让阅读的过程比较舒服。
最后，小吐槽一下作者的比喻：
“我像橄榄球员那样躲过宿管、老师、校医……” —— 橄榄球员不是应该正面突破么。
“父亲那时连摸摸我脑袋都像要举起一个轮胎那么艰难” —— 往下摸和往上举完全是相反的动作，好歹加个“抬手摸摸我脑袋”啊。
《最贵的一瓶》文评
评分：2分
让马尔克斯给诺兰写剧本，肯定不是个好主意
篇幅不长，故事简单，读起来挺疲惫。
多线性叙事，有大量没头没尾的信息，许多记不住的新名词，还有分钟级别的反复时间跳跃。
作者使用了一种相当复杂的写法，我个人不太喜欢，但我也相信有读者会喜欢。
对于复杂的写作方式，故事的“底”很重要。如果底不够精彩和意外，整个故事就会显得故弄玄虚。
诺兰的电影，一向是通过技法上的复杂性，给故事赋予额外的层次感和观影体验。可即便是诺兰，也拍出过《信条》那种奥数题一样的玩意儿。
这篇小说的底完全兜不住前面的重量，对不起读者耗费的气力，给不了真相揭晓时本该有的震撼。结尾其实符合文章的荒诞风格，提供了小趣味。但荒诞风格跟复杂写作方式的结合，在我看来是不成功的。
以马尔克斯为代表的南美小说，虽然也惯用线程切换和时空跳跃，但那跟诺兰的路数完全不同。前者要写得丝滑，跳转得轻盈而不着痕迹，配合魔幻氛围，制造出更大的张力和深度；后者则是把信息打碎，让读者或者观众玩一场烧脑的“拼图游戏”，最终一览全貌时才有巨大的惊喜和满足感。
这两种方式的杂糅，以我个人的阅读和观影经历，不记得有看到过成功的例子。
就权且把《最贵的一瓶》当做是作者的写作实验吧。如果作者往两个方向分别尝试，说不定会有更好的效果。
《永恒之境》文评
评分：2分
谁是始，谁是终，哪有太一，一团混沌
刚看到正文的第一句“你好，爱因斯坦”，我立刻去看了眼作者，果然是江波老师。
第一页还没看完，我就又看到了下面这句话，而且是两次！
“你是阿尔法，你是西格玛，你是始，你是终，你是太一，你是混沌，你是一瞬，你是永恒。”
继去年工整的命题作文《命悬一线》和一月刊一言难尽的《天狼星大使地球报告》之后，没想到这么快又看到了江波老师的新作品。很好奇又会是怎样的阅读体验。
再次看到跟一月刊相比只换了个人称的“你是始，你是终”，有种打破第四面墙的穿越感，同时生出几分隐隐的担心。
先说优点，结构上该有的都有，且位置都合适，安排得明明白白，可以放在写作教科书里当案例的程度。
第一节，用有陌生感的文风、场景、名词（“拔线行动”）充分制造悬念，顺便引出主要人物。
第二节，以主角视角展开，用一个同样怪异，但更加具体的场景吸引住读者。主角开始追查，过程中收到神秘信息，危机进一步扩大。
第三节，节奏适当放缓，主角到达指定地点，展开世界设定，交待关键设定 —— 太阳能田。
经过第四节短暂的谜语人后，第五节行动正式开始，冲突激化，同时添加亲情元素，作为对比和调剂……
骨架完整，情绪曲线合理，后面的章节不再赘述。
骨架有了，这肉是怎么填的呢？这篇小说的人物、故事和设定都在各干各的。
设定是常见的，也是sfw很喜欢的AI反攻人类题材。把“反攻”换成“招安”则更加准确些。概括起来，人类早已习惯了在虚拟世界生活，AI也进化到了一定程度，觉得人类肉体的存在对地球来说始终负担。于是AI想要把全体人类的意识数字化，消灭人类肉体，让地球得以软重启。
小说中，AI实现这一目的的手段很奇怪，它随机选择了一个人类，也就是主角王十二，让他代表人类和AI签订契约。这一设定的合理性有明显问题。
如果AI希望人类合作，要么坦诚相待取得人类的信任，要么就编织一个惊天大阴谋。小说里似乎选择了前者。
要建立信任，就应该让信息透明，把威胁和机会都清清楚楚摆在人类面前。但小说里的AI选择的是“派主角当大使 + 信息差 + 谜语人”的组合拳。这简直就是要把猜忌推向顶点。
AI甚至都没有挑选一个最适合做说客的人，而是随机选中了主角。
王十二代表人类跟AI签订契约有什么用？主角就是什么了不得的神么？
说完AI，我们再看看人物都干了些什么。
小说中有两个主要角色，即王十二和明斯特，一个是AI的说客，一个是抵抗组织的头目。按理说，人物的立场鲜明而对立。但问题是，从小说的内容看下来，无论王十二和明斯特想了什么，做了什么，成功还是失败，都不会对大局有任何影响。甚至对两个角色自己，以及对他们之间的关系，也说不上有什么值得读者关心的影响。
那么设定，也就是点子本身呢，至少对我来说，没有丝毫新鲜感。
至于小说的立意，我个人没有读懂。只看到了有人愿意被彻底数字化，有人不愿意；有人觉得数字体与本体一样，有人认为不一样。这很正常，可惜我只看到不同立场，并未看到作者对这些立场的更深一层探讨。
从框架大纲进入具体内容写作层面，似乎出现了巨大的断层。
估计不用多久，我就会忘掉这篇小说绝大部分内容，只能记得那句咒语一样的：
“你是阿尔法，你是西格玛，你是始，你是终，你是太一，你是混沌，你是一瞬，你是永恒。”
《回味》文评
评分：2分
主角对待数字至亲的态度，还不如我对待黑白像素电子鸡
前面4/5的篇幅通畅易读却无趣；后面1/5的篇幅新鲜意外但离谱。真实感与新鲜感总是缺一条腿，导致没太多可回味的。
当文章的第二页出现了男主角的职业 —— 数字人生项目的主管，这故事就凉了一半。数字人生 + 亲情，在sfw上出现的频率可以跟AI一争高下。本来就毫不新鲜的题材，在同一个杂志上反反复复地出现，实在是腻得难以下咽。
果然，刚到文章的第三页，女主角的父亲就过世了。龙珠已经集齐，故事凉了一大半。
随后的走向，几乎全是按套路走。母亲的反应，父女间的隔阂，男女主角之间的矛盾……
设点上新鲜的地方是写了数字化的艰难过程，以及远不如预期的阶段性成果，成功给情节带来一些波折。
文笔相当不错，尤其是日常对话和方言很接地气，易读性中和掉了一部分无聊的感觉。
直到结尾，终于出现了意外的走向。项目失败，未完成的数字生命要么卖掉换钱，要么直接销毁。这种走向在同题材科幻小说里并不常见。一个大急转弯，从情节和反转的角度，确实救了这个故事。
可惜世界设定和人物设定，都有种儿戏的感觉。数字生命的伦理讨论，法规审批，归属权处置都比较随意。话说回来，设定上脱离现实的不真实感，一定程度上是该题材科幻作品的通病，问题不大。人设方面的问题就严重了，家属对数字生命的态度轻飘飘的，感觉还不如我小时候对黑白像素电子鸡感情深。
对于是否破坏父亲的遗体，提取意识：
女主角杨荆的反应是 —— 既然男朋友提议了，我就试试；
杨荆母亲的反应是 —— 我不懂，你们爱咋咋地。
对于父亲数字生命的意识重建过程：
杨荆的反应是 —— 不像我父亲，我也没兴趣帮助他加快重建，让他自己一边努力去，达不到要求就不配再见我；
杨荆母亲的反应是 —— 这事我不懂，不参与。
对于是变卖父亲的数字生命还是销毁：
杨荆的反应是 —— 既然你们说不卖就得销毁，没有第三条路送到我嘴边，那我也没啥好争取的，卖了它；
杨荆母亲的反应是 —— 真的能换八十万？好好好，卖卖卖。
对于巧遇失去人格只剩手艺的数字父亲，杨荆的反应是 —— 我不怪你了，我对自己的行为很感动……
这母女俩的人设，我真的接受不了。
《招魂》文评
评分：1分
用流水账的方式写最常见的素材，就像一大锅白水煮的茄子、黄瓜和西蓝花
从题材到故事到文笔到叙事都不合我口味。
对我个人来说通篇是片段化的流水账叙事，不值得一读，关键是它还那么长、长、长……
看不出素材是怎么挑选出来。像个传记片，因为某人一生就是这么过来的，且留下的记录数量极为有限，那么就把这些记录都堆上去吧，也别挑挑拣拣了。
偏偏主角的人生片段全是各种小说里最为常见，本身不具备新鲜感和趣味。
这种情况下，如果用有个性的语言、令人印象深刻的细节或是制造强烈的情感冲击来烹饪，也能折腾出些滋味。但这篇啥都没给我。
索然无味啊，索然无味。
《李记者典少尉列传》文评
评分：3分
半篇好文，强扭的冲突它不甜呐
文章由一个引子和四个章节构成，阅读体验差异相当大，我个人的打分依次是：
80、90、75、40、55。
短短百十来个字的引子，用半文半白的方式，交待了三个主要人物，快速勾起阅读兴趣。
随后的第一章“Alpha 李记者”相当成熟精彩。寥寥数笔，就把人物立起来了。随便一段对话，一个行为，一次选择，都能成功地给角色填上一笔血肉。
文字、人物、叙述方式全都活泼有趣，相得益彰。围绕矮行星的模拟赛中，主角跟AI的小博弈写得干净利落，也给后文设下了铺垫。
李记者人设的多个特质都清晰可信。
第二章“Beta 典少尉”其实不比第一章差。仅凭典少尉出场的几句对话，人物就足够鲜活了。
作者运用文字的实力和效率，刻画人物的能力都展现了出来。还顺便用计算反应速度的情节，小露了一手“硬科学”的实力。只不过两章连着看下来，渐渐显得平了，正经的冲突也没发生，阅读体验开始走下坡。
第三章“Gamma AI”安排了大冲突，从节奏上来说，出现的时机刚刚好。可惜文风没来得及转，面对重大灾难，继续前两章的文风，就显得很轻佻。而AI莫名其妙锁死防御系统，主角团突然变身突击小队，冲突的制造和解决，都显得相当突兀。还没搞清楚主角团该干什么，他们就行动起来了。AI和人类的战力毫无铺垫，全凭作者临时交代，读者尚未建立起预期，也就谈不上多少紧张感和代入感。
作者像是一脚踩进了不属于自己的泥潭，用文字强行去模拟视频画面的效果。可文字的画面感，跟视频媒体的画面呈现，那是两回事。
前两章对主角团的铺垫里，个人能力勉强剩下一些，人物个性则基本扔掉了。
第四章“Epsilon 无间”，作者在人物和文字方面基本恢复了水准。但情节推进比第三章加速得更厉害，进入了“死伤 - 煽情”的加速螺旋。有种不想写了，赶快结束的感觉。（会不会是被编辑要求删减的结果……）
总之，这篇小说，我看完第一章觉得有五星潜质，看完第二章心里隐隐升起担忧。后面两章，则只剩一声叹息。
《来自深渊(上)》文评
评分：4分
底盘太稳，想挑毛病有点儿难
作为中篇连载的（上），故事方面暂时还不明朗。
但分型橙子表现出的写作功力，提供了一个好故事的可能性。加上3月刊的同行衬托，暂且打个4星，期待一下。
开头是母亲内心与孩子的对话和危机的迫近，一眼看下来，竟然有种《沙丘》里杰西卡和保罗那种味道。刚好《沙丘2》在3月上映，这种意外的巧合带来了些许愉悦感。
引子营造了氛围，引出了主要人物，铺垫了情感，最后用死亡勾起好奇心。
第一节，交待了世界设定，故事的起点，随后在对话里聊了趋同进化。一个小瑕疵，是科普内容略多，且出现得早了点儿。如果第一二节写其他内容，让读者更投入，第三节左右再科普，或许更好些。
第二节，写了主角的自我认同，对素未谋面的母星产生了莫名的情感，并与父母产生冲突。不仅要素齐全，节奏适当，且埋下了一个重要议题“父母是否可以为了一个伟大的目的，强加给子女责任”。与这些优点相比，对外星的想象偏弱，像是在写地球上一片没有大陆的区域。
第三节，开头就是转折和意外，新角色的出现，爱情的萌芽，新希望的降临。作者在视角转换、对话和情绪调动的方面显然都是老手。一段慢节奏的详细对话过后，切换快速蒙太奇作为第三节的结尾，结婚、生娃、母亲去世，看似轻描淡写，实际一方面用叙事速度的切换给读者造成冲击，另一方面通过留白给读者提供了自由想象和情感呼吸的空间。详略切换张弛有度，小转折意外但不突兀。都刚刚好。
孩子而的非自然死亡接二连三发生，表层的危机已经足够严重，后的问题则更为棘手 —— 在新的殖民星球上，人类有可能无法持续繁衍。
另外，作者提到《索拉里斯星》，提供了一层新的想象空间。
第五节结束时，让主角的女儿海伦成为最后一个即将中招的孩子，将危机聚焦，同时营造了一种宿命感。
第六节，主角内心在呼喊“我不在乎人类的命运，也不在乎人类能不能成为星空种族，我只在乎我的女儿，我的海伦”。这里，表层和深层危机被置换，主角进行了新的价值判断，人物形象也变得丰满。其实，这里制造了一个虚假的两难，人类命运和女儿的命运并非二选一的关系。
在《来自深渊（上）》的结尾处，作者设置了一个重大的转折，给读者留下了充分的猜测空间。以“海伦生病了”作为结束，恰到好处。
故事方面，至少做到了没什么明显的不合理，人物也中规中矩，可以留到连载完成时再做评价。
而从类型小说写作的角度看，这篇每一节的开头和结尾，都值得反复阅读。
总结
3月刊中科幻创意的新奇性欠奉。除了分型橙子的中篇《来自深渊》只有（上），需要等完结后再做讨论，其他6篇的核心设定，仅在《科幻世界》上，每年也可以看到好些次。
当然，旧问题也可以有新解答。可惜也只有《回味》和《招魂》略有新鲜感，在写意识上传和虚拟世界的构建时，把重点放在了技术开发或应用的过程，而不是应用之后。
《回味》里的方言对话是一大亮点，而在推进情节时，人物缺少必要的挣扎和权衡，显得对至亲逝者没多少感情。在聚焦亲情的作品中，无论如何也应该多花几笔，让人物的情感丰满深厚起来。
比起《回味》鲜明的长短板，《招魂》则显得乏味。
从整个小说的结构上看，江波的《永恒之境》和分型橙子的《来自深渊（上）》较为突出。
结实的框架之下，《来自深渊（上）》在其他方面几乎也都做到了没有短板，反观《永恒之境》却在角色行动的因和果上，出现了明显问题。
角色的行为动机和行为结果，这本来是小说最基础的部分。新手当然必须在写作时保持高度关注，老手呢，如果不刻意把自己抽离出去，从外部审视自己的作品，也可能会因为写作时太过顺利，不小心进入“想当然”状态，造成自己不易察觉的问题。
《今夜不许哭》和《最贵的一瓶》作为短篇小说，篇幅所限，难有复杂精巧的大框架。如何给作品加分呢？两位作者选择了截然相反的方向。
《今夜不许哭》从题材到立意再到故事的大体走向都中规中矩。整个故事讲得相当稳妥，先拿到个及格，再用情感和反转把作品又往上推了一步。
《最贵的一瓶》的写法则相反，用了复杂的技法，持续挑战读者的注意力和理解力，结尾却没能达到预期。有人喜欢玩迷宫，有人喜欢玩骰子，但如果迷宫的尽头是靠扔骰子决定能否通关，那两种人都只能沉默了。
《李记者典少尉列传》则显得特别，前一半得心应手，后一半磕磕绊绊，着急得像被脱了水。如果这是一部电影，我会很想知道它有没有导剪版。
在很多情况下，小说的优缺点、长短板是相对客观的。不同读者大体上可以达成共识。而对每个优点或缺点的价值判断，则因人而异。
应该专注于打造长板，还是补齐短板呢？想来也未必有绝对统一的答案。
如果长板足够突出，当然可以全力呈现长板的精彩之处。
但能独自撑起整个作品的长板毕竟不会常有，那么兼顾各个方面，同时提供小亮点，也不失为一种有效的方法。
3月刊，在题材相近的情况下，不同作品都有各自的选择，自然也导向了不同的结果。
