雕蟲鱗爪 十五 | 明代譜論以擘出托入爲主
文摘
文化
2024-07-27 20:02
上海
接续前文
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上表列明代琴論、琴譜35種。其中主張擘出托入者，18種；主張擘入托出者，7種；“論譜不合”，即琴論主張擘入托出，而琴譜記寫爲擘出托入者，11種。
明譜琴論最早主張擘入托出者，爲《新刊太音大全集》中“琴操辨議”前之一組指法，即查氏定爲“袁均哲指法”者。（所謂“劉籍《琴議》指法”，上文已斷爲“袁法”之竄入，今不計之。）此組“袁均哲指法”之來源，殆不可考。而明譜之十餘種“論譜不合”者，多由此篇轉録。如謝琳《太古遺音》之右手指法二十四條，十八條與“袁法”全同，餘六條爲“袁法”所闕。又如《梧岡琴譜》之右手指法二十條，全同于“袁法”。甚至“雙彈”一條，因《新刊太音大全集》將句尾“前後發之”四字排入下行，《梧岡琴譜》遂漏刊之，成爲破句。以下《杏莊太音補遺》、《琴譜正傳》、《玉梧琴譜》諸譜，皆同《梧岡琴譜》，誤亦同誤。可見其遞相轉録，實出一轍。其中《琴譜正傳》，除轉録上法，又增“精考詳明指法”一種，似爲作者對“袁法”之補充，仍以擘爲入絃。然其具體琴譜，仍記作擘出托入。真正以擘入托出記寫琴譜者，惟《重修真傳琴譜》、《琴書大全》（部分曲譜）、《文會堂琴譜》（多數曲譜）、《陽春堂琴譜》、《理性元雅》、《陶氏琴譜》五種。容下節分而議之。故云，明代琴論及記譜，承唐宋以來之遺緒，仍以擘出托入爲主。
傾蓋論梅
振玉羽而臨霞
會向瑤臺月下逢
雕蟲鱗爪 | 引言
