河漢湛秋碧 | 兼議碧玉調及雙鎖

文摘   2024-08-10 20:14   上海  

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理《西麓堂》碧玉調諸曲,以《碧玉意》、《秋夜吟》合為一篇,名之曰《碧玉秋夜吟》,又或《秋碧吟》。立秋後風露微涼,應其時也。
玉調,今琴譜中可見者有二。其一即慢三弦,如《神》譜《八極遊》。其二僅見於《西麓堂》,慢一四六、緊三四同聲,頗稱奇特。
《樂府詩集》錄清商曲詞《碧玉歌》,則“碧玉”為美人名,猶《桃葉歌》之“桃葉”也。此或為“碧玉調”之淵源。
宋後,“碧玉調”屢見於琴調之稱,多詠神仙之事。如《太平廣記》、《青瑣高議》所記殷七七、韓湘詩:“琴彈碧玉調、爐煉白朱砂”。又宋人稱“壺公”所懸為“碧玉壺”,則寄此調中彈者,必多仙家曲操。
《西麓堂》之碧玉調,收《碧玉意》、《秋夜吟》、《秋宵步月》三曲。《秋宵》後記謂為柳世隆作。相傳世隆善“雙鎖”之指法,詩云:“柳家雙鎖舊知名”者也。本調三四絃音高相同,而《秋宵步月》與《秋夜吟》中,俱有三四絃並作之“撥剌”,當即“雙鎖”。
“雙鎖”即作“鎖”於雙絃上,如《神》譜之《高山》、《古風操》皆有之。而此處之“撥剌”,何以為“雙鎖”耶?殊不知文字譜之“發剌”,作於單弦上,即彈作“蠲剔”,亦即三聲之“小鎖”也。而將此“蠲剔”作於雙絃即《廣陵散》之“蠲拂、剔滾”,若出絃復加用食指,則為《廣陵散》之“食中拂滾”。諸法始皆為一。
故碧玉諸曲之“撥剌”,若欲以“柳家雙鎖”彈之,則“撥入”之食中二指,當略參差,入絃兩聲、出絃一聲,方見清風拂面之韻致也。
涵芝預定《秋宵步月》,余故先試彈此《秋碧》,亦草草爾。


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