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“村里的第一个抽象艺术生”，为什么是一款只有中国人能做出来的游戏？

体娱 2024-11-15 19:49 上海

什么样的游戏，才能被称作“中国人才能做得出来”的游戏？

是《黑神话：悟空》那样，把传统中国文化和中式美学用游戏的方式演绎出来，让全球玩家都能感受到中国几千年文化底蕴的游戏？

是《戴森球计划》那样，将现代中国人对工科的严谨精神、对星辰大海的浪漫想象结合，同时激活“基建狂魔”和“种田狂魔”血脉，让全球玩家上头通宵的游戏？

除了他们，还有沉寂两年后再次放出预告，预计明年上线的《昭和米国物语》。

从公布至今的每一份物料，这个游戏都狠狠地诠释了什么叫“好怪，再看一眼”。

预告的第一行字幕，就足够让不少人两眼一黑：

而后面的场景，则是在日本文化全面入侵后，在每一个角落都被融入了日式符号的美国。比如挂上大红灯笼的金门大桥：

在美国大马路上的日式鸟居：

日文大字，英文只配作为小字陪衬的广告牌：

和穿着和服的自由女神像：

变身日式红灯区的拉斯维加斯：

如果你觉得被日本人文化殖民的美国已经够惨了？那我要告诉你一个更不幸的消息，《昭和米国物语》的世界里，美国还爆发了丧尸危机，遍地都是看见人就会冲上来撕咬，对你进行疯狂零元购的丧尸！

而除了丧尸外，游戏里的两大派人类势力敌人，也是日式电影与美式青春电视剧里最常出现的反派：喊着仁义干着坏事的日式黑帮：

和美式霸凌专业户肌肉体育生：

而BOSS们的形象与设计，也突出一个“要素过多”，甚至不知道应该从哪里开始吐槽……

由于要素过多，《昭和米国物语》的预告片被不少玩家笑称是“在梗里找游戏”：

比如这个泳池

有人说，在“文化输出”型游戏之后，《昭和米国物语》又引领了一种新的游戏类型诞生——“文化拱火型”游戏：

真的太变态了

在“《黑神话》是村里的第一个大学生”的说法流行开来后，作为少有的国产单机主机游戏，《昭和米国物语》也被拉来做了类似的比较：

由于开发组铃空游戏最早是给其他游戏外包美术出身，所以有人说，《昭和米国物语》是村里第一个去大城市里打工，然后染了一头黄毛，打了唇钉回到村里的学生；也有人说，他是村里的第一个艺术生——不过学的是抽象艺术。

《昭和米国物语》的预告在海外也吸引了不少玩家，一起来欣赏这个由中国开发者制作的，疯狂拱火日本和美国关系的游戏：

但只有认真看过预告后的玩家才意识到，《昭和米国物语》，正是“只有中国人才能做得出来的游戏”。

至于为什么，就不得不从现实世界的一些历史开始讲起了。

20世纪80年代，也就是现实世界的“昭和时代”末年。乘着“广场协议”的东风，日本的经济开始了光速发展的腾飞时代。日经股票几乎以直线形态一路上升，房地产行业疯狂发展，短短几年房价就涨了7倍之多，号称“东京帝国大厦一栋楼，就能买下整个加利福尼亚”。

随着经济一起腾飞的，还有日本的“国际软实力”，而最能感受到这份力量的，正是一手扶持起日本的美国人：家里的电器是索尼、松下、东芝；开的车是本田、日产、丰田；电影院上映的，是大岛渚、黑泽明等日本导演的电影。

而原本属于美国人本土的产业也在被豪迈的日本资本一步步蚕食：美国联合银行、哥伦比亚电影等老牌资本被日企并购；帝国大厦、洛克菲勒大厦等地标建筑变成日本人的办公楼。

虽然被日本买下的纽约高楼没有来得及印上日本人的印记，好在《昭和米国物语》给他补上了不少：挂满红灯笼的金门大桥、被改造成“新横滨”的好莱坞大字地标，无不是这个世界观下，美国人被日本霸权踩在脚下的例证。

这个时候的美国人，开始不得不认真的思考和怀疑：在未来的某一天，我们是不是真的要被强大的日本人“文化殖民”，学会说日语，用筷子吃饭，穿和服，精神上成为东方那个小小岛国的奴隶呢？

在那个时代的文学艺术作品里，你依然能捕捉到那个时代，美国人对日本文化入侵的恐惧与阴影。最具代表性的，则是“赛博朋克”的开山鼻祖小说，美国作家威廉•吉布森的《神经漫游者》——贫穷的白人，在日本千叶市高科技而黑暗的城市，被庞大的日本企业欺压，艰难求生。这就是那个年代的美国人对未来最黑暗的想象。

即使在日本文化这么多年后，那个时代强大的文化影响成为了一种标准范式——在现代的流行作品里，没有点强大的日本企业，强行机翻凹出来的日本汉字，和穿着和服拿着机械武士刀的赛博改造人，你都不好意思说自己是赛博朋克作品。

《赛博朋克2077》的主线故事也是围绕着日本的家族企业

而这也是《昭和米国物语》里假想中的那个未来，只不过，中国人对日本文化有着不一样的理解。

在20世纪末成长起来的那一代中国孩子，对日本文化可能有着更复杂的情感：虽然永远不会忘记的国仇家恨让人始终有着一丝抵触感，但是随着中日关系的破冰，电视里播放的日本青春电视剧，和日本动画片，成为了20世纪末中国孩子们的共同回忆。

在《昭和米国物语》里，你也能看到非常非常多，在那个时代，中国孩子对日本文化记忆最深刻部分的致敬，形成了中国人理解的“昭和味”：

比如无所不在的《EVA》——或者应该说是《新世纪天鹰战士》元素：

“明目张胆”致敬《猫眼三姐妹》的NPC：

“明目张胆”致敬《假面骑士》的摩托车和运镜：

日剧里标准的面对夕阳奔跑，和狂暴的JK大姐头：

以及无所不在的奇怪机器人，可以安放在各种位置上的钻头：

最能诠释这种“中式昭和味”的，其实是两次预告中使用的同一个BGM——日本乐队大事MAN的歌曲《それが大事》。

在那个时代，港台歌手大量翻唱了来自日本的流行歌曲，而这些歌曲在录音带、收音机与迪斯科舞厅的传播下，成为了中国人时代回忆里的统一BGM。但对大部分中国人来说，他们不知道，也不关心这些歌起源来自于哪里，只要是在自己的集体回忆里，那它就是中国歌。

于是，《中の岛ブル一ス》变成了邓丽君的《伊人别处》，《さよならの向こう側》变成了张国荣的《风继续吹》，而《それが大事》，变成了李克勤的《红日》。

可能是因为中华文化的根基始终更有深度，日本黄金时代的一切，在中国也只能作为同时代的碎片回忆，也能用更不盲从，更客观的视角，去看待日本文化里那些扭曲，离奇和古怪的东西。

而现实的时间线，最终也没有往《昭和米国物语》的方向发展：没有自主权的日本经济，在美国财政的施压下，一捏就碎，迈入迷茫与失落的20年，重新变成美国的附庸。

但在30年后，美国人又一次收到了来自东方文明的“文化震慑”，连轨迹都无比相似——中国的经济水平飞速追上，来自中国的华为、大疆等科技设备飞入了美国人的家庭；国产的新能源车成为了更多美国人的选择；在碎片时间里，美国人沉迷来自中国的网文，喜欢来自中国的《原神》……

但这次对他们文化霸权的威胁者，不再会轻易地顺从于他们的控制之下，于是美国人露出了他们制裁和打压的爪牙。

而这种时代背景与叙事，才是《昭和米国物语》只能诞生在中国的原因——对日本的流行文化有着充分的了解，不会进行刻板印象般挪用，与此同时又有自己独立的文化根基，不容易被美式文化和价值观影响。

所以，无论是对美国，还是对日本的嘲讽，才能如此的狠辣。尤其是在经历了魔幻的2年之后，铃空游戏又多了不少来自现实的新素材：

无论是在白宫会客厅，充分发扬自己“躬匠精神”的和服丧尸：

还是每天六点半准时收看动画片的总统：

在美国总统山面前，表演“做错事不负责，先切腹”的日本人：

在美国总统的办公桌前摆的照片里，最显眼的那张是一颗硕大的樱桃树，对应的则是美国初代总统那个最出名的，关于“诚实”的谣言——砍倒樱桃树：

还有这本女主角阅读的，关于一对夫妻生下不同肤色，不同性取向和肤色人种的“前卫漫画”，则紧跟时事，讽刺了现在美国闹得沸沸扬扬的政治正确潮流……

连书的封面都是彩虹色的

在《昭和米国物语》新PV的评论区里，有一条高赞评论：

在央视《面对面》节目上，《黑神话》的制作人冯骥说；“不必狭隘地认为中国故事只能是中国传统、中国自古以来的故事，而是中国人讲的故事”，《昭和米国物语》如果成功算是完美诠释。

而在两年前，铃空游戏的CEO罗翔宇也说过了一样的话，从现在看起来，他们确实快要做到了——用只属于这个时代的中国人的视角，去讽刺这个魔幻而疯狂的世界。

他可能未必足够精雕细琢，未必有充实和惊人的体量，甚至未必有这篇文章那样，频繁地给你上价值。但他现在看起来足够有趣，能让每一个看完PV的人都忍不住笑出声来。

如果你觉得这个游戏冒犯到了日本人，请看看笑疯了的山下智博

那不正是游戏最初的意义所在嘛。

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